吉林省部分学校2022-2023学年高三下学期3月大联考语文试题 含答案

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2023 届高三 3 月大联考
语文试题
全卷满分 150 分。考试用时 150 分钟。
注意事项：
1.答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上，并将准考证号条形码粘贴在
答题卡上的指定位置。
2.选择题的作答：每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂
黑，写在试题卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
3.非选择题的作答：用签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试题卷、草
稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
4.考试结束后，请将本试题卷和答题卡一并上交。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，17 分）
阅读下面的文字，完成 1~5 题。
材料一：
透视，是绘画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上
正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫"透视法"。因为透视现象
是近大远小的，所以也称为“远近法”。
散点透视则很难找到画家所处的定点位置。整个画面似乎有很多的视角，而每个视角
又都在局部构成透视关系。这种理解，有点像我们在爬山，走一段，拍张照，再走一段，
拍一张，然后再拼贴起来。画面中画家的视角是不断移动的，因而产生了多个消失点，这
种方式被叫作“散点透视”，也叫“多点透视”。
中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界，正是运用这种独特的透视法的结果。
由于采用绘画的“散点透视”原理，中国古代艺术家才得以创作出数十米甚至百米以上的
长卷。《清明上河图》是“散点透视”用得最多的构图，如果是采用西画中的“焦点透视
法”可能就无法达到这种集"高远、平远、深远"和谐统一"咫尺千里"的"宏大、辽阔、无
边"的艺术境界。
西洋画一般是采用“焦点透视”，它就像照相一样，观察者固定在一个立足点上，把
能摄入镜头的物象如实地照下来，因为受空间的限制，视域以外的东西就不能摄入了。
高远、深远和平远，即"三远"法。早在中国的北宋时期，绘画理论家郭熙便率先提出
了山水画的取景构图法则——三远法，即高远、深远和平远。他提出：“自山下而仰山巅
谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”
范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。它的艺术特色，
除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：
“山势逼人。”王蒙所作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。青卞山本是江南不起眼的
小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个"隐"字，作者以"S"形的连续取势，以重山复
岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度。赵孟頫的《水村图卷》，使用的便是
平远法。作品高仅24.9 厘米，横达120.5 厘米，场景展开，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、
丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。元代的倪云林也是一位善作平远山水的高手。
（摘编自《中国画的透视与美学关系》）
材料二：
西洋十四世纪文艺复兴初期油画家凡艾克的画极注重写实，精细地描写人体，从画面
上表现屋宇内的空间；画家用科学及数学的眼光看世界。于是透视法的知识被发挥出来，
而用之于绘画。意大利的建筑家勃鲁纳莱西在十五世纪的初年已经深通透视法。阿卜柏蒂
在他 1436 年出版的《画论》里第一次把透视的理论发挥出来。
宋代沈括在《梦溪笔谈》里曾讥评大画家李成采用透视立场“仰画飞檐”，而主张
“以大观小之法”。他说：“李成画山上亭馆及楼阁之类，皆仰画飞檐。其说以谓'自下望
上，如人立平地望塔檐间，见其榱桷'。此论非也。大都山水之法，盖以大观小，如人观假
山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见，兼不应见其溪谷间事。
又如屋舍，亦不应见中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远境；人在西立，则山
东却合是远境。似此如何成画？”沈括以为，画家画山水，并非如常人站在平地上，在一
个固定的地点，仰首看山。他主张“以大观小”，把全部景界组织成一幅气韵生动有节奏
又和谐的艺术画面，不是机械地照相。这画面上的空间组织，是受着画中全部节奏及表情
所支配。要用心灵的眼，笼罩全景，从全体来看部分。“其间折高折远，自有妙理”，这
就是说须服从艺术上的构图原理，而不是服从科学上算学的透视法原理。并且他以为那种
依据透视法的看法只能看见片面，看不到全面，所以不能成画。
西洋画法上的透视法是在画面上依几何学的测算构造一个三进向的空间的幻景。一切
视线集结于一个焦点（或消失点）。正如邹一桂所说：“布影由阔而狭，以三角量之。画
宫室于墙壁，令人几欲走进。”而中国“三远”之法，则对于同此一片山景“仰山巅，窥
山后，望远山”，我们的视线是流动的，转折的。由高转深，由深转近，再横向于平远，
成了一个节奏化的行动。郭熙又说：“正面溪山林木，盘折委曲，铺设其景而来，不厌其
详，所以足人目之近寻也。傍边平远，峤岭重叠，钩连缥缈而去，不厌其远，所以极人目
之眺望也。”他对于高远、深远、平远，用俯仰往还的视线，抚摩之，眷恋之，一视同仁
处处流连。这与西洋透视法从一固定角度把握"一远"大相径庭，而正是宗炳所说的"身所盘
桓，目所绸缪"的境界。苏东坡诗云："赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人。"真能说出中国
诗人、画家对空间的吐纳与表现。
由这"三远法"所构的空间，不只是几何学的科学性的透视空间，而且是上升为诗意的
创造性艺术空间。趋向着音乐境界，渗透了时间节奏。它的构成不依据算学，而依据动力
学。清代画论家华琳名之曰"推"。华琳在他的《南宗抉秘》里有一段论"三远法"，提
出"推"字以说明中国画面上“远”之表出。“远”不是以堆叠穿斫的几何学的机械式的透
视法表出，而是由“似离而合"的方法视空间如一有机统一的生命境界。由动的节奏引导我
们跃入空间感觉。直观之如决流之推波，睨视之如行云之推月。全以波动力引起吾人游于
一个"静而与阴同德，动而与阳同波”（庄子语）的宇宙。空时意识油然而生，不待堆叠穿
斫，测量推度，而自然涌现了！这种空间的体验有如鸟之拍翅，鱼之泳水，在一开一阖的
节奏中完成。
（摘编自宗白华《中国诗画中所表现的空间意识》）
1.下列对材料一相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
A.透视是画家把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，使
人
们很难找到画家所处的定点位置。
B.西洋画采用的是“焦点透视”，受空间限制，观察者视域以外的东西无法摄入，其艺术
成就则大打折扣。
C.中国山水画能够表现"咫尺千里"的辽阔境界，是运用了"散点透视"的结果。
D.只要采用"散点透视"原理，绘画就能达到集"高远、平远、深远"和谐统一"咫尺千里"的
“宏大、辽阔、无边”的艺术境界。
2.根据材料二内容，下列说法正确的一项是（3分）
A.郭熙对于高远、深远、平远，用俯仰往还的视线，与西洋透视法从一固定角度把握"一
远"的理论基本相同。
B.沈括主张"以大观小之法"，认为画家画山水，并非如常人站在平地上，在一个固定的地
点，
他不认同"仰画飞檐"的透视立场。
C.透视法应用于绘画，是西方画家用科学及数学的眼光看世界的结果。
D.由"三远法"所构的空间，是一种诗意的创造性艺术空间，而不是几何学的科学性的透视
空间。
3.郭熙讲山水画有“三远”，诗亦然。下列诗句与“三远”对应有误的一项是（3分）
A.曲径通幽处，禅房花木深。（深远）
B.江流天地外，山色有无中。（平远）
C.连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。（高远）
D.群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（平远）
4.材料一和材料二共同使用的论证方法有哪些？请简要分析。（4分）
5.请结合材料一和材料二内容，简要概括沈括主张的“以大观小之法”与“散点透视”原
理的相似之处。（4分）
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，18 分）
阅读下面的文字，完成 6～9题。
书者雪樵
凯 歌
雪樵的字儿写得好，是大伙儿都知道的事。字好，又出名，雪樵的门前就不清静。先
是有后生向雪樵求字。
雪樵瞥一眼棉絮外翻，冻得红鼻青脸鼻涕顺溜的年轻人，微笑着点头。提笔，发力，
转眼间，几个遒劲的楷体已是入木三分。写的是“业精于勤”四个大字，语出唐朝韩昌黎
雪樵这是勉励青年人勤奋求进，不要辜负了人生的宝贵年华啊。
年轻人这边刚走，又有人风尘仆仆而来。来的是一位河东商人。
来人双手施礼，恭敬地放下润金。妻招呼客人茶座。
雪樵头也不抬。也就在片刻之间吧，来人挨着木椅的屁股还没有蹭出温热来，这边雪
樵已经风起云止，大功告成了。
雪樵吹着茶叶说，拙字取走，这东西，雪樵用眼神指了指润金，就拿回去吧。
商人是个不错的商人，在河东很有慈善之名，雪樵早有耳闻。
人家是诚心想交你这个朋友啊，河东商人久经商海，怎么会不明白？冲雪樵肃然施礼，
回去，过些日子，却让人送来用四头骡子驮着的八垛习墨用纸。
这算什么呀，以"纸"会友啊？雪樵哈哈一笑，喝茶。
陕北的九月天高云淡，却不时有阴雨扑来，让人猝不及防。
前脚刚跨出门的雪樵这回就因迎面而来的一大片黑云驻了足。随黑云一道而来的是国
军副师长子清。
子清土匪出身，但素来敬仰读书人。子清使人呈上二百块银圆说，过些天是陕北镇守
使大人的寿辰，我辈均仰慕先生大名，望先生不吝赐墨，为寿宴添光盈彩！
陕北镇守使大人，咱不认识呀？雪樵耷拉着眼皮说。
忽地一抬头，恍然大悟地说，想起来了啊，可是那个娶了好几房姨太太，又拼命捉
拿"红匪"的陕北镇守使大人吗？
副师长子清低下头来干咳了两声，一抱拳说，正是，那可是咱们西北的一位英雄豪杰
啊！雪樵抚着胸口自言自语，唉，莫非昨夜受了些寒，为甚感觉这般恶心呢？

标签： #大联考

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