2023届河南省洛阳、平顶山、许昌、济源市高三四模语文试题

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济洛平许 2022-2023 学年高三第四次质量检测

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注意事项：

1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。

2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如

需改动、用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3.考试结束后，将答题卡交回。

一、现代文阅读（36 分）

（一）论述类文本阅读（本题共 3小题，9分）

阅读下面的文字，完成下面小题。

空间是切入中国山水画形式问题的关键，前贤有关该方面的研究已日臻详备和深透，特别是宗白华、

程抱一等学术前辈的开创性探索，给了我们很大启发，但其中还有许多问题值得进一步思考。

与西方风景画中所呈现出来的静穆空间不同，中国山水画将时空打并一气，在空旷幽眇的山水空间背

后，暗涌着天地大化的无限生机。细作甄别，中国山水画的空间美感主要源自三个方面：永恒感、音乐感、

真实感。

英国汉学家苏立文认为，中国山水画中那种自然生动、宁静平和的气氛在其他民族的艺术中是不多见

的。这指出了中国山水画的独特性。它所表现的不是某一个历史瞬间的时间点，不是特定的某个历史场景，

而是抽象的、一般的、天人容与的自然景貌。山水画的叙事性不强，而抒情性颇为突出。但中国山水画家

所抒发的，不是那种血脉贲张、呼天抢地式的情感，而常常是静谧清淡的自然至情。表现在山水画中，就

是“永恒”的生命体验。可以说，永恒是山水画的独特美学品格。这种永恒，是对不断消逝的流俗时间的

对抗与超越。现实时间停滞了，审美时间却在悄悄地绵延，令观者流连忘返。

然而，山水画中的“永恒”不是绝对的“无时间”，而是以审美时间置换了流俗的现实时间。审美时

间渗透到山水画的形式肌理之中，表现为与宇宙的生气节奏同律合拍的“音乐感”。这种音乐感，一方面

是静谧永恒，另一方面是生机跃动，两者看似矛盾却在山水画中契合无间，水乳交融为一片生气葱郁的时

空至境。

画家以抽象写意的线条笔墨来表现自然景貌，从一开始就远离了对真山实水进行客观复制的路径。从

而将画面空间从视网膜成像后的“逼真幻象”转向一种写意的、活泼的“灵的空间”。《宋书》所记载的

宗炳即是借助画作游而观之，澄涤襟怀，了悟大道。那如何游，如何观呢？宗炳《画山水序》谓：“身所

盘桓，目所绸缪。”“身所盘桓”即观者不是站在某个固定的地点看，而是随着山水景色的自然延展移步

进行打量；“目所绸缪”即观者要移情山水，细作观瞻品味。画家将自己亲身所至、亲眼所见的自然物貌

收并一处，经一番对位置布局的“惨淡给营”、最后编织成一幅和响共鸣的动感山水画。这样造就的山水

世界，“趋向着音乐境界，渗透了时间节奏”。

但客观地讲，中西绘画艺术不好作价值高下的区分，其空间形式的不同实际上根源于中西方文化对

“真”“虚”等概念理解上的差异。西方绘画从建筑、雕塑脱胎而来，不可避免地受其空间观念的影响，

追求视网膜成像后的逼真感。中国绘画所要表现的“真”不是视觉真实，而是流布于天地之间的自然真实

与生命真实。在古人看来，绘画可以呈现万物的情状景貌，沟通天地的德性。而且，在画家的笔下还可以

随心调度，自由地表现天地自然所未能彰显的东西以纤毫之笔补造化之不足。可以说，中国山水画空间不

是建立在通常意义的“真实”基础之上而是以“虚”为根本法则。这与西方绘画基于视网膜幻象的线性透

视空间迥然有别。中国山水画不寻求眼前的有限空间，而是以一管追光摄影之笔，拟写天地之虚，借自然

的“外在之貌内在之势力”呈露宇宙间无尽的勃勃生机。

（摘编自詹冬华《山水画空间的形式构成及其思想渊源》）

1. 下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A. 关于空间这个切入中国山水画形式问题的关键，宗白华等学术前贤的研究渐趋详备深透。

B. 中国画家在山水画中所表现的是永恒的生命体验，抒发的常常是静谧清淡的自然至情。

C. 中西文化对“真”“虚”等概念的理解存在差异，这决定了中西绘画价值有高下之分。

D. 中国山水画力避对山水客观复制，呈现出写意的“灵的空间”，尽显自然、生命真实。

2. 下列对原文论证的相关分析，正确的一项是（）

A. 文章采用总分结构，主体部分分别从永恒感、音乐感、真实感三方面展开论述，逐层深入。

B. 第二段通过将中国山水画与西方风景画类比，论证了中西方绘画在静谧特点上的相通之处。

C. 第三段征引苏立文的观点，意在论证中国山水画虽然叙事性不强但抒情性颇为突出的特点。

D. 文章在表述观点时，使用了“主要源自”“客观地讲”“不可避免地”等词语，严谨审慎。

3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）

A. 中国山水画独特的美学品格“永恒”，不是绝对的“无时间”，而是审美时间对流俗时间的对抗与超越。

B. 静谧永恒和生机跃动对立统一，渗透到中国山水画中，表现为与宇宙的生气节奏同律合拍的“音乐感”。

C. 既要跟随山水移步进行打量，也要移情山水，仔细品味，宗炳正是借助画作来这样游而观之，参悟大道。

D. 西方绘画追求视网膜成像后

的

逼真感，中国山水画则不寻求眼前真实，而是借自然呈现宇宙的无尽

生机

（二）实用类文本阅读（本题共 3小题，12 分）

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

新型储能是指除抽水蓄能以外的新型储能技术，包括新型锂离子电池、液流电池、氢储能等。近日，

我国首座百兆瓦级大连液流电池储能调峰电站进入并网调试的最后阶段，该电站是迄今为止全球功率最大、

容量最大的液流电池储能调峰电站。

储能调峰电站相当于城市的“电力银行”，也就是一个超大号的“充电宝”，在整个电力系统中起到

“削峰填谷”的作用。为了实现碳达峰和碳中和，我们必须大力发展风能、光能等新能源。这些新能源虽

然清洁可再生，但都不稳定，于是人们就利用储能调峰电站，将其发电产生的富余电量储存起来，发电不

足的时候再放进电网。

（摘编自胡惠雯《揭秘全球功率最大液流电池储能调峰电站》）

材料二：

盐穴是利用水溶开采方式在地下500-2000 米深度的盐岩层中形成的人造地下洞穴，其体积可高达百万

立方米，不亚于一个摩天大楼。开采盐岩时向地下盐岩层钻井中注入清水，使盐溶化后采出饱和卤水即可

形成空腔。盐岩具有非常低的渗透率与良好的蠕变行为，即使产生微裂缝也可通过盐的重结晶功能实现自

愈合，能够保证储存溶腔的密闭性。力学性能稳定，能够适应地下储存压力和介质的变化。

（摘编自曾渠丰《地下盐穴，缘何成为储能新宠？》）

材料三：

利用盐穴存储空气是最为经济、最为安全的储存方式，盐穴也就成为各大能源企业的新宠。江苏省金

坛压缩空气储能电站就是由盐穴改造的大型“充电宝”。

在用电低谷期，电网有富余的电量，就开始给“充电宝”充电。这个过程好比给气球打气——地下

900 多米深处的巨大盐穴是“气球”，用电带动的空气压缩机就是“打气筒”。压缩空气时，空气温度会

增加到300 多摄氏度。为了保证系统运行的安全，需要将高温高压空气冷却为 40 摄氏度左右的常温高压空

气，冷却时释放的热量并没有被浪费掉，而是被储存在地面油罐里的导热油中，常温高压空气则储存在地

下盐穴里，就这样，电能被转化为热能和空气势能。

用电高峰时，首先给换热器预热，然后打开盐穴井口控制阀。瞬间，近140 个标准大气压的常温高压

空气从地底深处的盐穴涌出，在换热器内由导热油加热到300 多摄氏度，成为高温高压空气，驱动“空气

透平膨胀机”冲转，通过轴承带动发电机转动——电又从空气中“重生”了。

利用盐穴来储能发电在其他国家并非没有先例，但采取“非补燃”技术却是国内首创。此前国外已投

运的电站都通过燃烧天然气来加热，“补燃”过程会产生碳排放。金坛项目将压缩空气过程中产生的热能

储存起来，发电时再将热能释放，提升了电能转换效率。据测算，该项目全年可节约标准煤 3万吨，减少

二氧化碳排放超6万吨。

（摘编自姚雪青《赋能地下盐穴助力高效用能》）

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