山东省青岛市即墨区2022-2023学年高三上学期期中考试语文试题 word版含解析

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2022-2023 学年度第一学期教学质量检测
高三语文试题
2022.11
注意事项：
1.考试前，考生务必将自己的姓名和考号填写在答题卡上。
2.作答时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3.考试结束后，将答题卡交回。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，17 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一
小说《地泉》是作家阳翰笙的代表作。上世纪 30 年代《地泉》再版之际，阳翰笙邀请作家
茅盾为其作序。茅盾在文中直言不讳：《地泉》“缺乏对于社会现象全部的、非片面的认识”
“缺乏有感情地去影响读者的艺术手腕”。为人作序，像茅盾这般指出作品不足，而且言辞如
此犀利者，并不多见。在再版后的《地泉》一书中，阳翰笙不仅全文收入这篇序言，还收入了
其它几篇含有批评意见的文章，目的就是“使我及本书的读者，都能从他们正确的批评中，得
到些宝贵的教训”。
焦菊隐，北京人民艺术剧院原总导演，曾针对戏剧界过于看重明星效用现象提出批评。他
认为，即使靠明星赢得了眼前的票房，但从戏剧艺术的长远健康发展看，也得不偿失。所言理
性中肯，并不怕驳了那些熟识的舞台明星的情面，对当时一味追逐明星的舞台倾向发出了清醒
之声。
这表明文艺评论是文艺创作的镜子与良药。今天，文艺事业繁荣发展，优秀文艺作品不断
涌现，文艺现象和文艺思潮层出不穷，尤为需要文艺评论增强朝气锐气，更好发挥激浊扬清、
褒贬甄别的作用。增强文艺评论的朝气和锐气，是来自文艺现场的呼唤，也是推动文艺发展的
必然要求。
增强文艺评论的朝气锐气，首先要打磨好批评这把“利器”。对文艺评论者来说，具备批
评精神，意味着敢于实事求是地评价作品，好处说好、坏处说坏。不能碍于情面，避而不谈，
要客观公正地从作品出发，对作品做出恰如其分的分析、判断与评价。事实证明，那些不痛不
痒、回避问题的文艺评论，发挥不了应有作用，终将行之不远。
“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。”对作家艺术家来说，具备批评精神的文艺评论能
够帮助自己客观认识创作得失，提升艺术创作水准和思想认识水平。对读者观众来说，通过批
评性的意见，能更全面地认识文艺作品，更深入地理解文艺现象。尤其在互联网时代，有洞见
的文艺锐评更能得到受众的信赖珍视和自发传播。倡导批评精神、强化褒贬甄别功能的文艺评
论，还有助于营造百家争鸣的良好氛围，促进文艺生态健康有序地发展。
增强文艺评论的朝气锐气，要以扎实的专业素养为根基。评论者要能够从思想、艺术等多
个维度，对文艺作品做出精到的分析，指出不足的同时也肯定优长，把更多有筋骨、有道德、
有温度的优秀作品推介给读者观众。在 20 世纪戏曲艺术的现代转化中，古老的戏曲艺术之所以
能够去芜存菁、重获新生，一些理论评论家的专业眼光和评论引导功不可没。
增强文艺评论的朝气锐气，还要走出书斋和自我的小天地，深入广阔的文艺现场。只有深
入文艺现场，文艺评论者才能逐步培养起对文艺作品、文艺现象、文艺思潮敏锐的感受力和精
准的判断力，才能管中窥豹，一叶知秋，及时捕捉到文艺创作、文艺生态与文艺思潮的新动向
与新气象。这样写出来的文艺评论，也就跳出了“自说自话”“隔靴搔痒”等窠臼，言之有物、
生机涌动，更容易引发共鸣，让文艺评论更接地气、更有人气。
新时代新征程呼唤着文艺的繁荣发展。百花齐放的社会主义文艺事业，离不开强有力的文
艺评论。增强朝气和锐气，新时代文艺评论必将大有可为。
（摘编自徐馨《增强文艺评论的朝气锐气》）
材料二：
“好处说好，坏处说坏”原本是文艺评论的道德“底线”。但事实上，因为利益和偏好而
对文艺作品进行无原则吹捧和无根据棒打却总是存在的。鲁迅在文章《骂杀与捧杀》中就批评
过这种“骂”与“捧”的乱象，并指出“批评的失了威力，由于‘乱’，甚而至于‘乱’到和
事实相反”。现在，随着互联网和新媒体的发展，文艺评论的传播渠道越来越多，文艺评论的
传播方式也越来越丰富，人人都是评论者成为现实，公众号、微博、短评、短视频、评分、跟
评、弹幕等，构成文艺评论的大千世界。由于受到各种利益、动机、个人偏见、商业竞争的驱
动，骂杀和捧杀现象常常出现。其恶果在于，扰乱文艺评论的生态，混淆观众和读者的视听，
引发种种人为的对立和冲突。这几乎可以说是文艺界的公害，不仅影响到创作生产者的利益，
而且也伤害了观众和读者的权利。
这种骂杀和捧杀，其共同点是只顾利益、只讲立场、罔顾事实、罔顾理性。有的对文艺作
品过度拔高，甚至举劣为优，“艺术创新”“史诗”“才华横溢”“艺术高峰”“爆款”“黑
马”等帽子满天飞，背后其实反映的往往是票子、圈子、面子这所谓“三子”的利益；有的则
是对文艺作品大打出手，指责作品一无是处，而事实上剧集才刚刚开播、电影还没有上映，他
们只是根据演职员名称、幕后消息、映前广告、第一印象等就盖棺定论，背后反映的往往是个
人好恶、博眼球动机和种种不可告人的商业利益。
虽然骂杀和捧杀的现象常见，但是真正被“骂死”的好作品和被“捧火”的差作品却几乎
没有。我们要通过各种制度、措施、争鸣，抑制骂杀捧杀乱象；同时为理性、专业、独立的评
论提供舞台。在这种“正与反”的较量中，在对媒介素养和评论素养的普及中，越来越多的观
众和读者会练就“火眼金睛”，不会忽略一部好作品，也不会迷惑于一部坏作品。在人人都是
评论家的时代，“读者心里有杆秤”。
（摘编自尹鸿《肃骂杀捧杀之乱象，倡风清气正之评论》）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A. 茅盾能够坚守文艺评论的道德底线，对阳翰笙的代表作《地泉》敢于实事求是地评价，直言
不讳，言辞犀利地指出其不足。
B. 文艺评论者如果对某一作品或文学现象做不痛不痒、回避问题的评论，就会言之无文，发挥
不了应有的作用，终将行而不远。
C. 对文艺作品进行无原则吹捧和无根据棒打，会扰乱文艺评论的生态，鲁迅曾撰文批评过这种
“捧”与“骂”的乱象。
D. 在人人都是评论家的时代，读者心里自有“一杆秤”，越来越多的读者会练就“火眼金睛”，
那些差作品很难被“捧火”。
2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A. 毕飞宇说：“批评家和作家，理论上是很好的聊天伙伴，其实是过不到一起的‘两口子’，
但也有例外。”材料中茅盾和阳翰笙就是这样的例外。
B. 焦菊隐认为不能过于靠明星效用来赢得票房，虽然遭遇那些熟识的舞台明星的抵制，但这是
一种有利于喜剧艺术的长远健康发展的清醒认识。
C. 李雪健说：“社会环境为名利膨胀的演员提供了土壤，有些作品观众一边看一边骂，创作者
一边挨骂一边还挣着大钱。”这是一种富有锐气的评论。
D. 中国戏曲理论家郭汉成认为“对待戏曲遗产的态度不能墨守成规，要遵循调查研究、实事求
是的工作原则”，这有助于戏曲艺术的现代转化。
3. 下列选项中，不能支撑文中“读者心里有杆秤”观点的一项是（ ）
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