上海市进才中学2021-2022学年高一下学期期中语文试题（原卷版）

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进才中学 2021 学年高一第二学期

语文期中

（时间 120 分钟，满分 100 分）

一积累与运用（10 分）

1. 默写。

（1）朝飞暮卷，_____________；雨丝风片，烟波画船。（汤显祖《游园》）

（2） _____________，微冷，山头斜照却相迎。（苏轼《定风波》）

（3）念去去，千里烟波，_____________。（柳永《_______》）

（4）张孝祥的《念奴娇·过洞庭》一词中“_____________，_____________”两句，极写皓月朗照下洞

庭湖的广阔可爱，仿佛一个琼玉铺就的空明的神仙世界。在这个广阔无垠的世界中，个人显得那样渺小。

2. 根据《红楼梦》第 30—40 回，完成下列各题。

（1）第三十七回“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜院夜拟菊花题”中，大观园众人组成了海棠诗社，每个人都

有自己的“诗号”，下列对应不正确的一项是（）

A. 蕉下客——探春

B. 潇湘妃子——林黛玉

C. 蘅芜君——李纨

D. 藕榭——惜春

（2）下列各项中，情节概述有误的一项是（）

A. 端午节，宝玉心中不快，责备了失手跌折扇子的晴雯，后感到歉意，让晴雯撕扇解气，并说这是“千

金难买一笑”。

B. 宝玉不愿会客，湘云劝他谈仕途经济，宝玉马上放下脸，叫湘云到别处呆去，还说“林姑娘从不说这

些混账话”

。

C. 宝玉挨打后，林黛玉第一个到怡红院探伤，她托着药丸站着，无声而泣，见宝玉醒来，劝道“你从此

都改了吧”。

D. 诗社的第二次活动由史湘云做东道主，邀请众姐妹以“菊花”为题，饮酒、吃蟹、作诗，林黛玉的诗

被评为最佳。

二、阅读（50 分）

（一）（9分）

阅读下文，完成各题。

戏曲的困惑

吴冠中

①苦哇！打入死牢的女囚苏三被提审出场，虽戴着枷锁，却是一个楚楚动人的美貌女子，大红上衣，

素白裙子，黑发垂挂，头上更扎有一条鲜明绿带与红衣相衬托。那监犯老头崇公道，一身灰调，满脸皱纹，

白须白眉。两个角色，搭配成极完整、丰富而又简洁的造型效果。同样的手法见于《武家坡》中，衣锦还

乡的薛平贵鲜艳华装，苦守寒窑的王宝钏青衣素裹，一彩一素两个形象在舞台上相周全，相穿插，熔戏剧、

绘画、音乐、舞蹈于一炉。

②戏曲故事虽亦助人伦，成教化，但戏曲首先予人美感，人们有闲去看戏，为的是享受，享受视、听

的感官之美。不同于今日的话剧或电影侧重于揭示惊心动魄或血淋淋的人间悲欢，传统戏曲可说是追求唯

美的结晶。更由于原先道具之简陋，戏曲的情节展现更全部依凭演员自身的表演，这客观条件的局限却促

进了演员技艺的丰富、多样、细腻、深入，一条马鞭引来千军万马，一把折扇传递喜怒哀乐，这不是生活

的符号化，而是从具象进入抽象领域的高度提炼与升华，在世界戏剧舞台上独树一帜。

③唯有发展，才能发扬，这是我国传统艺术中各门类的共同问题，也是大难题。戏曲舞台背景的改动

是最为明显的失败的探索——堆砌那么多五光十色的背景，淹没了演员的全部表现效果。须知，道具破坏

了角色的形和色，而传统经典剧目中的形和色已经千锤百炼，容不得半点杂质，就像一幅毋需渲染天地的

传统人物画杰作。周信芳《追韩信》中的一跤摔倒，摔倒后高高跷起一条腿，予观众以强烈的视觉效果。

今背景画成凌乱的山野，或开满了红花之类的蹩脚景致，令观众看不见那一条千钧之重的表情之腿。这种

环境的“加工”，说明了对戏曲艺术的一窍不通，可悲！我是竭力主张要创新的，但必须深入理解了旧才

能创新。背景未必不能改，但首先必须掌握背景与剧情之间的不可分割的内在联系，如密锣紧鼓的剧目的

背景上可点染隐隐的块、点抽象纹样，大珠小珠落玉盘；凄凄切切的剧目背景上可用悠悠抽象线条来扩展

韵味。

④单靠有限的优秀传统保留剧目演出，远远不能满足人们的需要，要创造新剧本。由于戏曲的特色是

戏剧、音乐、绘画与舞蹈结合的综合艺术，所以创作新剧就必须首先考虑这些不同门类的艺术个性的有机

结合。单从戏曲中表达内心活动的方式看，如以摇甩胡须的舞蹈动作表达烦躁或激愤，生活的具象己被提

炼进入抽象或半抽象的表演样式。因为在抽象的大范畴里，戏剧、音乐、绘画、舞蹈彼此更易于接近、协

调。我之所以提出“抽象”一词，因这在造型艺术中，早已是不可回避的现实，虽然直至今日仍有人对抽

象持批判态度。如何将现实生活，包括服饰、语言等等通过“抽象”的过渡而铸造成戏曲新篇，这个难题

不是一朝一夕所能轻易解决的，但又不能不面对这重大的难题，“样板戏”硬邦邦强攻入京剧，是以牺牲

京剧的半壁江山为代价的。

⑤20世纪40 年代我在重庆沙坪坝中央大学听李长之教授的中国小说史，他谈了对长篇小说与短篇小

说界定的观点，说短篇小说是写性格均已确定的人物在某一时段间发生了事变，尽管篇幅写得很长仍属短

篇；而长篇小说则写人物性格的发展，即便篇幅短仍属长篇。这样，就不存在中篇小说的位置了。这使我

联想到，短篇小说比长篇小说更宜于改编成戏剧。戏曲宜于表现一段精彩的折子戏，而不善描写、叙述从

头至尾的漫长的人生过程。戏曲宜在折子戏方面下功夫，剪取生活之一枝，巧妙塑造，赋予华彩，充分发

挥其美感之魅力。戏曲与话剧及电影遭遇，只能以其独有的形象与唱腔等方面的美感获胜。一位延安成长

的著名老木刻家看了“起解”，说苏三那副银亮的鱼形枷锁美极了，他都想戴一戴呢！

3. 根据选文第②段，下列关于传统戏曲的表述，不正确的一项是（）

A. 整体设计上追求唯美，

在

戏剧门类中独树一帜。

B. 故事内容上首先看其是否有助人伦的教化功能。

C. 故事情节的展现完全依靠演员自身的精彩表演。

D. 舞台表演往往经过提炼、升华，从具象进入抽象。

4. 下列对选文论证的相关分析，不正确的一项是（）

A. 文章开篇和结尾部分均引述《苏三起解》为例，旨在强调戏曲创新应首重美感。

B. 文章基于传统戏曲的“抽象”特征，提出了戏曲创新应重视造型艺术融通的论断。

C. 文章强调戏曲创作必须理解旧再创新，强调具象与抽象统一，具有很强的思辨色彩。

D. 文章在论证结构上，先引出论题，再提出观点，然后从纵向深入，最后举例论述。

5. 下列关于选文内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A. 传统戏曲比较注重视听感官等外在形式的美感，现代话剧和电影比较注重作品的故事情节和思想感情。

B. 作者举周信芳《追韩信》中的表情之腿千钧之重的例子，意在说明传统经典剧目中的形和色已经不容

修改。

C. 戏剧、音乐、绘画、舞蹈在抽象的大范畴里更易于融合，生活的具象更易于提炼为较为抽象的表演样

式。

D. 李长之教授对长篇小说与短篇小说界定的观点，启发了作者关于短篇小说更宜于改编成戏剧的看法。

6. 作者认为传统戏曲应如何创新？请分条概括。

（二）（12 分）

阅读下文，完成各题。

①动物园的领导是个野心家。对他来说，园中的动物不过是自己往上爬的晋身之阶而已，至于他管辖

的单位所具有的教育年轻人的应有职能，他一点都不在意。动物园里的长颈鹿脖子很短，獾没有自己的窝，

旱獭对一切都深不关心，极少叫唤。这些缺点不应该出现在动物园里，尤其是在这座经常有学校组织参观

的动物园里。

②这是一座省级动物园，但是缺少几种基本的动物，例如大象。但他们饲养了三千只野兔，以此暂时

顶替。然而随着我们国家的发展，动物园也要逐渐完善。终于轮到填补大象空缺的时候了。恰值七月二十

二日（注：波兰 1944—1989 年的国庆日），动物园接到通知，大象的配给批文最终解决了。动物园的那些

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