黑龙江省牡丹江市二中2022-2023学年高三上学期第二次阶段检测 语文 答案

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牡丹江二中 2022-2023 学年度高三第二次阶段性测试
语文
一、现代文阅读
（一）现代文阅读 I
阅读下面的文字，完成下面小题。
戏曲史是一门年轻的学问。中国第一本现代学术意义上的戏曲史著作是王国维的《宋
元戏曲史》，出版于 1915 年。《宋元戏曲史》开宗明义的一段话已成为中国古代文学史
上的经典论述：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，
元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”此论将元代的戏曲剧本与楚骚汉赋、
唐诗宋词等并称。若在这一系列中再加上明清小说，就完整构成了一部中国古代文学一脉
相承的进化史。
但是，悉心琢磨一下这些文学体裁在各自时代中其创作者的身份和创作目的，以及接
受者的文化水平和总体数量，我们就会发现，用这样线性的进化论文学史观，把作为通俗
文化的戏曲作品与属于精英文化的经典文学体裁和作品相提并论，是有问题的。
王国维所赞赏的元曲，是经过了几百年的自然存毁和文人汰选而被经典化的戏曲文学
作品，与楚骚、汉赋、唐诗、宋词共同进入了知识分子的阅读史。但戏曲从来就不是为阅
读而产生的一种文学体裁。戏曲创作本身是娱乐市场上的生产活动，为商业演出提供素材
加工服务。在与戏曲相关的全部活动中，戏班的组织，演员的培养，演出实践的安排、管
理、宣传，观众的接受与反应等等，每一个元素的重要性都不亚于戏曲的文学创作本身；
甚至可以说，正是这些戏曲文学之外的元素才构成了戏曲之所以成为戏曲的本质特征。
王国维在《宋元戏曲史》中将戏曲史纳入正统文学进化史，侧重文学曲词，关注经典
作家作品，这种观念多年来一直是中国戏曲史的主流研究思路。虽说从 20 世纪 30 年代周
贻白的《中国剧场史》，到 50 年代徐幕云的《中国戏剧史》可以看出，确实也有学者在
努力拓展戏曲史的研究领域，对戏曲的舞台结构、班社组织、演出排场、服装道具等有所
涉猎，但仍然是以经典戏曲研究为主体，缓慢积累着周边的知识信息，没有能够通过戏曲
史的研究呈现出具体的生活体验和广泛的社会现实。
公平地讲，《宋元戏曲史》诞生的年代，正是梁启超批判中国传统史学之弊端——
“知有朝廷而不知有国家，知有个人而不知有群体，知有陈迹而不知有今务”——的话音
刚落之时，而王国维就已经把几百年来在文人士大夫眼中都不入流的元曲，纳入了中国正
统古典文学的进化系列。在当时，其开创性的学术价值和震撼性的时代意义自不待言。而
研究内容局限于文学也有其不得已之缘由。他在《宋元戏曲史》中所考察“宋金以前之杂
剧院本，今无一存”，而戏曲演出相关的全部活动，也限于传统历史记载的偏见，都只能
在边边角角的史料中找到寥寥数语。
在其后近百年间，戏曲史的研究思路仍然长期受到局限，这也不能完全归咎于对王国
维的路径依赖；还要归因于学界自身生存状态的局限。可以说直到 20 世纪末，国内的市
场经济逐渐发展起来，各项文化产业均市场化之后，国人才开始对都市生活、市民社会、
娱乐产业有切身的认识和体会，才能够有基础去观察相应的历史现象。这其实是个有趣的
历史悖论：学习历史是为了解现在，但是如果没有现实经验的对照，我们往往也认不出历
史曾经的面貌。
直到世纪之交，随着各人文社会学科研究理论和经验的不断累积，随着人们日常生活
经验越来越丰富和充实，戏曲史的研究才终于不再仅仅是戏曲作品的文学史、音乐史，或
者戏曲名伶的个人艺术成就史，而更成为一部广阔的社会生活史。戏曲史的研究，从这时
才刚刚开了个头。
（摘编自王艺《当我们在谈论戏曲史的时候，我们在谈论什么》，《读书》2019 年1期
新刊）
1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 在王国维看来，中国古代文学的进化史应包含元代戏曲剧本与楚骚汉赋、唐诗宋词以及
明清小说。
B. 戏曲是娱乐市场为商业演出提供素材加工服务的一种艺术形式，因此它不是为阅读而产
生的体裁。
C. 在王国维以后的近百年间，戏曲史的研究思路和领域都因人们日常生活经验的不足长期
受到局限。
D. 戏曲史的研究领域应当涵盖与戏曲相关的全部活动元素，而不是仅局限于研究戏曲作品
的文学史。
2. 下列关于原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）
A. 文章先指出《宋元戏曲史》研究思路存在的问题，然后重点论述了其学术价值和时代意
义。
B. 文章通过列举周贻白与徐慕云的著作，论证了学界在研究中国戏曲史过程中存在的局限
性。
C. 文章在辩证分析《宋元戏曲史》的基础上提出历史悖论，并强调历史与现实是互为参照
的。
D. 文章最后指出新时代背景下中国戏曲史应有的研究方向，使论证全面完整、观点得以深
化。
3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A. 从作者对待《宋元戏曲史》
的
态度来看，我们在谈论戏曲史抑或文学史的时候也不必盲
从甚至偏信名家之言。
B. 戏曲作品既不比戏曲的其他元素重要，也不能代表戏曲的本质特征，所以对它的研究不
能替代戏曲史的研究。
C. 以线性的进化论文学史观来研究中国戏曲史的思路，滥觞于王国维，终止于世纪之交，
影响了学界近百年。
D. 学术研究有时也会为时代物质条件所限，经济的发展和产业的市场化，可促使人们深人
认识某些研究课题。
【答案】1. D 2. A 3. C
【解析】
【1题详解】
本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
A. 由第一段可知，王国维并未将明清小说与其他文学体裁并称，这是本文作者所加的。故
A错。
B. 强加因果。原文只说了“戏曲创作本身是娱乐市场上的生产活动，为商业演出提供素材
加工服务”，并未指出这就是戏曲不是为阅读而产生的。故B错。
C. 戏曲史的研究思路和领域受到局限的原因：一是对王国维的路径依赖；一是学界自身生
存状态的局限，而不是“人们日常生活经验的不足”。故C错。
故选 D。
【2题详解】
本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力。
A. 文章先引出王国维的《宋元戏曲史》，指出其研究思路存在的问题，然后具体论证问题
所在；接着辩证分析，肯定其学术价值和时代意义，并揭示其研究局限性的缘由；最后论
述新时代背景下戏曲史应有的研究方向。故A错。
故选 A。
【3题详解】
本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度并进行推断的能力。
C. “终止于世纪之交”错。文章最后一段说“戏曲史的研究才终于不再仅仅是戏曲作品的
文学史……”，“不再仅仅”表明这一研究思路并未完全废止，而是有所突破，戏曲史的
研究不再局限于戏曲作品的文学史，而变得更为广阔多元。故C错。
故选 C。
（二）现代文阅读Ⅱ
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
联合国教科文组织 2001 年通过的《保护水下文化遗产公约》规定，水下文化遗产是指
“周期性地或连续地、部分或全部位于水下至少100 年的、具有文化、历史或考古价值的
所有人类生存的遗迹”。该公约列举的例子包括遗址、建筑、房屋、人工制品、人类遗骸，
船舶、飞行器、其他交通工具或其任何部分、所载货物或其他内容物，以及具有考古价值
的环境和自然环境及具有史前意义的物品。
一般说来，文化遗产具有历史性、不可再生性、不可替代性的特点，其作用是永续的。
水下文化遗产是文化遗产的重要组成部分，同样具有上述特点。由于常年沉没在水下，受
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