山西省大同一中2022~2023学年高二上学期12月考试语文试卷

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2022—2023 学年第一学期 12 月月考语文试卷

（试卷满分 150 分，考试时间 150 分钟）

一、现代文阅读 (33 分)

（一）现代文阅读Ⅰ(本题共 5小题，19 分)

阅读下面的文字，完成 1～5题。

材料一：

元代绘画从宋代走过来以后，还没有进入一个真正转折的时代。元代虽然是少数民族

政权执政，但生产方式、社会形态没变，只不过统治者换了而已。思想方面没有质的变化

相应的文化形态上也没有太大的变化。

苏东坡在政治上折腾，屡遭贬官。元代画家没有，他们整个就是野逸的、平淡平和的

一种状态。他们被迫隐居，但日子还是过得比较好，就想表现他们文人的心境-----淡雅、超

然，所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”。平淡天真的山水境界就出现在他们的绘画里

但是元代画史上是不是一点变化都没有呢？也不是。比如文人画真正崛起了。真正的

文人画应该是安史之乱后开始出现的，晚唐朱景玄《唐朝名画录》中提到的“前古未之有

也”的“逸品”画为其标志。到了宋代，又有了苏东坡的提倡，米芾的实践，但总的来讲

文人画还是没有形成大的气候。

文人画真正形成气候是在元代。元代有“元四家”，以及别的一些画家为其代表。元

代把那种超越性的文人画表现得淋漓尽致，因此真正的文人画是从元代开始崛起的。此前

都是在做准备。

文人画的崛起表现在他们作品里整个呈现出一种非常雅逸、超脱、淡远的心态。表现

在绘画里，元代还有一个现象就是“四君子”比较流行，特别是竹、梅、兰。元代画作中

的经典如“元四家”之一-----倪瓒的山水画，色彩淡雅，笔调冲和，没有崇山峻岭的犬牙交

错，没有田野森林的郁郁葱葱，一带远山，一叶扁舟，只是为了表现自己的超然和淡泊。

加之元代画家本身就没有什么要紧事儿，整天研究。元代虽然不到一百年，但在文人画方

面居然就已经形成了一种笼罩画坛的趋势。

（摘编自林木《元代文人画的笔墨逸

韵》）材料二：

山水画的表现技法在两宋时期就已达到了朴素、娴熟的地步。画家们不断从自然中汲

取新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然，极大限度地发展了笔墨对于表现不同

地区特征的可能性。到元代，审美趣味的变异使文人画得到发展，画面中文学趣味的异常

突出、对书法趣味的重视构成元代山水画的特色。元代名画家赵孟頫便曾作诗曰：“石如

飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”

《青卞隐居图》的作者王蒙是赵孟頫的外孙，他在幼年时深受赵孟頫书画艺术的启蒙熏

陶，为他技巧、画风的形成打下牢固的基础。《青卞隐居图》画面左下角的一片树丛，树

干、树枝皆以中锋用笔表现，其线条细而不弱，坚挺有力，犹如钢丝，弯曲带有韧性。正

如好友倪瓒在王蒙的画上题的一首经常被引用的绝句。说他“笔力追前辈”，“笔精墨

妙”，百年以下无出其右。

王蒙除了融入篆书的用笔之法外，还以行草的笔法对物象进行刻画。画面中枯树的枝

条连贯迅速，线条飘逸洒脱，细瘦劲挺，行草的风格在此显现。

南北两宋时期，披麻皴、卷云皴等合乎自然山石的笔墨技法就相当成熟和完善。王蒙

的解索皴由前人的披麻皴变化而来，他在前人的基础上，用繁线密点的技法，创造出了解

索皴法后又衍生出牛毛皴法。

解索皴因其线条似解开的绳索而得名，此法也被王蒙运用至《青卞隐居图》的山体部

分。在画面的山体部分，以解索皴的方式，反复皴擦其峰顶和崖壁，线条随着山形高低起

伏，纵横交错，紧密不闷，浓淡交融地表现着山石结构，使得画面层次丰富多变。王蒙在

《青卞隐居图》中的点苔更是泼辣，画家蘸取焦墨以破笔散峰的方法在山头上反复皴擦，

致使山石草木的苍茫之感跃然纸上。披麻皴、解索皴、牛毛皴等多种技法交错使用，正是

这繁密丰富的笔墨技法，让观者感受到了那持续不断的画面张力和源源不绝的生命力，更

进一步体会出画家内心欲表达的激昂心绪，再联想起当时社会背景下文人的处境。或许这

正是画家内心惴惴不安的情绪表现。

从构图上看，“元四家”之一------倪瓒的山水画以几棵小树、一座茅亭、一处平坡，

构成视野开阔的画面布局，常常透露出萧条淡泊、闲和严静的画面意境。而王蒙的《青卞

隐居图》取北宋的全景式构图，画面山峦叠嶂，结构错综，王蒙的山水画通常是塞满的，

河流及留白的空间占据极小的部分，甚至消失不见，整个画面被繁杂茂盛的山石树木塞满

在《隔江山色》一书中，高居翰先生说：“没有一丝连续清晰的脉络供观者游览，在

紧凑的笔触当中也没有一丝欲使观者视觉缓和的迹象，一切都呈现出一种动荡不安的氛

围。”即使如此，却难掩其山石丘壑的玲珑和林木的绚烂，在这动荡、激昂的景象中，屋

舍内的人物仍旧是如此的平静漠然，似乎诉说着王蒙在乱世中对宁静生活的无奈企图、对

隐退的矛盾心理。

中国画对空间感的塑造不同于西方透视法中的明暗、远近，而是以虚实、黑白的对比

来实现，这在王蒙的《青卞隐居图》中有迹可寻。最精彩的地方是画面左下角处一丛树，

布局错落有致，重叠萦绕，在笔墨的处理上，是大片湿墨与大块干墨的交相辉映，产生令

人无限遐想的黑白对照。王蒙的树法不似倪瓒那样单纯，而是一树一态，一树一法，繁茂

葱郁。到了山坡处则用墨较亮，整个画面充斥着向外延伸的无限想象。

与“元四家”的其他三位比，王蒙表现物象的内在本质，更胜于对外在形塑的再现。

王蒙在此画营造出奇异的、真实自然中不存在的空间幻象，带给观者超自然的视觉冲击，

观者很难在这幅画中畅快游览，甚至不禁要在心中惊叹究竟有多少层空间景象蕴含其中。

如果说在宋人心中更多的是师法自然，强调“理”和“传神”，那么在元代山水画家的心

中，一片风景就是一片心灵的境界，他们正试图创造一个理想的自然境地，以表达自己的

人生格调与避世的隐逸情怀。

（摘编自杨丹《从<青卞隐居图>谈元代山水画的意象表

现》）

1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分）

A. 虽然元代是少数民族政权执政，但它的思想、文化等社会形态并没有发生根本的变化。

B. 真正的文人画是在唐代“安史之乱”后出现的，其标志是以前从未出现过的“逸品”画。

C. 王蒙的笔墨技法有继承也有创新，解索皴法和牛毛皴法都由前代的披麻皴法变化而来。

D. 王蒙绘画中融入了篆书、行草的笔法，这可能与他幼年时深受赵孟頫书画艺术的启蒙熏

陶有关。

2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（）（3分）

A. 文人画在元代真正崛起，盛行一时，因而在思想内容和艺术手法等方面才具有超越性的

特征。

B. 两宋画家从自然中汲取新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然，其山水画技法

娴熟。

C. 倪瓒的山水画虽然是“元四家”画作中的经典，但在表现物象的内在本质方面不够重视。

D. 中国画借透视法中的明暗、远近对空间感进行塑造，这在王蒙的《青卞隐居图》中有迹

可寻。

3. 结合材料内容，下列选项中不太适合用来表现“淡雅超然”心态的一项是（）（3

分）

A. 倪瓒的《江岸望山图》，墨色少而淡，山石树木寥寥几笔，画面清雅，描绘出明静清幽

的画面。

B. 王蒙的《具区林屋图》，除了右下角留下了一角外，整幅画被山石树木填满，几乎没有

空白画面。

C. 黄公望《富春山居图》，画面从连绵的平坡沙岸到渐起的缓坡，最后是缥缈的远山和消

失在天边的地平线。

D. 吴镇《洞庭渔隐图》题诗为“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草衣轻，只

钓鲈鱼不钓名”。

4. 简要分析材料二使用的论证方法。（4分）

5. 弘仁，俗名江韬，为僧后法名弘仁。明末清初人，曾参与抗清活动，明亡后被迫出家。

其画作《松梅图》中梅枝虬曲，花瓣几朵，简约而清雅，松与梅傲雪凌霜，高标独立。

《松梅图》的创作与“元四家”有相似之处，结合材料一从创作背景和内容风格角度简要

分析理由。（6分）

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