江苏省盐城市五校2022-2023学年高一下学期5月联考试题 语文

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2022/2023 学年度第二学期
五校联考阶段测试高一年级语文试题
命题 人：成坚 审核人：袁小宇 做题人：郭连
( 总分 150 分 考试时间 150 分钟)
注意事项:
1.本试卷中所有试题必须作答在答题纸上规定的位置，否则不给分。
2. 答题前，务必将自己的姓名、准考证号用 0.5 毫米黑色墨水签字笔填写在试卷及答题纸
上。
3. 作答非选择题时必须用黑色字迹 0.5 毫米签字笔书写在答题纸的指定位置上，作答选择
题必须用 2B 铅笔在答题纸上将对应题目的选项涂黑。如需改动，请用橡皮擦干净后，再
选涂其它答案，请保持答题纸清洁，不折叠、不破损。
一、现代文阅读 (35 分)
(一) 非连续性文本阅读 Ⅰ (本题共 5 小题，19 分)
阅读下面的文字，完成 1-5 题。
材料一
西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。
古希腊哲学家、美学家亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。
他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。悲剧最重要的是情节，
即…… ”事件的安排 悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧 。中
国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重点都是在演员的演技和唱
腔方面， 剧本的故事无不处于次要的位置。这种理论上的差异， 自然造就了舞台演出的分
疆。
西方的戏剧注重情节，强调客观真实性。演员的演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯
拉夫斯基要求演员在演出中放弃自我本性，完全投入到角色中去，以期最大程度地符合剧
情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：
“船……下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑动 小船要十
……二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪 使用的橹是锡制的、
空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河水的
”冲击声。 舞台上一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。
中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不十分苛求。戏曲也强调逼真，但
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这种逼真不是在模仿现实的细节模仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，把舞台
上“ ”没有的东西 无中生有 地表现给观众看。如德国戏剧理论家布莱希特看了梅兰芳表演
的“《打渔杀家》后写道： 他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，她站立着摇着一支长
不……过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟观众这种感受是由演员的姿势
引”起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。 他在歌剧的史诗剧实验中，吸收中
国戏剧艺术经验，创作了《四川好人》。
中西舞台演出的不同， 自然也造就了欣赏的异趣。
西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧
中去 “ ”，做一个 事件过程 的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是关注
的， “ ” “ ”观众席上始终是寂静的，大家都在悄悄地偷看 台上发生的 事件 。观众即使被 “事
”件触动，也不敢即席发声与伙伴交流，就像在现实中不敢打扰旁人的生活一样。走 出剧
场“ ” “ ” “ ”，他们感受的焦点在于，评判演员和情节 像还是 不像，反思自己 知还 是“不
” “ ”知。如果 知 了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术，一般很难吸引 没有偏爱
的回客。
中国观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老练的观众常常
不以戏曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场中，
名演员的 折子戏 (剧目中最能表现其演技的片断) 专场往往比完整的戏曲故事演出更能吸
引人。重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常的表现力：如青年演员能扮演老年人；老年演
员能扮演青年人；男演员能扮演女人，如京剧的梅兰芳；女演员能扮演男人，如越剧的徐
玉兰。这种强调表现力而不重客观真实的舞台准则，是西方戏剧闻所未闻、不敢想象的。
(摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花——从“间离效果”“打破第四堵
墙”看东方戏剧美学对西方的影响》)
材料二
清初画家笪重光在他的《画筌》里一段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间
处理 “的方式。他说： 空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相
戾，”有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。
中国舞台表演方式有独创性，我们愈来愈见到它的优越性。中国舞台上一般不设置逼
“ ”真的布景。老艺人说得好： 戏曲的布景是在演员的身上。 演员结合剧情的发展，灵活 地
运用表 “ ” “演程式和手法，使得真境逼而神境生 。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动， 逼 真
”地 表达出人物的内心情感和行 ，就会使人忘掉 于 中 境布景的要求，不需要动 对 剧 环 环
境布景阻碍 “ ”表演的集中和灵活。 实景清而空景现 ，留出空虚来让人物充分地表现剧情，
剧中人 “ ”和 众精神交流，深入 作的最深意趣， 就是 真境逼而神境生 。观艺术创 这
这“ ”是艺术所启示的真，也就是 无可绘 的精神的体现，也就是美。
“ ” “ ”做到了这一点，就会使舞台上 空景 的现，即空间的构成，不须借助于实物的 布置
“ ” “来显示空间，恐怕 位置相戾，有画处多属赘疣 ，排除了累赘的布景，可使 无画 处皆成
” “ ”妙境 。例如川剧《刁窗》一场中虚拟的动作既突出了表演的 真 ，又同时显示了 手势
“ ” “ ” “ ”的美，因虚得实 。《秋江》剧里船翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿可令 观众“神
”游 江上。中国的演员能用一两个极洗炼而又极典型的姿势，把时间、地点和特定 情景表
现出来。
(摘编自宗白华《美学散步 · 中国艺术表现里的虚与实》)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是 (
A．中国戏剧注重演员的表演，与西方的戏剧相比，中国的戏剧情节在客观真实性上不如
西方的戏剧。
B．布莱希特看了梅兰芳的表演后内心受到触动，他的戏剧理论也受到中国戏剧影响。
C．古希腊的亚里斯多德写的对戏剧进行理论总结的名著《诗学》，深刻地影响了后来的西
方戏剧理论。
D．与中国戏曲观众相比，西方戏剧观众认知的心态决定了他们不看重演员的能力。
2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是 ( ) (3 分)
A．中国舞台上一般不设置布景，为的是不阻碍表演的集中和灵活，留出空虚来让人物充
分地表现剧情，剧中人和观众精神交流。
B．对于戏剧《奥赛罗》，如果不是斯坦尼斯拉夫斯基逼真地去排演，观众是很难接受的。
C．中国戏曲剧场中，观众更愿意看名演员的折子戏，是因为其更能体现名演员的能力。
D．中国戏曲舞台上空间处理的方式与绘画相通，说明中国不同艺术之间可能有共同的特
点。
3．下列选项中能证明材料二的核心观点的一项是 ( ) (3 分)
A．“一切艺术都必须通过似乎目可见、耳可闻、手可触的感性形象打动人，通过能够传达
出人物或事物的内在神情的活的形象感染人。”
B．“演员越是用心体会人物的性情，表演时愈易全情投入，与角色水乳交融， 自然显露真
情。”
．．
．
．．． ) (3 分)
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