江苏省苏南八校2023-2024学年高一上学期12月联考试题+语文+

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2026 届高一年级联考
语 文
☆注意：请把答案写在答题纸对应的位置内，其他地方无效
一、现代文阅读(31 分)
（一）现代文阅读 I（本题共 4 小题，15 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
“不知中国画理，无以言中国园林。”中国画与古代建筑之间，存在着千丝万缕的联系。
绘画和建筑的关系在“界画”这里形成了一个微妙的交汇点。界画发祥之时带有建筑
草图的影子，它以描绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式，绘制过程中通常需要用
界尺来辅助画笔，勾勒建筑物或者器物的轮廓线。由于科学、形象地载录了以建筑及桥梁、
舟车等为对象的古代生活原貌，早期界画的使用价值、档案价值或许更大于审美价值，一
些早已消失于大火或历史云烟中的中国木质古建，得以如纸上纪念碑一样，被后世铭记、
想象和怀念。据《历代名画记》记载，唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲自参与设计图的
绘制，又熟谙于山水。从他开始，建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，
成为单纯的山水画。
中国古典园林正是以山水的画境为骨架的。山水画与古典园林建造，都基于人们想要
亲近自然的愿望。造园大师计成为高官严嵩修建别墅庭院“积香炉”时，把严大人扔给他
的两句宋词“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”筑出满目风情。唐代诗人王维，不仅创
作了“画中有诗”的山水画、“诗中有画”的山水诗，还筑建了诗画结合的物质实体“辋
川别业”。所谓“善画者善园，善园者善画”，山水画和园林在创作手法和思想上相互交
织。中国园林重意境，重诗情画意，被称为“三维的中国画”，其美学境界与中国古代的
文学、绘画、戏曲等艺术形态相契合。
在传统山水画中，画面的主次关系是很讲究的，如果喧宾夺主，画面就会混乱、平板。
因此，山水画在构图时，首先要找出有特色的山和树作为主体。如明代戴进《关山行旅
图》，画家将主峰置于画面中心，以精细的笔法描绘出主峰挺拔陡峭、直入云天之势；把
江渚、远山以及水景放在次要位置，画得简括、浅淡，烘托出主景的雄伟、挺拔。整幅作
品近浓远淡，富有层次，工细之中见豪放，雄伟之中见秀气。
古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间的主从组合，通过对比实现主次分明、多样
统一的效果。如北海公园琼华岛上的白塔，与其前面的琉璃佛殿，在色彩上形成洁白与金
碧重彩的强烈视觉对比；塔的弧线造型和高居山顶的位置，更使其成为琼华岛乃至全园的
主体建筑景观。颐和园中的佛香阁，则以其巨大体量与四周建筑物形成对比，成为全园布
局的主体和重心。此外，形状对比也是园林布局的常见方式。
中国传统山水画最忌将主题和盘托出，主张以含蓄的方式来表达画面的中心思想。要
把握好这个火候，“藏”与“露”的拿捏非常重要。如元代王蒙所作《长松仙馆图》，画
面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，在郁郁葱葱的崇山峻岭中两处有藏有
露的山居茅舍，传达了“善藏者未始不露，善露者未始不藏”的意趣。
中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩
一部分，使人看不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于
院墙、门窗遮挡了一部分山石，从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感，表现出含蓄的
审美情趣。苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是运用这一造景手法的典范。
材料二：
随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关注，我国
一批前卫建筑师及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中，力求将园林式审美意识及
空间营构方法移植和转译到建筑创作领域，探索中国当代建筑的本土化实践。
北京红砖美术馆是一座鲜见的内有当代山水庭院的园林式美术馆，整体设计汲取了中
国造园艺术精髓，呈现出可行、可望、可居、可游的园林式布局。美术馆设计精妙之处很
多，一是遵循景观要素的布局法则，恰当处理山石、水流、墙体、植物与人之间的关系，
形成山林、岛屿、山泉、沟壑等自然意象，演绎出中国古典园林山、水、林、石、人共融
的绝妙意境。二是运用大量光影要素，通过变换窗洞口的大小、形状、角度、深度等，利
用光影关系弱化空间分界，构成了蕴含东方审美观的共融式古典园林空间。设计者还运用
了框景、借景、障景、漏景等中国古典园林的造景手法，行走其中，步移景异。如美术馆
入口设计先收再放，营造出“柳暗花明又一村”的意境。
安徽绩溪博物馆的设计实现了徽州文化与自然山水的有机融合与创新，是用现代建筑
技艺与材料诠释江南园林文化、意境与空间的成功案例。整个博物馆参照古典造园法则设
计立体化观景路径，池水、假山、瓦墙、水墙、古树、台阶、窗洞等相互掩映，共同构成
悠远深邃的中国画式园林景观。
博物馆屋顶营造了山的意象，金属式混凝土材料的青瓦屋面在雨天呈现深浅不一的色
泽，远观如高矮不等的树木，赋予博物馆以山的细节和灵气。主入口庭院的视觉焦点，是
一座由片状墙体排列而成的“假山”。这座“片石”假山，表面配以水刷石材质，与池岸
相融，山池一体，相得益彰。“假山” 之后有粉墙，状如中国山水画之宣纸裱托；再后为
“瓦墙”，其形有如顶部“屋山”之延伸，层层叠叠，显近远不同之无尽深意。“片山”
想法源于《清明上河图》中特殊的山石绘法，山体形态则源于明代《素园石谱》中的“永
州石”。“假山”“屋山”和越过古镇片片屋顶而望得的真山，让人与这层叠深远的人工
造景及自然山景相感应，得以“会心不远”，达致生命的诗意寄托。
“水墙”是博物馆设计的又一亮点。最初设计方案是用白灰掺墨方式做出如古徽州传统
白石灰粉墙一般的斑驳沧桑的墙面肌理效果，但因墙体外保温层无法像传统青砖一样与外
层灰浆吸融贴合，设计者最终选择了水波纹肌理的白色质感涂料，打造出“水墙”。一道
道“水墙”，恰如中国山水画中将山景分层隔离的云雾水面，它们与池中的真水一起，映
衬着“屋山”和片石“假山”，营造出深远的意境，成为绩溪博物馆“胜景”的重要组成
部分。
(取材于李晓丹等人的文章)
材料三：
“篱苑书屋”位于北京郊区接近群山的地方，是一座方形建筑，以方钢作为主要构件，
外围护材料使用钢化玻璃，玻璃外侧被4万余根长短一致、粗细相当的柴禾秆密密匝匝地
包裹。从远处看，屋前水面、水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋，犹
如生长在山谷中的巨型鸟巢。
建筑内部唯一的隔断是混凝土大门处的玄关，浓缩的入口空间为接下来主要空间的呈
现做了铺垫。书屋内部主体空间由大台阶及书架组成，书被摆在台阶下面，台阶成为主要
的看书空间。书籍排布随意，读者可以任意抽取自己感兴趣的书，找到一个舒服的座位静
心阅读。屋内没有人造光源，阳光透过夹在立面及屋顶玻璃当中的柴禾秆将斑驳的影子投
射到室内空间，明亮而温和，读书人仿佛置身于自然。
1. 根据材料，下列理解和分析不正确的一项是（ ）（3 分）
A. 从材料一看出具备深厚的绘画素养与文学素养是成为造园大师的重要前提条件。
B. 中国传统山水画和古典园林都讲究含蓄美，《长松仙馆图》就体现了这一特点。
C. 中国古典园林艺术被引入现代建筑设计中，是探索中国当代建筑本土化实践的重要表现。
D. 安徽绩溪博物馆的“水墙”选择了水波纹肌理的白色质感涂料是对古徽州传统建筑技
艺的继承。
2. 下列对材料一论证的分析不正确的一项是（ ）（3 分）
A. 第一段是全文的中心段，作者开门见山提出中心观点：中国画与古代建筑之间关系密
切。
B. 第二段中作者列举《历代名画记》中阎立本
的
事例，是为了说明阎立本的绘画技艺高超。
C. 第四段作者运用正反对比论证的方式，论证传统山水画特别注重画面的主次关系。
D. 从论述层次上看，四、五段是一个层次，六、七段是一个层次，论证了山水画和古典
园林的相同之处。
3. 根据材料一和材料二，下列对文中所举园林建筑的分析，不正确的一项是（ ）（3
分）
A． 颐和园佛香阁是全园的主体和色彩重心，与北海白塔不同。
B. 积香炉庭院的故事说明园林建筑设计可以借古典诗词造景。
C. 苏州留园石林小院与红砖美术馆入口设计有异曲同工之妙。
D. 绩溪博物馆“假山”屋山”与真山呼应，营造出深远意境。
4. 根据三则材料，分条概括“篱苑书屋”设计亮点及其中蕴含的设计理念，作为书屋宣传
册的文案素材。（6 分）
（二）现代文阅读 II（本题共 4 小题，16 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
同 里 之 思
张抗抗
春天去了周庄，仍是意犹未尽，心里总是想着那个叫做同里的小镇。同里不去，它就
像一条波浪中的小船，老是在心里荡来荡去。
夏天的荷花时节，终于有机会去了同里。同里镇果然让我喜欢：周庄小镇上有闻名的
双桥，而同里竟有太平、吉利、长庆三桥，三曲九折相贯相联，似给人以三思而行的警示
周庄小镇有精美的私家花园沈厅、张厅，而同里镇上也有嘉荫堂、崇本堂、陈去病故居那
些庄重古朴的深宅大院以及精巧玲珑的园林小筑。
何况同里镇四周有五湖环绕，江河湖汊用古老的桥连接起来又分割开去。桥下是舟，
河边是树。舟船在水里摇曳，绿树在风中摇曳，那一棵棵苍绿碧翠的杨柳桂花女贞玉兰树
的叶尖上，终日飘动着细腻柔曼的温情。
何况，同里镇临河傍岸的小街上，没有那么多杂乱的店铺，便少了许多嘈杂的商业气
味，自然多了几分幽谧与清静，河边洗涤的农妇与屋前饮茶的男子，都有一种同里人才有
的从容与悠闲。
更何况，同里镇古宅群中，还有被同里人最引为骄傲，也已被世人竞相传说并无数次
进入影视的那座独一无二的“退思园”呢。
退思园，为光绪年间安徽兵备道任兰生退职回乡后所建的私家园林。“退思”二字取
“退而思过”之意。相传任兰生在同治年间官居安徽六泗兵备道道台兼凤阳关监督。凤阳
关监督为肥缺，凡过往商贾都要向他送红包，因此宦囊充盈，于是他就在家乡同里镇上兴
建一座花园，以备晚年享用。不料园子尚未完工，慈禧让他去镇压捻军，他因不愿对捻军
赶尽杀绝而触怒慈禧。眼看将招来杀身之祸，他在好友左宗棠、彭玉麟的教导帮助下，对
慈禧巧以应对，不作辩解，使慈禧有火难发。最后慈禧问他：今后怎么办？他答：退而思
过，进而报国。慈禧默允，一场风波就此结束。任兰生总算免去性命之忧，罢职还乡。归
家后，果真将花园取名为“退思园”，以此制造出一种认罪悔过的假象，专门糊弄皇上。
因是带罪思过，那园子必须得有些低头顺眉的小模样，作出检省内愧的收敛状。这一
“思过”，连宅子的方位也整个改向，由纵向变为横向，自西向东一路苦思，左为宅、中
为庭、右为园，竟构思出一座别具一格的“贴水筑”，为江南古镇留下了一处颇费后人寻
思咂味的别样庭园。
既是闭门思过，“退思草堂”是不可缺的；解甲归田，不在其位不谋其政，自然得有
“水芗榭”和“眠云亭”下棋解闷，“揽胜阁”作画；春有“闹红一柯”的喜庆，夏有
“菰雨生凉”的悠闲；还有横空出世、八面来风的“天桥”，可令人精神一爽。再有读书
思过的“辛台”，抚琴听乐的“三曲桥”，将园主的退休生活，安排得有声有色滴水不漏。
却因是解职下台，清静中不免寂寞冷清，门前车马日稀，岂不辜负了园内美景？任老
前辈早有准备，在中庭通往园内，泊有一艘旱船，好似一艘正在靠岸的到客船，为园主请
来了一批批嘉宾。侧旁的“岁寒居”，正待好友围炉品茗，舞文弄墨，谈古论今；园内的
楼台亭阁上处处留有祈福求爵的痕迹，以期有朝一日宦海复出，东山再起。
若是有如此优裕的日子可过，退下来未必真能思过了；若是真的思出有过，这建园所
收敛所耗费的钱财，想必是应“退”还凤阳去才是了。从“望月楼”袭来的凉气中，我无
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