黑龙江省大庆外国语学校2024-2025学年高三上学期期中考试语文试题

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大庆外国语学校高三年级期中考试
语文试题
命题：罗丹 校对：曹贵富
时间：150 分钟 满分：150 分
一、现代文阅读（37 分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共 5 小题，19 分）
阅读下面的文字，完成相关小题。
材料一：
李圣传：高老师，您好！您认为中国古代美学的理论形态主要体现在哪些方面？中国古典
美学在思维方式上与作为“学科”的西方美学之间，最大的不同体现在哪里？
高建平：首先，我必须纠正一个误读，中国古代并不存在作为理论形态的美学，西方也是
如此。在欧洲，只是到了 18 世纪，在鲍姆加登、康德那里，才出现“Aesthetics”这一学科，
并有了相关的术语和理论形态。我们今天在书写中国古代美学史的时候，通常的写法主要包括
孔、孟、老、庄等古代思想家的美学思想以及艺术家、文论家，画论家的思想。文论家的思想
大多体现在诗论、词话、点评中。这些思想感受性很强，因此我认为它们更符合美学的特点。
在西方，18 世纪以前，美学思想主要来自王公贵族，有学问之人。然而王公贵族与文化人
主要是鉴赏者而非艺术实践者，因而美学在西方的理论与实践从某种程度上说是分裂的。为什
么我们觉得中国古人对艺术的感受与体验更深刻，而西方人的思想更宏观、更具理论概括性，
正是这种中西方思想文化的差异使然。
李圣传：自“美学”传入中国后，
20 世纪的中国美学经历了数次“美学热”。您对此如何
看待？
高建平：美学原本是一门专门的学问，但在中国它并非孤立地存在，而总是被一个世纪以
来各种各样的思潮裹挟着。20 世纪前期的中国美学处于“西学东渐”与“五四”精神影响背景
下，随着国门大开，西方思想开始被以多种形式大量引介进来。当时美学主要有两条线索：一
条是从王国维到朱光潜的主张“审美无利害”的美学线索，宣传康德、叔本华等人的美学学说
并强调“审美无功利”和“艺术自律”；另一条是从梁启超开始，主张艺术的社会功用，并在
后来鲁迅等人的思想中得到张扬。
20 世纪五六十年代发起了一场“美学大讨论”，旨在建立中
国的马克思主义美学，这是意识形态建设的重要组成部分。20 世纪 50 年代是知识分子“思想
改造”的年代，所有知识分子都有自觉改造自身以跟上新时代的愿望。当时的“美学热”就处
于这种思想改造过程中。到了 70 年代末至 80 年代初的美学讨论，则显然是“改革开放”的一
个组成部分。这一时段内的“美学热”与当时中国迫切走出旧思想之影响的精神气氛相关。这
成为 70 年代末 80 年代初“美学热”的契机，促进了思想的大解放。
（摘编自李圣传《美学的西方历程及其在中国的发展与未来展望——访高建平研究员》）
材料二：
中国美学传统博大精深，源远流长，这是绝大多数中国美学史专家认同的观点。但是，关
于中国美学史的研究起点、研究对象和研究范围，中国美学史专家有着不同的观点。
从本土的思想资源来看，以老子为代表的道家美学思想和以孔子为代表的儒家美学思想是
中国美学思想的源头。李泽厚先生指出：“儒道互补是两千多年来中国思想的一条基本线索。”
道家美学指以老庄“自然无为”的观点去对待审美与艺术的美学思想。道家美学追求的顺应自
然，而达到的自由境界，便是审美境界。儒家美学是指孔子开创的以“仁学”为核心的强调个
体心理欲求与社会伦理规范相统一的美学思想。它们对后世的审美和艺术的发展产生了巨大的
影响，那就是积极入世的审美态度和为人生的艺术倾向。
虽然中国美学传统历史悠久，但真正具有现代意义的美学则由王国维等人从日本引入中国，
开创了百年中国美学的现代开端。王国维于 1900 年到日本留学，其间撰写了《<红楼梦>评论》
等文章，向中国人介绍康德、叔本华等人的美学思想。王国维在中国美学上的贡献还在于利用
西方美学的理论框架，分析了中国艺术和文学的文本，在《人间词话》中对“境界说”作出了
开创性的阐发，建立起了新的美学体系。梁启超以启蒙为目的，强调审美改造人心的社会功用。
他构筑了以“趣味”和“情感”为特色的美学观念。他把“趣味”作为人生之根本，也是美的
根源所在。梁启超重视情感在艺术中的价值，欣赏中国艺术中含而不露的情感表达方式。
继王国维、梁启超等先生开创百年中国美学先河之后，朱光潜、宗白华等先生继往开来，
专注于美学研究，促进了百年中国美学的形成。朱光潜先生从审美的非功利性来把握“形象的
直觉”，强调把美的本体归结为美生于美感经验，美感经验来自于审美直觉的理论。宗白华先
生的美学理论主要是关于意境理论的探索。他指出意境就是人的心灵与宇宙人生相综合生成的
一种境界，是情与景的“结晶品”，表现为虚与实的统一，体现了中国式的宇宙观和生命观。
宗白华先生认为构成艺术境界的基本因素是情、景和情景交融，在这种交融中，创形象为象征，
化实境为虚境。
在朱光潜、宗白华等美学先贤的共同努力下，中国美学学科基本确立，并且为新中国建立
后美学的论争和发展奠定了理论基础。
（摘编自张伟《百年耕耘、中国气派与当代繁荣——百年中国美学发展的历史回望与当下反思》）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分）（ ）
A. 直到 18 世纪，西方社会才出现了美学的相关术语和理论形态；在此之前，西方与中国古代
是相似的，不存在作为理论形态的美学。
B. 关于中国美学史研究起点等问题目前仍存在不同看法，材料二认为老子、孔子代表的道家、
儒家美学思想就是中国美学思想的源头。
C. 道家追求的顺应自然而达到的审美境界，与儒家所讲的个体心理欲求与伦理规范的统一，
实际上是互补的，对后世产生了巨大影响。
D. 《〈红楼梦〉评论》《人间词话》是王国维美学思想的重要体现，也是他利用西方美学思
想剖析传统文学的代表，由此建立起了新的美学体系。
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2. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分）（ ）
A. 在高建平看来，文论家的思想比艺术家、画论家等的思想要更符合美学的特点，因为文论
家的思想感受性很强。
B. 18 世纪以前，西方美学理论与实践在一定程度上是分离的，这与中国古代美学思想与创作
实践相结合是不同的。
C. 中国美学在 20 世纪的发展中总是与社会上的各种思潮相伴而生，其学科的独立性和影响力
都受到了较大的削弱。
D. 与王国维等人倡导“审美无功利”不同，梁启超重视审美的社会功用，以“趣味”“情感”
为特色构筑了美学观念。
3. 下列选项，不能作为论据证明中国美学传统历史悠久的一项是（3 分）（ ）
A. 《论语·雍也》：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”
B. 《庄子·外篇》：“圣人者，原天地之美而达万物之理。是故至人无为……”
C. 《孙子兵法》：“知彼知己者，百战不殆；不知彼而知己，一胜一负。”
D. 曹丕《典论·论文》：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”
4. 请结合材料一，简要梳理 20 世纪我国“美学热”的发展轨迹。（4 分）
5. 宗白华先生的美学理论主要是关于意境理论的探索，他对“意境”理论做出了独特的阐释。
请结合其“意境”理论，简要分析下面这首词。（6 分）
浪淘沙令
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，18 分）
阅读下面的文字，完成相关小题。
花草柬
聂鑫森
古城湘潭有许多条古香古色的巷子。巷子里讲究的人家，院门两旁放置着花草，门楣上攀
爬着藤本植物，还会摆上石凳或椅子，让前来叩访者稍坐，等待主人开门迎客。或者，经过此
处的陌生人，走累了，也可以坐下来，歇歇脚。有的主人很风趣，还会在门上贴一条窄长红纸，
上写“花草陪人请小坐”。这个红纸条，人们称之为“花草柬”。
曲曲巷中的高家宅院，就是这种格局。
男主人高振宇，快七十岁了。除了他，还有一个比他小一岁的妻子柳鹂。儿子一家在外地，
只有春节时才回来与他们团聚。他们喜欢安静，退休前和退休后一个样，院门常关。但只要他
们一出门，见着街坊邻居，总会主动打招呼，客客气气的。他们不去串门，也不邀请别人来家
里。但院门两旁的花事常新，花缸按照时令换进换出，春天的山茶花、夏天的荷花、秋天的木
芙蓉、冬天的绿梅或白梅。他们在院子里养了许多缸花草，轮流着让花草出来陪人。他们不孤
芳自赏，而是让大家赏心悦目，这份心意就很难得。
更有意思的是，他们在院内靠门两侧的墙根下，栽了许多藤本植物，比如迎春花、紫藤花、
牵牛花、爬壁虎之类，再用细麻绳拴在院门顶端和扶持植物的竹竿之间，让柔藤顺着绳子爬到
门楣上，变成一座花草牌楼，好看。春有金黄的迎春花和粉紫相融的紫藤花；夏秋的牵牛花，
有红有白有紫，像一支支仰天而吹的小喇叭，仿佛铿然有声。
退休前，高振宇是本市京剧团的名角，谭派老生。柳鹂先是唱梅派旦角的，后来身体不好，
改行成了后台的检箱(收检戏服)人。在职时，早晨要吊嗓、练身段，然后是琢磨戏文；下午得
好好休息，晚上要演出。柳鹂五十五岁就退休了，高振宇一直唱到六十五岁，红了好几十年，
然后在声誉最隆的时候，急流勇退，息影林泉。
人们很奇怪，高振宇一身的好本事，怎么不带徒弟？他饰《碰碑》中的杨老令公、《打渔
杀家》中的萧恩、《空城计》中的诸葛亮……一亮相一叫板必是“碰头彩”。可他的儿子却坚
决不学戏，他想的是好好读书，将来去造飞机造火箭。儿子被他骂过打过，但倔强如故，有几
句话就最让高振宇伤心：“爹，成一个角比成一个科学家还难，嗓子好身材好是爹妈给的‘饭
碗’，还得有悟性，能吃大苦。您是成功了，妈就没成。我不是学戏的料，普天下也没几个是！
您不要轻易带徒弟，别害了人家。”
现在儿子在大西北的一个特殊单位工作，已经是总工程师了。
高振宇真的没有带过徒弟，也不接待上门来求教的同行和戏迷。自己走上了这条路，就好
好走下去吧。可心里老觉得对不起人，就让院门两旁的花草表示歉意吧，让人看看花，听听他
在院里吊嗓子，或者酣畅淋漓地唱上一段，聊作补偿。到真正退了休，高振宇早晨起床后的大
事，是和老妻一起去侍弄花草，一边干活一边轻声哼几句而已。
处暑后，天气变凉了。
高家院门两旁，分放着一缸雁来红、一缸白菊花。门楣上爬满了青翠的藤叶，一朵朵直立
的牵牛花，红红紫紫，还有白色的，开得很热闹。
巷子里的人，发现天刚亮，就有一个穿西装的中年汉子，安静地坐在高家花缸边的绿色木
靠椅上，上身直直的，两手平放在膝盖上，尖起耳朵听院里的声响。
这个人没有谁认识。
院里传来录音机播出的京胡声，高振宇唱道：“恼恨那吕子秋行事可恶，恨不得插双翅飞
过江河。船行到半江中儿要掌稳了舵。我的儿为什么撒了篷索？”接着，高振宇变了哭腔：
“啊……桂英儿啊！”
有老戏迷明白，这是《打渔杀家》中萧恩的唱段，“快板”后是“哭头”，而这“哭头”
是高振宇的绝活，“儿”字下行腔，将喉音愈落愈低，透出苍老凄怆之音！有人正要喊“好”，
中年汉子忙站起来，摆摆手，又深鞠一躬，然后再坐下听。
高振宇反复唱了三遍，才停住。
中年汉子站起来，朝挤在巷道里的几个人拱了拱手，然后飘然而去。
第二天早晨，中年汉子又来了。
高振宇唱的是，《碰碑》中杨老令公与六郎离别后，先唱“二黄导板”再唱“哭头”：“我
的儿呀！”声腔极为凄惨悲凉，也是唱了三遍。
第三天早晨，巷子里的人，早早地聚集在高家门口，就为听高振宇的“哭头”。
那个中年汉子没有来。高振宇也没有打开录音机，没有唱“哭头”。
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