上海市实验学校2022届高三上学期开学摸底考语文试题 含答案

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上海市实验学校 2021—2022 学年高三摸底考
（2021.8.26）
语文试卷
（满分 150 分，时间 150 分钟）
一 积累应用 10 分
1.按要求填空。（5 分）
（1）春江潮水连海平，_____________。（《春江花月夜》）
（2）老子认为，百姓只要做到“___________，则无败事”。 （《老子》四章）
（3）司马迁《屈原列传》中，“____________，____________”两句写出屈原文章文
平意深、言近旨远的特点。
2.按要求选择（5 分）
（1）下列句中加点词语运用正确且得体的一句是（ ）（2 分）
A.你和我小学毕业时的合影，我一直惠存着。
B.可能是一时疏忽，你稿子上有几处不大通畅的语句，我大胆加以斧正了。
C.拙作己在《小说月报》上发表了，其中定有许多不妥之处，现寄给您，请不吝赐教。
D.你寄来的使用说明书，我有几个地方不明白，特来信垂询。
（2）调整下面一段文字的句序，使句子连贯，以下正确的一项是（ ）（3 分）
①咖啡的老家是非洲。
②公元前 2700 年，中国的编年史上已经提到这种常绿植物了。
③“可可”这个词，原文就是印第安人创造的。
④苏联书籍曾经称赞中国茶是“埃及金字塔的同年者”。
⑤可可的故乡在美洲。
⑥亚洲的中国是茶的老家。
⑦这三种饮料原产地分布于三个大洲。
⑧世界三大饮料，是茶、咖啡和可可。
A.⑧⑦⑥③⑤①④② B.①⑤③②⑥④⑧⑦
C.⑥①⑤⑧⑦③④② D.⑧⑦⑥②④①⑤③
二 阅读 70 分
（一）阅读下文，完成第 3—7 题。（17 分）
导演的限制与自由
①导演的地位和作用问题，是近代戏剧史上一个争论不休的话题。主流派认为，剧本
是舞台艺术的基础，导演则是剧本的诠释者和体现者。导演创作，可以发展或充实剧本，
但却不能违背原作的立意与风格。从俄国的斯坦尼斯拉夫斯基到美国的贝拉斯科、中国的
焦菊隐等，都持这种观点。
②也有人认为，导演是现代戏剧的核心，他可以随意篡改或解构剧本，甚至干脆不要
剧本，正如他有权设计布景，有权摆布演员，有权使用音响灯光一样。一些先锋派导演或
理论家多持这种观点。如果把这种“导演中心”论限制在演出的范围内，还是有道理的，
作为某种创新实验，更是无可厚非，但要推行于全部戏剧活动，恐怕就行不通了。
③导演的职责是排戏。作为整个创作群体的一员，导演的基本职责是把剧本搬到舞台
上去，使文学形象转化为可视可听可感的舞台形象。而剧本，特别是那些久经考验的经典
剧目，往往包含着丰厚的文化内容，所以一个导演必须具备广博的社会、历史、人文知识，
方能深入发掘原作的思想内涵，充分展现其独特的艺术风貌。其次，导演是演出的组织者。
为了把各种艺术成分组织起来，融为一体，创造出和谐、统一的舞台形象，导演必须谙悉
舞台艺术的方方面面，具有较强的组织领导能力。第三，导演还承担着培养演员的责任。
演员是舞台艺术的中心，当然也是导演的主要表现手段。选好演员，往往戏就成功了一半。
好的导演，在排戏当中，能以各种方式启发演员，激起演员的创作欲望，从而大大提高演
员的艺术表现能力。现代剧坛上的许多优秀演员，都是在一些著名导演的培养下，迅速成
长起来的。
导演与剧组关系图
④导演艺术是以剧本为基础，以完整和谐的舞台艺术为表现形式的二度创作。导演创
作不仅受到剧本的制约，而且必须在舞台艺术和技术条件所能达到的范围内进行。可以说，
导演是戏剧艺术里限制最多，也最富挑战性的工作，是名副其实的戴着脚镣跳舞。所以，
《艺术形态学》的作者莫·卡冈说，“导演是最少独立性的艺术，因为它是其他所有艺术的
上层建筑，而它控制其他这些艺术，使它们互相‘迁就’，最终创造出以它们的综合为基
础的新的艺术。”
⑤有时候，因为演员、舞台或社会环境的限制，即使是名家执导，也会把一些优秀剧
作给弄得支离破碎，面目全非。欧阳予倩先生曾先后三次执导曹禺的《日出》，每次都不
一样。第一次（1937 年2月）是个业余剧团，因为找不到扮演翠喜的演员和做效果的人，
不得不删去整个第三幕，结果让专程赴上海观摩演出的曹禺很不高兴，认为它没有体现出
原作的立意来。4个月后，欧阳予倩为中国旅行剧团导演《日出》，就保留了第三幕。为
什么呢？因为该团是中国第一个职业话剧团，聚焦了不少人才，可供导演支使，为其二度
创作提供了便利条件，演出大获成功。特别是扮演翠喜的青年演员王荔，获得观众的一致
好评，欧阳山尊总管舞美灯光效果，做得也很有层次情调，台口处那面背对观众的空架衣
镜和全剧繁复的音响效果，更给观众留下了深刻的印象，曹禺看后非常满意。演员、布景、
效果等舞台艺术条件对导演的制约，由此可见一斑。
⑥然而，从另一方面看，导演又是戏剧艺术里表现手段最多，自由度最大的工作。对
剧本，他有选择和修改的权力，对演员，他有遴选和调教的职责，对舞台艺术的方方面面，
他有根据整体构思和排演的需要，随时进行调整的自由。限制与自由都是相对的。譬如有
些剧本，本身平平，乏善可陈，但是到了优秀导演手里，却可以化腐朽为神奇，排出令观
众耳目一新的好戏来。郭沫若的《蔡文姬》（1959），又是写自己，又是替曹操翻案，主
题分裂，台词啰嗦，就连作家本人都说它“很不成熟”。但幸运的是遇到了焦菊隐这样的
好导演。焦弱化了作者对曹操文治武功的阿谀奉承，突出了蔡文姬的人生悲剧，刻意追求
舞台艺术的民族化，使之成为那个朝代最富创意，也最受欢迎的剧目之一。
⑦剧本是演出的基础但不等于演出，演员、舞美、灯光、音响都很重要，但分开了就
难以为戏，把他们组合在一起的是导演，导演才是舞台演出的真正作者。
（选自《戏剧艺术十五讲》，有删改）
3.第④段中的“戴着脚镣跳舞”形象地描述了导演在戏剧艺术中处于______和______的矛
盾状态。（2 分）
4.下列对本文分析理解正确的一项是（ ）。（3 分）
A.剧本是“一剧之本”，剧本的诠释者和体现者是导演。
B.作者反对“剧本中心”论，而主张“导演中心”论。
C.焦菊隐成功改编《蔡文姬》说明剧本对导演限制很小。
D.导演在戏剧艺术中受限于剧本、舞台艺术和技术条件。
5.下列对文中“导演与剧组关系图”各种关系理解正确的一项是（ ）。（3 分）
A.导演是戏剧演出的组织者，直接管控监制。
B.舞美的质量由技术指导负责，与导演无关。
C.舞美包括布景、道具、灯光和效果四要素。
D.舞蹈是由导演做领舞和舞蹈演员共同完成。
6.第③段提到“剧本，特别是那些久经考验的经典剧目，往往包含着丰厚的文化内容”，
请以高中教材中学过的剧目为例进行分析。（4 分）
7.第⑤段论证了演员、布景、效果等舞台艺术条件对导演的制约作用，你认为论证是否充
分？请做出判断并说明理由。（4 分）
（二）阅读下文，完成第 8—11 题。（15 分）
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