湖南省张家界市慈利县第二中学2022-2023学年高二下学期3月月考语文试题 含答案

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高二语文试卷
考生注意;
1.本试卷共 150 分,考试时间 150 分钟。
2.请将各题答紫填写在答题卡上。
3.本试卷主要考试内容;部编版选择性必修上册、中册及下册第一单元。
一、现代文阅读(35 分)
(一)现代文阅读 I (本题共 5小题，19 分)
阅读下面的文字,完成 1~5 题。
材料一:
旁白，是影视剧中交代剧情、发表观点、展现角色内心的一种语言手段。曾经，旁白
是一部“爆款”剧的标志和记忆点。如果将影像叙事比作一本书,好的旁白能够画龙点睛。
它可以是写在扉页的心得、写在书边的评语,还可以是问号,是惊叹号,是意味无穷的省略号。
反观一些被过度使用的旁白，它们往往成了叙事查漏补缺的万能药、寻求创作捷径的万金
油。有些剧充满“刨活式”旁白,叙事不足，旁白来凑，故事发展缺乏层层递进的逻辑和合
理铺垫，关键情节全靠“说”,剥夺观众的参与感，必然生硬突兀;有些剧惯用"解释性”旁
白，画面、表演、旁白传递的是同样的内容,堆叠冗余拖沓的信息量;有些剧陷入“图解
式”旁白,机械照搬原著语言，用过多的旁白替代镜头语言和演员表演，剧情铺陈和旁白讲
述“两张皮”,把拘泥当真实，将不求甚解、照本宣科视为尊重原著。
观众为什么不满意这些旁白?归根结底，是观众没有感受到创作者对他们审美水平的充
分信任和尊重。有时没有旁白，为什么叙事逻辑前后不通?有时有了旁白，为什么又深感毫
无必业?其一喧宾夺主，其二画蛇添足，正是旁白过度使用的两大特征。这背后指向的，是
影像语言表达的投机与乏力。
观众真正需要的，是来自影像世界的说服力。闲笔不“闲”，旁白也不是游离于主题
叙事外的喃喃自语。电视剧《扫黑风暴》的旁白配音演员曾说，“旁白与作品的关系如同
一呼一吸，剧情紧张时受众也跟着紧吸着气，到旁白出现就舒了一口气，旁白的作用之一
是调节作品节奏”。好的旁白恰当、精练,不知不觉融入戏中，融入故事里。电视剧《大江
大河》中，结尾洋溢着雄浑气魄的旁白令人印象深刻:“靠着一股革命者的勇气劈波斩浪，
闯出狭小水域汇入海洋，何其幸运!我们赶上了中国百年来国运蒸腾日上的时代，我不想辜
负这个时代!”这不仅道出了宋运辉人生经验的总结,也说出了那个时代人们的共同心声。
从这个角度看，影视剧旁白正确的“打开方式”，应该超越其注解、阐释的功能性，
实现文学价值和审美价值的统一。类比于中国艺术讲求“化境”的最高境界，故事讲述、
角色塑造与旁白讲述要经过反复的意匠加工、锤炼糅合,最终才能浑然一体地传递主题和情
感。
创作者要更好地用影视语言讲清故事、 讲好故事，把功夫实实在在地用在影像叙事中。
中国画讲求“且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹”的留白魅力，中国古典
诗歌追求“言有尽而意无穷,余意尽在不言中”的审美意境。其实，影视剧旁白亦如此。旁
白是锦上添花、画龙点睛，多不如少,少不如精。创作者不必将所有意图都直接浅显地表达
出来，创作也需留白，如此才能给观众以想象空间，使作品更有艺术性和观赏性。
毕竟，满满当当的画纸,便再无可回味的余地了。
(摘编自王瑎《影视剧旁白,画龙点睛还是画蛇添足?》)
材料二:
网剧时代的旁白有一些积极的变化,这种变化无一例外地，都是为了增强观众的代入感。
首先是旁白中“独白”的使用更加频繁。这是一种讲述视角的切换，由客观、全知和审慎
的第三人称，变为剧中角色的内心剖白，更适合传递情感，相对比较细腻。很多青春剧和
都市剧也会在旁白中使用角色独白，在一定程度上减弱了和观众的区隔。
相比较为常规的自述式旁白,女性群像剧《爱很美味》算是一种新尝试:在开篇时让三
位女主角以旁白的形式进行互相介绍。之所以采用这样的形式，一是能够让观众快速熟悉
三个人的性格和之前的故事;二是用“互相吐槽”的方式，强化三个人之间的关系。
其次，沿用《潜伏》的旁白创作方式，将第三人称的旁白进行“人格化”处理,也能拉
近和观众的距离。《扫黑风暴》的旁白配音演员周扬就在采访里提到，在配旁白的时候，
他会先给自己设定一个身份。在《扫黑风暴》里,旁白可能代表着督导组，代表一种正义的
声音。当他具备独立人格时，也会更融入剧集本身。
旁白还有一重比较特殊的“ 隐藏价值”,就是给剧集“兜底”，或者说“打补丁”。
不同于需要现场拍摄的画面和受制于演员档期等问题的剧集后期制作时发现的问题。《潜
伏》的导演美伟就提到，旁白从客观上讲，是后期求变的一条渠道
有相关从业者说，很多时候剧中加入的旁白，是受制于内容审核的修改。过程中，要
经过很多层审核和修改。如果有某此很关键的戏份被删除，前后就不连戏了，角色的心路
历程也不成立,如果没有更好的补救办法，就只能用旁白补充。
但这也不是某些国产剧滥用旁白的借口。“几乎所有的剧都会遇到类似的情况，拍摄
过程 不可能没有点漏洞，” 沈洋认为，“好的导演和剪辑应该有应对这种突发状况的技
巧，让观众在看到这儿时不会觉得特别突兀。”
将目光移向海外剧市场，会发现旁白仍然有很多可供开发的新形态。在英美剧领域,就
有不少‘打破第四面墙”的旁白,如《伦敦生活)》《纸牌屋》等;另外，旁白的视角也可以
不拘泥于剧中角色，《绝望主妇》里，旁白是第一集就已经去世的玛丽.爱丽丝，以死者的
视角讲述四位好朋友的故事。
随着时代的进步,剧集的叙事语言也在不断发生变化。最近围绕旁白的争议充分证明了
这不是一个简单的“行活”,而是需要费心琢磨的重要环节。希望旁白能越来越多地成为一
部剧的“亮点”，而不是“雷点”。
(摘编自毒眸《剧里用旁白，真的不合适吗?》
1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3 分)
A.旁白作为影视剧的一种语言手段，曾经是“爆款”剧的标志和记忆点。
B.失败的影视剧都是把旁白当作万能药、万金油,过度使用，没有充分地信任和尊重观众。
C.进人网剧时代，影视剧的旁白有一些变化，变化目的是增强观众的代人感。
D.开发旁白的新形态不能拘泥于传统形态，也不能仅限于国产剧,还应向海外剧学习。
2.下列对材料论证的相关分析,不正确的一项是(3 分)
A.材料一的论证语言虽然平实易懂，但也不失俏皮，与其使用了多种修辞手法有关，如比
喻、设问、引用等。
B.材料运用了类比论证，将中国画、中国古典诗歌与影视剧旁白进行类比，论证留白的作
用。
C.材料二引用沈洋的话是为了论证国产剧不能滥用旁白的观点，“几乎”“一点”等词体
现了语言的严谨。
D.材料二运用了举例论证、比喻论证等方法，论述旁白的一些变化及强调不能滥用旁白，
要开发旁白的新形态。
3.下列选项,不适合作为论据支撑“好的旁白能够画龙点睛”的观点的一项是(3 分)
A.电视剧《欢乐颂》的旁白，一会儿替角色表达思绪，会儿替导演交代场景,一会儿干脆变
成“电影录音剪辑”，描述起演员的表演。
B.电视剧《围城》中采用与剧中人物语言风格高度契合的旁白，对剧情的发展做意味深长
的评论和总结，提示观众品出多重滋味。
C.电视剧《大明宫词》每集开头、结尾的旁白叙述，在现实逻辑之外，又在人物内心情感
逻辑之中,形成个性化的叙事风格。
D.电视剧《潜伏》的旁白弥补了谍战剧中演员“表面不动声色，心底波澜起伏”的局限，
与整个剧情、人物形象融为一体。
4.材料一的行文思路是怎样的?请结合材料简要分析。(4 分)
5.影视剧旁白有哪些功能?请结合两则材料简要分析。(6 分)
(二)现代文阅读 I (本题共 4小题，16 分)
阅读下面的文字,完成 6~9 题。
铸剑[注](节选) 鲁迅
并不要许多工夫，就望见六个人向金阶趋进。先头是宦官，后面是四个武士，中间夹
着一个黑色人。待到近来时，那人的衣服却是青的,须眉头发都黑;瘦得颧骨，眼圈骨，眉
棱骨都高高地突出来。他恭敬地跪着俯伏下去时，果然看见背上有一个圆圆的小包袱，青
色布，上面还画上一些暗红色的花纹。
“奏来!”王暴躁地说。他见他家伙简单，以为他未必会玩什么好把戏。
“臣名叫宴之教者;生长汶汶乡。少无职业;晚遇明师,教臣把戏，是一个孩子的头。这把
戏一个人玩不起来,必须在金龙之前,摆一个金鼎,注满清水，用兽炭煎熬。于是放下孩子的
头去，一到水沸,这头便随波上下,跳舞百端，且发妙音，喜欢歌唱。这歌舞为一人所见,便
解愁释闷，为万民所见,便天下太平。”
“玩来!”王大声命令说。
并不要许多工夫，一个煮牛的大金鼎便摆在殿外，注满水，下面堆了兽炭，点起火来。
那黑色人站在旁边，见炭火一红,便解下包袱，打开,两手捧出孩子的头来,高高举起。那头
是秀眉长眼,皓齿红唇;脸带笑容;头发蓬松，正如青烟一阵。黑色人捧着向四面转了一圈,便
伸手擎到鼎上，动着嘴唇说了几句不知什么话,随即将手一松，只听得扑通一声，坠入水中
去了。水花同时溅起，足有五尺多高,此后是一切平静。
许多工夫，还无动静。王首先暴躁起来，接着是王后和妃子，大臣，宦官们也都有些
焦急，矮胖的侏儒们则已经开始冷笑了。王一见他们的冷笑,便觉自己受愚，回顾武士,想
命令他们就将那欺君的莠民掷入牛鼎里去煮杀。
但同时就听得水沸声;炭火也正旺，映着那黑色人变成红黑，如铁的烧到微红。王刚又
回过脸来，他也已经伸起两手向天,眼光向着无物,舞蹈着，忽地发出尖利的声音唱起歌来。
随着歌声,水就从鼎口涌起，上尖下广,像一座小山,但自水尖至鼎底，不住地回旋运动。
那头即随水上上下下，转着圈子,一面又滴溜溜自已翻筋斗，人们还可以隐约看见他玩得高
兴的笑容。过了些时，突然变了逆水的游泳，打旋子夹着穿梭，激得水花向四面飞溅，满
庭洒下一阵热雨来。一个侏儒忽然叫了一声，用手摸着自己的鼻子。他不幸被热水烫了一
下，又不耐痛,终于免不得出声叫苦了。
黑色人的歌声才停，那头也就在水中央停住,面向王殿，颜色转成端庄。这样的有十余
瞬息之久，才慢慢地上下抖动;从抖动加速而为起伏的游泳，但不很快，态度很雍容。绕着
水边一高一低地游了三匝，忽然睁大眼睛,漆黑的眼珠显得格外精采，同时也开口唱起歌来。
头忽然升到水的尖端停住;翻了几个筋斗之后，上下升降起来，眼珠向着左右瞥视，十
分秀媚，嘴里仍然唱着歌。
唱着唱着，头沉下去了，不再浮上来;歌词也不能辨别。涌起的水，也随着歌声的微弱，
渐渐低落,像退潮一般,终至到鼎口以下,在远处什么也看不见。
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