山东省菏泽市鄄城县第一中学2022-2023学年高一下学期4月月考语文试题 word版含答案

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高一语文试题
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号、座位号等填写在答题卡上。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，
用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上，写在本试卷
上无效。
3.考试结束后，将答题卡交回。
一、现代文阅读（25 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5小题，19 分）阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一
“”袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 （《九歌》）自从层原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的
形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。如谢庄《月
“ ” “赋》说： 洞庭始波，木叶微脱。 陆厥的《临江王节士歌》又说： 木叶下，江波连，秋月照浦
” “ ”云歇山。 在这里我们看见 木叶 是那么突出地成为诗人们笔下钟爱的形象。
“” “ ” “ ” “ ” “ ”木叶 是什么呢？按照字面的解释， 木 就是 树 ， 木叶 也就是 树叶 ，这似乎是不需要
“ ”多加说明的，可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用 树叶 呢？
“ ”首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用 木 字呢？也就是说都在什么场合
“ ”木 字才恰好能构成精妙的诗歌语言？自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，此
“ ”后的诗人们都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象， 木 仿佛本身含有一个落叶的因素，这正是
它的第一个艺术特征。
“ ”要说明 木 它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题，这暗示性仿佛是
概念的影子，常常探在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们
正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，
“ ” “ ” “ ”于是成为丰富多彩、一言难尽的言说。 木 作为 树 的概念的同时，却正是具有着一般木头
“ ”“ ”木料 木板等的影子，这潜在的形象常常影响着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶
子，因为叶子原不是属于木质的，"叶"“ ”因此常被排斥到 木 的疏朗的形象以外去，这排斥也就是
“ ” “ ”为什么会暗示着落叶的缘故。而 树 呢？它是具有繁茂的枝叶的，它与叶 都带有密密层层浓阴
“ ” “ ” “ ”的联想，所谓 午阴嘉树清圆 （周邦彦《满庭芳》），这里如果改用 木 字就缺少午阴 更为真
“ ” “ ”实的形象。然则 树与叶 的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的。也正国为它们之间太
“ ” “ ”多的一致， 树叶 也就不会比一个单独的 叶 字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，
国此也就从来很少见"树叶"这个词汇了。至于"木叶"“ ”呢，则全然不同。这里又还需要说到 木 在
形象上的第二个艺术特征。
“” “ ”木 不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了 木 所暗示的颜色性。树的颜色，即就树
“ ”干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的。至于 木 呢，那就说不定，它可能是透着
黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。我们所习见的门栓、棍子、桅杆等，就都
“ ” “ ” “ ”是这个样子；这里带着 木 字的更为普遍的性格。尽管在这里 木 是作为 树 这样一个特殊概念
“ ” “ ”而出现的，而 木 的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象，于是 木叶 就自然而然有
“ ”了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
这落下绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，
想起了游子的漂泊。它不同于："静夜四无郁，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人"（司空曙
《喜外弟户纶见宿》）中的黄叶，因为那黄叶还是静静地长满在一树上，在那蒙蒙的雨中，它
虽然是具有"木叶"微黄的颜色，却没有"木叶"的干燥之感，因此也就缺少那飘零之意。"木叶"所
以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天，这是一个典型的清秋的
性格。
“” “ ” “ ” “ ”木叶 之与树叶 ，不过是一字之差。 木 与树 在概念上原是相去无几的，然而到了艺术
“ ”形象的领域，这里的差别就几乎是一字千金。（摘编自林庚《说 木叶 》）
材料二：
“ ” “ ”是不是像林先生所说： 木 本身就合有一个落叶的因素， 带来了整个疏朗的清秋的气息 呢 ？
“ ” “大量的古诗证明 木 与秋天似乎并无必然联系。陶渊明的《归去来兮辞》中描述的 木欣欣以向
” “荣，就是指春夏非枝叶繁茂的树。李白的《梁园吟》写道：荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧
” “ ” “ ”云。 其中的 木 就是写夏季宵大茂盛的树。还有杜甫有名的诗句 城春草木深《春望》）及韦
“ ” “ ”应物的春深草木稠（《游灵岩寺》，写的都是春天长势挺拔、生机盎然的树，但都未用 树 而
“ ”用 木 。
“ ” “ ” “ ”另一方面，是不是像林先生所说： 树 就是 具有繁茂的枝叶的 ，与叶 都带有密密层层浓
阴的联想呢？其实也不然。"树"也常常被古诗人用来描写枝干枯秃、少叶或无叶的疏朝的形象的，
“ ”比如杜甫写深秋景色的诗句 黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀（《送韩十四江东觑省》）；马
“ ” “ ”戴的诗句 落叶他乡树，寒灯独夜人 （《漏上秋居》），用的却是 树 。李白的有些诗也是如此 ，
“如 上有无花之古树，下有伤心之春草"（《灞陵行送别》），"霜落荆门江树空，布帆无恙桂秋
风"（《秋下荆门》），"乌鸾啄人肠，行飞上挂枯树枝"（《战城南》）；而马致远的"枯藤老树
昏鸦"（《秋思》）则更是众所周知的了。
“ ” “ ” “ ”至于古人为何喜欢用 木叶 或落木 而不 树叶 呢？笔者认为可以这样解释：
“”“ ”“ ” “ ” “ ”木 落 叶 在古代汉语中都是入声字，入声是一个短促的调子， 木叶 或落木 读起来朗
“ ” “ ”朗上口，有种掷地有声的铿锵的韵律美。还有可能是因为 木 字在书面语中用得较多。 树 字在
“ ” “ ” “ ” “口语中用得较多， 木叶 比树叶 庄重些。更为重要的是， 木叶 最初出现于屈原作品中， 诗
” “ ”骚向来被奉为经典，加上 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 这一句，优美动人，意境浑然，被誉
“ ” “ ”为千古言秋之祖（胡应麟语）， 木叶 也便成为一个意味深厚的意象原型了。后人写诗文用
“ ” “ ”木叶 ，不仅显得古雅，而且增添了诗歌的文化内涵。（摘编自李睿《也说 木叶 》）
1.下列关于材料一的内容理解和分析，正确的一项是（3分）
A. “ ” “ ”落叶 作为 木 的第一个艺术特征，最早是屈原发现并运用到诗歌创作中的。
B. “ ” “ ” “ ” “ ” “ ”树与叶 的形象一致，古诗又喜用单词，所以经常会用 树 或叶来代替树叶 。
C. 一般人无法轻易地察觉语言形象中一切潜在力量，是因为缺乏诗人的敏感和修养。
D. “ ” “ ” “ ”木 有 树 和木头双重形象，因而影响着我们更多想起了树干，而很少会想到叶子。
2. 根据两则材料内容，下列说法不正确的一项是（ 3分）
A. “ ” “ ” “ ” “ ”“ ”材料一通过洞庭波兮木叶下 与 雨中黄叶树 的对比，凸显了 木叶 具有 微黄干燥的特点。
B. 材料二通过大量的诗句有力地反驳了材料一的观点，表明材料一的论证存在一定的片面性和
主观性。
C. “ ” “ ” “ ”材料一以 木 暗示着落叶 和颜色 为例，目的是阐明古典诗歌语言具有暗示性的文艺现象。
D.两则材料都具有明确的问题意识，这不仅增强了论述的针对性，还能够引发读者的阅读兴趣。
3.下列诗句不能作为材料二论据的一项是（3分）
A. 水积春塘晚，阴交夏木繁。（白居易《池上早夏》）
B.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
C. 曲径通幽处，禅房花木深。（常建《破山寺后禅院》）
D. 古木无人径，深山何处钟。（王维《过香积寺》）
4.简要分析材料一的论证思路。（4分）
5. “ ” “ ”针对古人作诗喜用 木叶 而不用 树叶 的原因，材料二看法有何不同？（6分）
Ⅱ（二）现代文阅读 （本题共 2小题，6分）.阅读下面的文字，完成下面小题。
雷雨（节选）
曹禺
——周朴园你 侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望侍萍）
鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿？
周朴园（忽然严厉地）①你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园②谁指使你来的？
鲁侍萍（悲愤）③命，不公平的命指使我来的！
周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁倚萍（愤怒）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。代今天漫想到到这儿来，这是天
要我在这儿又碰见你。
周朴园你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。如果你觉得心里有委眉，这么大年纪，我们
先可以不必哭啼啼的。
鲁倩萍 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委团，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自
己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才
三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家
的门。
周朴园④从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？
鲁侍萍 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以
后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
周朴园你的第二个孩子你不是已经抱走了吗？
鲁侍萍那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做
梦。
周朴园我看过去的事不必再提了吧。
鲁待萍。我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着
你了；谁知道我自己的孩子偏偏要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。
周朴园怪不得四凤这样像你。
鲁侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。
周朴园你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不
忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁侍萍（低头）哦。
—— ——周朴园你的生日四月十八每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至
于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
鲁侍萍（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。周朴园那更好了。
那么我们可以明明白白地谈一谈。鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。
——周朴园话很多。我看你的性情好像没有大改，⑤ 鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍 你不要怕。他永远不会知道的。
周朴园那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？
鲁侍萍 他在你的矿上做工。
周朴园我问，他现在在哪儿？
鲁侍萍 就在门房等着见你呢。
周朴园⑥ 什么？ 大海？他！我的儿子？
鲁特萍他的脚指头因为你的不小心，现在还是少一个的。
周朴圆（冷笑）这次说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我！
鲁侍萍 他现在跟你完完全金是两样的人。
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