安徽省亳州市涡阳县2024-2025学年高一上学期10月月考语文试题 Word版含答案

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2024～2025 学年高一年级第一次月考试卷

语文

考生注意：

1.本试卷满分 150 分，考试时间 150 分钟。

2.答题前，考生务必用直径 0.5 毫米黑色墨水签字笔将密封线内项目填写清楚。

3.考生作答时，请将答案答在答题卡上。选择题每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题卡上

对应题目的答案标号涂黑；非选择题请用直径 0.5 毫米黑色墨水签字笔在答题卡上各题的

答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效，在试题卷、草稿纸上作答无效。

4.本卷命题范围：人教版必修上册第一单元，《短歌行》《归园田居(其一)》。

一、现代文阅读(35 分)

(一)现代文阅读 I(本题共 5小题，19 分)

阅读下面的文字，完成 1～5题。

在新旧交替之际，“旧”文字与“新”文字往往出现混用的情况，还未习惯“新”文

学的文人写出的作品往往是文白交杂的。徐志摩的诗歌虽有时也文白交杂，但其文字赋予

诗歌的“音乐性”却是独一无二的。“诗的灵魂是音乐的，所以诗最重音节。”关于分析

新月派或者徐志摩诗作音乐性的作品已经数不胜数，单看声音这一渡来的文人，他非常清

楚古文的创作规范，以至于后来在短短数年的留学期间，能有如此巨大的诗歌创作成就。

或许是康桥的柔波给予了他创作的性灵，但自幼培养出来的扎实功底以及其自身的言语天

赋才是帮助徐志摩登顶诗坛的主要推动力。

诗歌与音律自是一家，节奏与音乐性促成了诗歌的歌咏特质。在胡适提出“我手写我

口”的时期，诗歌散文化已经发展成全民性质的文化运动，对新文学的憧憬与尝试的兴奋

之情并未冲昏新月派的头脑，他们仍坚守诗歌的部分传统，那便是格律。格律即诗歌的音

乐性问题，对此，李丹认为，“诗歌语言的音乐性是使其区别于日常语言的一个关键问

题”。闻一多曾经将诗歌的节奏命名为格律：“诗之所以能激发情感，完全在它的节奏；

节奏便是格律。”虽然这个主张是闻一多提出的，但是“三美”①主张诠释得最好的却是

徐志摩。

不知从何时起，徐志摩的诗歌被贴上“音乐美”的标签。卞之琳对其有此评价，“最

大的艺术特色，是富于音乐性(节奏感以至旋律感)”。商务印书馆刊出的《徐志摩全集·诗歌

卷》收录了徐志摩不同时期的诗歌 192 首。其中，就诗行形式来说，“参差建行”的诗歌

一共有 87 首。黑格尔曾说，“音乐和建筑最相近，因为像建筑一样，音乐把它的创造放在

比例和结构上”。这种像构建建筑物一样的作诗方式，虽然只有简单的文字长短，但是它

构建出来的结构美感往往存在情感张力，止于平仄以及音韵，那便要看这“文学大厦”的

建设章法。徐志摩诗歌的形式多样，其中不顶格的写作方式便是产生视觉冲击和音乐美感

的秘诀之一，同时，它也影响着音乐的强弱程度。另外，中国古典绘画艺术中的留白传统

在非顶格诗歌中也有全新形式的体现。相对于工整的古典格律诗，空格的出现使现代诗歌

产生了顿挫感，也赋予了现代诗更灵活的形式，增添了灵动飘逸之美。

庭院是一片静，

听市谣围抱；

织成一地松影——

看当头月好!

不知今夜山中

是何等光景；

想也有月，有松，

有更深的静。

——《山中》

在汉语的文白转化过程中，很明显的一个改变就是语言的长度，用几个字便能代替冗

长的文言文。现代诗歌适应了这种改变，所以产生了行与标点符号之间的不同形式。偶数

行前空一格的写法使这首诗参差错落，如同明洁晓畅的口语一般。奇数行均为 6个字，偶

数行均为 5个字，从字数上体现出节奏的“慢—快—慢”的律动，打破了固有的节奏范式。

在音乐中，交替出现的有规律的强弱、长短的现象即为节奏，节奏是有变化的。在这

首诗中，长串的字符传达绵绵细雨般的慢板节奏，夹杂着深沉又漫长的情绪，如莱茵河畔

的涟漪般轻柔。精简的字符传达欢快活泼的快板节奏，夹杂着紧凑又明朗的情绪，如刚断

奶的小马驹般活泼。此外，徐志摩善于在顺畅的旋律中添加不和谐的停顿，以至于给听者

在心理上造成情绪的积塞，如此诗奇偶数行之间的字数错落以及行前空格。《山中》是一

首情绪悠扬、沉着缓慢的抒情诗。空格的存在不仅代表诗人情绪的转折，还无限扩大了诗

歌的审美想象空间。空格如同不被定义的文字，传达着不被定义的情感，这情感源于作品

的意境以及意蕴烘托，也源于读者内心深处偶然产生的共鸣、想象或是回忆，“一方空格

万丈情愫”,也正是这错落的排布方式，使这一段本来平庸的陈述文本变得诗意纵横。

从宏观上看，徐志摩还是一个善于把握情绪节奏的诗人。《山中》中的四个诗节，第

一节，闹市中凸显宁静的庭院给人带来的片刻宁静，此刻这份宁静带给徐志摩的感受是愉

悦欢快的。第二节则进入诗人的联想世界：明月松间照的山林是否存在“更深的静”。诗

人的思绪总是纷飞缭乱的。此刻徐志摩的思绪早已带有思索时特有的惆怅与沉默。第三节

诗人似乎从片刻的思索中找到了结果，思绪开始纷飞，笔下展现出动态的描写，似清风攀

附月光在山间流荡。这一节较之上一节，在情绪上又多了些许积极活泼的成分。然而情绪

刚有起色，到了第四节又急速回落，最后一节，诗人想到自己爱人窗前的落叶，流露出对

心上人的爱恋心绪，此刻全诗的情绪回归平缓。诗中情感的跌宕起伏与节奏的高低转换呈

“起—落—起—落”之势，时而昂扬欢快，时而低沉凄婉，扣人心弦，起承转结间给予读

者深刻的审美体验。

徐志摩用自己的文字诠释着诗行形式结构以及情绪节奏对诗歌音乐化的重要性。“诗歌中

的这种音乐化诉求，一部分的确来源于中国古典诗歌特别是《诗经》这种乐经中……另一

部分则要在其所阅读、模仿或翻译的英语诗歌中寻找。”古代的诗人或多或少都知晓音律

在作诗之余也偶尔谱写乐谱，或是为他人而作，或是为自己而作。在今天看来，古典诗歌

流传下来的音乐性则应该是至臻的创作资源。徐志摩扎根中国传统诗歌艺术的土壤，奋力

吸取西方现代诗歌的养分，创造那个时代“具有中国古典主义特色的现代新诗范式”。

(摘编自周天逸《“旧”与“新”的完美融合——论徐志摩新诗文本结构》)【注】①“三

美”:即“音乐美、绘画美、建筑美”。

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3 分)( )

A.新旧交替之际，徐志摩的诗歌有时会文白交杂，但这并不影响其作品具有独一无二的音

乐性。

B.在胡适提出“我手写我口”时期，新月派憧憬、尝试新文学的同时仍坚守诗歌的部分传

统——格律。

C.“参差建行”的诗歌占据了徐志摩诗歌的大部分，体现了其诗歌形式多样的特点，具有美

感。

D.诗歌中的音乐化诉求部分来源于中国古典诗歌，中国古代的诗人或多或少都知晓音律，

有的也会谱写乐谱。

2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3 分)( )

A.徐志摩具有语言天赋，他能够在留学期间获得巨大的诗歌创作成就，离不开他对古文创

作规范的了解。

B.闻一多认为诗的格律可以激发情感，格律即诗歌的音乐性问题，诗歌语言的音乐性能够

使诗歌区别于日常语言。

C.诗歌中的空格具有一定的好处，能让现代诗歌产生顿挫感，可以赋予现代诗更灵活的形

式，增添灵动飘逸之美。

D.徐志摩用自己的文字诠释了诗行形式结构和情绪节奏对诗歌音乐化的重要性，创造了现

代新诗范式。

3.下列选项中，对诗歌《山中》的理解和分析不正确的一项是(3 分)( )

A.《山中》中奇数行均为 6个字，偶数行均为 5个字，使这首诗参差错落，体现出古典诗

歌的节奏范式。

B.《山中》是一首情绪悠扬、沉着缓慢的抒情诗，诗中长串的字符传达慢板节奏，夹杂着

深沉又漫长的情绪。

C.《山中》的行前空格，是徐志摩别具匠心地在顺畅的旋律中添加的停顿，给听者在心理

上造成情绪的积塞。

D.《山中》蕴含着跌宕起伏的情感并呈现出“起—落—起—落”之势的节奏，时而昂扬欢

快，时而低沉凄婉。

4.作者采用哪些方法来证明观点?请根据文本说明。(4 分)

5.请根据文中倒数第二段中作者对《山中》情绪节奏的分析，试分析《偶然》的情绪节奏。

(6 分)

偶然

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮!

(二)现代文阅读Ⅱ(本题共 4小题，16 分)阅读下面的文字，完成 6～9题。

花草柬

聂鑫森

古城湘潭有许多条古香古色的巷子，巷子里讲究的人家，院门两旁放置着花草，门楣

上攀爬着藤本植物，还会摆上石凳或椅子，让前来叩访者稍坐，等待主人开门迎客。或者

经过此处的陌生人，走累了，也可以坐下来，歇歇脚。有的主人很风趣，还会在门上贴一

条窄长红纸，上写“花草陪人请小坐”。这个红纸条，人们称之为“花草柬”。

曲曲巷中的高家宅院，就是这种格局。

男主人叫高振宇，快七十岁了。除了他，还有一个比他小一岁的妻子柳鹂。儿子一家

在外地，只有春节时才回来与他们团聚。他们喜欢安静，退休前和退休后一个样，院门常

关。但只要他们一出门，见着街坊邻居，总会主动打招呼，客客气气的。他们不去串门，

也不邀请别人来家里。但院门两旁的花事常新，花缸按照时令换进换出，春天的山茶花、

夏天的荷花、秋天的木芙蓉、冬天的绿梅或白梅。他们在院子里养了许多缸花草，轮流着

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