湖南省长郡中学20202021学年高二年级新高考选科适应性调查语文试卷（第一次月考）

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长郡中学 2020～2021 学年度高二年级新高考选科适应性调查

语文

时量:150 分钟。满分:150 分

一、现代文阅读(35 分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共 5 小题,19 分)

阅读下面的文字,完成 1～5 题。

材料一:“不知中国画理,无以言中国园林。”中国山水画与古代园林建筑之间,存在着

千丝万缕的联系。

绘画和建筑的关系在“界画”这里形成了一个微妙的交汇点。早期界画带有建筑草图

的影子,它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式 ,绘制过程中通常需要用界尺来

辅助画笔,勾勒建筑物或者器物的轮廓线。由于科学、形象地载录了以建筑及桥梁、舟车等

为对象的古代生活原貌，早期界画的使用价值、档案价值更大于审美价值,一些早已消失于

大火或历史云烟中的中国木质古建,得以如纸上纪念碑一样,被后世铭记、想象和怀念。据

《历代名画记》记载,唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲自参与设计图的绘制 ,又熟谙于山

水。从他开始,建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，成为单纯的山水画。

中国古典园林正是以山水的画境为骨架的。山水画与古典园林建造,都基于人们想要亲

近自然的愿望。造园大师计成为高官严嵩修建别墅庭院“积香炉”时,把严大人扔给他的两

句宋词“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”筑出满目风情。唐代诗人王维，不仅创作了

“画中有诗”的山水画、“诗中有画”的山水诗,还筑建了诗画结合的物质实体“辋川别

业”，所谓“善画者善园，善园者善画”,山水画和园林在创作手法和思想上相互交织。中

国园林重意境,重诗情画意,被称为“三维的中国山水画”，其美学境界与中国古代的文学

绘画、戏曲等艺术形态相契合。

在传统山水画中,画面的主次关系是很讲究的,如果喧宾夺主,画面就会混乱、平板。因

此,山水画在构图时,首先要找出有特色的山和树作为主体。如明代戴进《关山行旅图》,画

家将主峰置于画面中心，以精细的笔法描绘出主峰挺拔陡峭、直入云天之势；把江渚、远

山以及水景放在次要位置,画得简括、浅淡,烘托出主景的雄伟、挺拔。整幅作品近浓远淡,

富有层次,工细之中见豪放,雄伟之中见秀气。

古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间的主从组合,通过对比实现主次分明、多样统

一的效果。如北海公园琼华岛上的白塔,与其前面的琉璃佛殿,在色彩上形成洁白与金碧重

彩的强烈视觉对比；塔的弧线造型和高居山顶的位置,更使其成为琼华岛乃至全园的主体建

筑景观。颐和园中的佛香阁，则以其巨大体量与四周建筑物形成对比,成为全园布局的主体

和重心。此外,形状对比也是园林布局的常见方式。

中国传统山水画最忌将主题和盘托出,主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要把

握好这个火候，“藏”与“露”的拿捏非常重要。如元代王蒙所作《长松仙馆图》,画面下

方近水的岩石与长松交错,松涛阵阵似可听闻,在郁郁葱葱的崇山峻岭中两处有藏有露的山

居茅舍,传达了“善藏者未始不露,善露者未始不藏”的意趣。

中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩

一部分，使人看不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于

院墙、门窗遮挡了一部分山石,从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感,表现出含蓄的审

美情趣。苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。

(摘编自《中国画与古代建筑数千年来如何互鉴》,《文汇报》)

材料二：中国古代园林建筑和山水画有着天然的密切联系,是中国山水画中不可或缺的

“形象”,山水画的意境往往由园林建筑的“意象”带出，可谓画中的“点睛”。它与树石

云水构成了中国山水画的经典图式。作为民族文化精神的体现，古典园林建筑和山水画都

体证了中国传统的宇宙观、人文精神；在山水画发展的关键时刻，园林建筑起到了积极的

作用,推动了山水画的成熟；古典园林建筑的形制所附有的丰富文化内涵及审美特征因其山

水画的介入——同时转化成为中国山水画深厚文化和审美内蕴的重要组成部分。对古典建

筑的形制及其所附有的文化的认知程度,影响和制约着山水画创作的广度和深度。

(摘编自《概说中国古建筑与中国画之间的关系》,《中国美术学院》)

材料三：随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关

注,我国一批前卫建筑师及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中 ,力求将园林式审美

意识及空间营构方法移植和转译到建筑创作领域,探索中国当代建筑的本土化实践。

“篱苑书屋”位于北京郊区接近群山的地方,是一座方形建筑,以方钢作为主要构件。外

围护材料使用钢化玻璃,玻璃外侧被4万余根长短一致、粗细相当的柴禾秆密密匝匝地包裹。

从远处看,屋前水面、水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋,犹如生长在

山谷中的巨型鸟巢。

建筑内部唯一的隔断是混凝土大门处的玄关,浓缩的入口空间为接下来主要空间的呈现

做了铺垫。书屋内部主体空间由大台阶及书架组成，书被摆在台阶下面,台阶成为主要的看

书空间。书籍排布随意,读者可以任意抽取自己感兴趣的书,找到一个舒服的座位静心阅读。

屋内没有人造光源，阳光透过夹在立面及屋顶玻璃当中的柴禾秆将斑驳的影子投射到室内

空间,明亮而温和,读书人仿佛置身于自然。

(摘编自李晓丹等人的文章)

1.下列对材料的理解和分析,正确的一项是(3 分)（）

A.只有深刻地认识古典建筑的形制及其所附有的文化内涵,才能创作出既有广度又有深度的

中国画作品。

B.早期的“界画”带有建筑草图的影子,这有利于还原古代生活原貌,所以早期“界画”使

用价值、档案价值更大于审美价值。

C.中国传统山水画和古典园林都讲究整体布局,如颐和园的佛香阁就体现了形状对比的布局

方式。

D.中国古典园林艺术被引入现代建筑设计中,是传统文化回归的必然,也是探索中国当代建

筑本土化实践的重要表现。

2.下列对材料一论证的分析,不正确的一项是(3 分)（）

A.第一段是全文的中心段,作者开门见山提出中心观点：中国山水画与古代园林建筑之间关

系密切。

B.第二段中列举《历代名画记》中记载的阎立本的事例,是为了说明建筑设计中的山水渐渐

独立出来。

C.第四段作者运用了正反对比、举例论证等手法,论证传统山水画特别注重画面的主次关系。

D.从论述层次上看,四、五段是一个层次,六、七段是一个层次,和第二、三段构成了并列关

系。

3.根据材料，下列对文中所举园林建筑的分析,不正确的一项是(3 分)（）

A.积香炉庭院的例子说明园林设计可以借古典诗词造景。

B.与北海白塔不同的是，佛香阁是颐和园的主体和色彩重心。

C.苏州拙政园的含蓄美也是借鉴了中国传统的山水画藏与露的结合方式。

D.“篱苑书屋”和苏州留园石林小院在人口设计理念上是相同的。

4.赏析材料三第二段的语言特色。(4 分)

5.请根据三则材料,简要概括中国古代园林与山水画有哪些相同点。(6分)

(二)现代文阅读Ⅱ(本题共 4小题,16分)

阅读下面的文字,完成 6～9 题。

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