湖南省株洲市炎陵县2022-2023学年高二下学期开学考试语文试题

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炎陵县 2023 年上期高二入学检测语文试题

时间：150 分钟分数：150 分

一、现代文阅读（35 分）

（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，17 分）

阅读下面的文字，完成 1～5 题。

材料一∶

鲜活、灵动的语言，是文学特色的赋予形式。文学语言的锤炼之于文学作品十分重要，

那么怎样让文学语言鲜活灵动起来？

首先，作家要承认文学语言本身有着独立的审美价值，不将它置于依附和被动状态。汪

曾祺说，语言是思想，语言是文化，语言更是一个生命体。既然是生命体，就要拥有与别人

不一样的感情和色彩。沈从文评判优秀文学语言的依据，就是要“浸透了作者的人格和感

情”。同时，文学语言又不能像桔子皮那样随意剥离。它表面看是技巧和形式，但又超出了

技巧和形式，是巧妙融合到整篇作品骨子里的。文学语言鲜活灵动起来，读者就容易被感染，

最终与作家的真情实感发生共鸣。

其次，文学语言是作家作品的气脉、气质和心力、心慧等品质的综合体现，透过它可以

看出作家到底用了多少心血和功夫。《红楼梦》为何一直被奉为中国文学语言之集大成者？

因为它是曹雪芹超凡的才华与十几年倾心倾力打造的结果。文学语言比故事内容更有生活的

黏着力，更容易先声夺人。余华对文学语言的运用体会是，先在语言技巧和形式叙述上展现

出“不一样”，再回归个体现实，使语感、乐感、视点甚至幻觉凸显。阅读他的作品时，可

以察觉到余华运用语言的本真心智和力量。迟子建《烟火漫卷》里有这样一句：河面上星光

荡漾，就像一片爽朗的笑声。笑，看不见，但她却用了通感语式让河水的笑声看得见。这种

鲜活、灵动，就是文学语言的高度。

再次，文学语言上的生动表达，需要反复修改。一个对自己作品不修改、不订正的作家，

文学语言上的表达仅凭第一次出版就包打天下，总是令人惋惜的。有些作家写的书稿立意和

结构都不错，但语言功底不够，甚至文句啰嗦、语法不佳，却没有主动去修改、提升，便是

自我降低要求的表现。

文学语言要求作家对作品经时间沉淀后多次审视，使作品语言节奏、韵律和风格集中显

现，产生独特的魅力。比如洛夫诗歌《与李贺共饮》中有“石破/天惊/秋雨吓得骤然凝在半

空”，是他对唐李贺“石破天惊逗秋雨”的改写，却充满了重新擦亮的语言张力，并不逊色

于原作。这个例证，表明文学语言能穿越古今，洛夫之“吓……凝”与李贺之“逗”，各有

千秋。

让文学语言变得鲜活灵动起来，作家要善于从现代汉语、古代汉语、地域方言、俚语口

语等语言形式中汲取丰富的活性因子，巧妙熔铸为别具一格的文学语言，化腐朽为神奇。鲁

迅、老舍等作家，之所以成为语言大师，就是他们分别对绍兴官话、北京官话与现代白话进

行了属于自己语言范式的融合与变通。

文学语言，是文学作品活的灵魂。叙事、洞见、意蕴、风韵、象征等等，处处闪现着它

的肌理和质感。作家以精益求精的态度对待自己的作品，文学语言的独特味道和神奇魅力，

便会充盈在文本的字里行间。

（摘编自付秀宏《让文学语言鲜活灵动起来》）

材料二：

与《三国演义》不同，《红楼梦》已是白话文学，但它的语言却不是纯然的白话，而是

文白间杂。这是一种雅化了的白话，也是一种俗化了的文言，是白话化了的雅言，也即新雅

言。这新雅言，既来自传统雅言（文言），也与传统雅言有别，是具有独立语言风格的表征。

这样的新雅言，随着印刷出版技术及报纸的复兴，在清代中晚期大量盛行，以至于逐渐演变

成为梁启超所开创的新文体“报章体”。

在文学语言上，鲁迅毫无疑问是新文学的语言大师。《故乡》的开头一段即是极具苍凉

的写景：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从

缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲

凉起来了。”鲁迅以中国画中的大写意手法，以极简括而冷峻的笔调，将故乡萧索的冬景与

荒村勾勒于纸上。鲁迅笔下的荒村，一如倪云林笔下的山水，萧索而苍凉，稀疏而淡远。鲁

迅虽纯然为白话写作，不夹杂一丁点文言，但他对汉语文学精神特质的把握，尤其是对人、

景、物的语言刻画，可谓深入骨髓，开启了一种新的雅言传统。鲁迅的人物刻画，一如南宋

人物画大师梁楷，乃大写意中的大写意，笔线极简极淡极纯粹，寥寥几笔，便将人与物赋予

了某种深沉的精神特质。如果作一个对比便不难发现，鲁迅的人与景，是混融合一的，景具

有人的性格与脾气。而有些作家，则大多景是景，人是人，人与景分离。当然，这也是一种

写法，但与鲁迅相比，确乎逊色许多。

（摘编自朱中原《今天我们究竞需要什么样的文学语言》）

1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3 分）

A．伟大文学家曹雪芹创作《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，付出许多心血，这其中包

含他对文学语言的反复锤炼。

B．余华、迟子建锤炼文学语言的经验告诉我们，在语言技巧运用上发力是重中之重。

C．洛夫的《与李贺共饮》“秋雨吓得骤然凝在半空”的“吓……凝”与李贺“石破天惊逗秋

雨”的“逗”的语言魅力难分伯仲。

D．印刷出版技术和报纸的复兴，使得与传统雅言有别的新雅言在清代中晚期大量盛行，并逐

渐演变成一种新文体“报章体”

2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（）（3 分）

A．文学语言是生命体，有着独立的审美价值，它不处于依附和从属地位，因此，它不是作家

及作品中人物思想感情的载体。

B．鲁迅、老舍成为语言大师，与其将各自地方官话和现代白话进行融合与变通有关。

C．鲁迅借鉴古代画家倪云林和梁楷大写意笔法，在小说中描写环境、塑造人物形象。

D．小说中纯粹的景物描写是不能出彩的，只有将景与人混融合一，才能为作品增色。

3．下列选项，不能作为论据来支撑材料一相关观点的一项是（）（3 分）

A．《左传·襄公二十年》：仲尼曰：“……言之无文，行而不远。”

B．陆机《文赋》：其会意也尚巧，其遣言也贵妍。

C．福楼拜：（人们的）语言就是一架展延机，永远拉长感情。

D．高尔基：语言是文学的第一要素。

4．明代学者蒋大器在为《三国演义》作序时对其语言作出“文不甚深，言不甚俗”的评价。

请结合材料二对这一评价加以分析。（4分）

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