上海市金山中学2022-2023学年高一下学期3月月考语文试题

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上海金山中学高一下月考卷

（时间 150 分钟，分值 150 分）

一积累应用（17 分）

1．填空题。（12 分）

（1）指点江山，激扬文字，___________________。（毛泽东《沁园春·长沙》）

(2)___________________，天下归心。（曹操《短歌行》）

(3)___________________,使我不得开心颜？（李白《___________________》）

（4）万里悲秋常作客，___________________.（杜甫《登高》）

（5）羽扇纶巾，谈笑间，___________________。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）

（6）苏轼《赤壁赋》中表达客人吹洞箫的艺术效果的两句是“舞幽壑之潜蛟，__________

_________。”

（7）荀子《劝学》中强调有学问有修养的人注重广泛学习、勤于反省的句子是“________

___________，___________________”

（8）中国是一个有着尊师传统的国家，韩愈在《师说》中指出教师的职能是：“师者，__

_________________。”

（9）《子路、曾暂、冉有、公西华侍坐》中，孔子没有直接让弟子言志，而是先用温和自

谦的话打消学生的顾虑，为他们创造一个轻松、亲切、活跃的环境。他说：_____________

______，___________________。

2．选择题。（5分）

（1）下列各句中划线成语的使用，不正确的一项是（）。（2分）

A.钟扬一生身体力行、春风化雨和心系祖国，殚精竭虑地履行着为师之责。

B.袁隆平几十年如一日，潜心研究“杂交水稻”，建立了彪炳史册的功勋。

C.张秉贵用全心全意为人民服务的一团火来温暖人民群众，可谓哗众取宠。

D.工匠精神，从来都不是什么雕虫小技，而是一种能改变世界的现实力量。

（2）将下列编号的语句依次填入语段空白处，语意连贯的一项是（）。（3分）

任何国家在任何时候都不能忽视粮食安全问题。中国多年来___________，_____________，

_________，__________，___________，__________，

①使粮食产量不断攀升

②以占世界 7％的耕地养活了占世界 22％的人

③推广良种、改善水利条件、精耕细作

④实现了粮食供应从长期短缺到总量基本平衡、丰年有余的历史性转变

⑤坚持以自力更生为主的粮食安全战略

⑧在上世纪末突破 5亿吨大关

A. ④②③⑤③① B.⑤③①⑥④②

C.⑤①⑥④③② D.⑤④③⑥②①

二阅读（63 分）

（一）阅读下文，完成第3-7 题。（11 分）

可凡倾听（节选）

（一）

（1）曹可凡：那到子1949 年的时候，其实对你们这些在海外留学生都是一种考验，当时

您给吴大羽先生写过一封信，里面有一句话，我真是看得非常感动。您在信中说：真正的

艺术不是在欧洲，不是在巴黎，不是在大师的学校里，而在祖国，在我的家乡，在我自己

的心中。那时候你怎么会有这种强烈的感觉，希望能够回到自己的祖国来继续自己的艺术

创作？

（2）吴冠中：我说实在的，我开始是以崇拜的心情去的，各方面学了三年以后，基本上能

看到的、学到的也差不多了，自己感觉很失落，落寞了，更觉得寂寞了，你进不去那个社

会，自己的作品再好，但不是我们的生活条件、环境，所以我如果再画下去的话，我对祖

国人民一点都不了解，全部丢光，所以我觉得失落了，有一种失落感，感情上，就是从艺

术本身讲，道路失落感，光生活苦一点，打工也好，什么也好，穷穷富富都无所谓，但是

精神上的失落啊，那个很苦闷，所以后来我就感觉到中国的巨人，只能在中国成长，只有

中国的巨人，才能够和外国的巨人来较量，你如果在外国，那你还是在它的怀抱里面。

（3）曹可凡：到了“文革”的时候，其实是进入一个人生的低谷，那个时候是什么都不能

画，但那个时候你还是想办法去画，所以那时候人家就称你们，或者就是你们自称为粪筐

画家。

（4）吴冠中：那就是下乡之后，因为下乡劳改，开始是不行，很严格，到后来呢，星期天

啊，假日啊，可以自由了，那么我就画，画画又没有工具，没有画架，就是把他那个粪筐

把儿很高，刚好可以做画架，里面可以放颜料，颜料都放在里面，一背就走了，所以那个

是开玩笑的，画不仅不能发表了，老乡看了之后还会藏起来，完全是这种爱，等于爱的约

会；等于是幽会了。

（5）曹可凡：你后来回忆过去生活经历的时候，曾经说过你一生当中有两大幸运，第一就

是年轻的时候出国，第二是中年的封闭。

（6）吴冠中：封闭当然有，不能画画也是很短的时间，几年，两年，三年不能画，但是大

部分还是画画的，那真是土生土长，到泥土里面，我跑到中国的土地里面，从西藏到东北

的黑泥土下面，我都跑得很深，都扎了根，扎根在农村，住在农村，那个30 年，我觉得给

了我土生土长的营养，所以后来的成功和这几年的扎根都是有关系，这是当然的，绝对有

关系，

没有这30 年的扎根的话，那根本不可能的，我觉得是这样的。

（7）曹可凡：有人说吴冠中是属于20 世纪 80 年代的。因为到了20 世纪 80 年代，可以说

是你人生的一个分水岭，20 世纪 80 年代以后，你的创作、你的理论都进入了一个大的高

潮。

（8）吴冠中：20 世纪 80 年代是出土了，出土了，一根笋冒出来了，其实我觉得是出土文

物重见光明。70 年代、60 年代是埋在土里；不知道，是这样的，真正的、前面的埋在土里

都还是很重要的。

（9）曹可凡：那个时候你阔别巴黎 30 多年，又一次回到了巴黎，当你下了飞机见到巴黎，

你多么熟悉的场景。

（10）吴冠中：这个情况是这样的，有很多感触，最后熊秉明和我在咖啡店里讲的时候，

我们两人在聊天，······他说你是不是还有后悔？我说我不后悔，我再回去的话，巴黎的变化

并不大，虽然说有些新房子啊，新巴黎什么，不是质的变，并没有质的变，因为那个时候

它就是开放的，但是我再一看，我的落寞感还是一样，在这个艺术气氛里面，我能成长吗

我这么感觉，所以我想，我这30 年土里长了，我觉得我还是长了新的东西出来，不是在它

们的那个怀抱下的，所以我说我不后悔，我是真正穷的，从农村出来的，所以我的思想感

情的根，还是有些不一样的。

（11）曹可凡：80 年代您的画慢慢地为大家所接受，而且你的《高昌遗址》当时拍出了一

个高价：187 万。这在当时，现在也是这样的，在世画家当中最高的价格。以后《巴黎蒙

玛特》又是103 万，当你听到你的画卖出这么多钱的时候，你想的是什么？

（12）吴冠中：我并不是很兴奋，我总有一个想法，就是说，这些拍卖的价钱，不说明太

大问题。我负丹青，丹青负我，为什么呢？因为我原来学艺术的观念，是从鲁迅那里来的

是鲁迅感染我的，想学文学而学不成，才转到美术去，我的感情是从文学暗暗地转到美术

上，“有了机会，实际上我怎么会学美术，还是开始爱上文学这样来的，变种以后，我才

爱上美术，美术这东西的力量和文学不一样，它不能表现那样悲剧性的感人的东西。

（13）曹可凡：您进入晚年，特别花了很大的精力从事写作，写了很多的东西，是不是也

是这种心情，在指使你这样做，希望回归文学？

（14）吴冠中：也不是，不是，但是有些东西是美术上不能表达的，我就用文字在表达，

也没想当作家，也没想当什么，就是想表达感情，对，就是想表达感情，这个在绘画上没

办法表达，那我用另外的手法来表达，只是想把自己表达出来。所以这个心态，我坦率地

讲，就是，我是想搞那种悲剧性的，强烈的东西，这种东西实际上是文学的更强烈一点，

所以鲁迅的影响，使我非常想在美术上，走鲁迅的道路，但这两个东西不一样，走不到那

个路上去，所以我觉得还是有点遗憾，我觉得隐痛，走了这么多年，始终没有达到当初的

那种愿望，而且我走不到那种愿望去了，永远走不到了。

3．第（8）段中“一根笋冒出来了”在文中的含义是_________________________________

______________________________________________（2分）

4．结合文意，简析采访者曹可凡是如何做到引发对话并将话题引向深入的。（4分）

_______________________________________________________________________________

5．费孝通在《乡土中国·从欲望到需要》中说：“欲望如果要能通过意志对行为有所控制，

它必须是行为者所自觉的。自觉是说行为者知道自己要的是什么。”请结合第0D-00 段的

内容，谈谈你对此的认识。（5分）

_______________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________

（二）阅读下文，完成第6--8 题。（12 分）

走出沙漠

沈宏

（1）他们四人的眼睛都闪着凶光，并且又死死盯住那把挂在我胸前的水壶，而我的手始终

紧紧攫住水壶带子，生怕一放松就会被他们夺去。在这死一般沉寂的沙漠上，我们对峙着

这样的对峙，今天中午已经发生过了。望着他们焦黄的面庞与千裂的嘴唇，我也曾产生过

一种绝望，真想把水壶给他们，然后就······可我不能这样做！

（2）半个月前，我们跟随肇教授沿着丝绸之路进行风俗民情考察。可是在七天前，谁也不

知道怎么会迷了路，继而又走进了眼前这片杳无人烟的沙漠。干燥炎热的沙漠消耗了我们

每个人的体力，食物已经没有了。最可怕的是干渴。谁都知道，在沙漠上没有水，就等于

死亡，迷路前，我们每人都有一壶水；迷路后，为了节省水，肇教授把大家的水壶集中起

来，统一分配。可昨天夜里，肇教授死了，临死前，他把挂在脖子上的最后一个水壶给我

说：“你们走出沙漠全靠它了，不到万不得已时，千万·····千万别动它。坚持着，一定要走

出沙漠。”

（3）这会儿他们仍死死盯着我胸前的水壶。

（4）我不知道什么时候能走出这片沙漠，而这水壶是我们的支柱。所以，不到紧要关头，

我是决不会取下这水壶的，可方一他们要动手呢？看到他们绝望的神色，我心里很害怕，

我强作镇静地问道：“你们·····”

（5）“少啰嗦！”满脸络腮胡子的孟海不耐烦地打断我，“快把水壶给我们。”说着一步

一步向我逼近。他身后的三个人也跟了上来。

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