江苏省扬州中学2023-2024学年高二下学期3月月考试题 语文 含答案

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江苏省扬州中学 2023—2024 学年第二学期 随堂练习
高二语文 2024.3
命题人：陈国林 史伟 王永坚 审题人：陈国林 史伟 王永坚
试卷满分：150 分 考试时间：150 分钟
注意事项：
1. 作答前，请考生务必将自己的姓名，考试证号等写在答题卡上并贴上条形码。
2. 将选择题答案填写在答题卡的指定位置（使用机读卡的用 2B 铅笔在机读卡上填涂），
非选择题一律在答题卡上作答，在试卷上答题无效。
3. 考试结束后，请将机读卡和答题卡交监考人员。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，19 分）
阅读下面的文字，完成 1～5 题。
①在新旧交替之际，“旧”文字与“新”文字往往出现混用的情况，还未习惯“新”
文学的文人写出的作品往往是文白交杂的。徐志摩的诗歌虽有时也文白交杂，但其文字赋
予诗歌的“音乐性”却是独一无二的。“诗的灵魂是音乐的，所以诗最重音节。”关于分
析新月派或者徐志摩诗作音乐性的作品已经数不胜数，单看声音这一点，徐志摩的诗歌的
确还残留着古典诗歌中平仄的痕迹。徐志摩是从“旧”文学过渡来的文人，他非常清楚古
文的创作规范，以至于后来在短短数年的留学期间，能有如此巨大的诗歌创作成就。或许
是康桥的柔波给予了他创作的性灵，但自幼培养出来的扎实功底以及其自身的言语天赋才
是帮助徐志摩登顶诗坛的主要推动力。
②诗歌与音律自是一家，节奏与音乐性促成了诗歌的歌咏特质。在胡适提出“我手写
我口”的时期，诗歌散文化已经发展成全民性质的文化运动，对新文学的憧憬与尝试的兴
奋之情并未冲昏新月派的头脑，他们仍坚守诗歌的部分传统，那便是格律。格律即诗歌的
音乐性问题，对此，李丹认为“诗歌语言的音乐性是使其区别于日常语言的一个关键问
题”。闻一多将诗歌的节奏命名为格律：“诗之所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏
便是格律。”虽然这个主张是闻一多提出的，但是“三美”①主张诠释得最好的却是徐志
摩。
③不知从何时起，徐志摩的诗歌被贴上“音乐美”的标签。卞之琳对其有此评价“最
大的艺术特色，是富于音乐性（节奏感以至旋律感）”。商务印书馆刊出的《徐志摩全集·
诗歌卷》收录了徐志摩不同时期的诗歌 192 首。其中，就诗行形式来说，“参差建行”的
诗歌一共有87 首。黑格尔曾说，“音乐和建筑最相近，因为像建筑一样，音乐把它的创
造放在比例和结构上”。这种像构建建筑物一样的作诗方式，虽然只有简单的文字长短，
但是它构建出来的结构美感往往存在情感张力，止于平仄以及音韵，那便要看这“文学大
厦”的建设章法。徐志摩诗歌的形式多样，其中不顶格的写作方式便是产生视觉冲击和音
乐美感的秘诀之一，同时，它也影响着音乐的强弱程度。另外，中国古典绘画艺术中的留
白传统在非顶格诗歌中也有全新形式的体现。相对于工整的古典格律诗，空格的出现使现
代诗歌产生了顿挫感，也赋予了现代诗更灵活的形式，增添了灵动飘逸之美。
庭院是一片静，
听市谣围抱；
织成一地松影——
看当头月好!
不知今夜山中
是何等光景；
想也有月，有松，
有更深的静。
——《山中》
④在汉语的文白转化过程中，很明显的一个改变就是语言的长度，用几个字便能代替
冗长的文言文。现代诗歌适应了这种改变，产生了行与标点符号之间的不同形式。偶数行
前空一格的写法使这首诗参差错落，如同明洁晓畅的口语一般。奇数行均为6个字，偶数
行均为5个字，从字数上体现出节奏的“慢—快—慢”的律动，打破了固有的节奏范式。
⑤在音乐中，交替出现的有规律的强弱、长短的现象即为节奏，节奏是有变化的。在
这首诗中，长串的字符传达绵绵细雨般的慢板节奏，夹杂着深沉又漫长的情绪，如莱茵河
畔的涟漪般轻柔。精简的字符传达欢快活泼的快板节奏，夹杂着紧凑又明朗的情绪，如刚
断奶的小马驹般活泼。此外，徐志摩善于在顺畅的旋律中添加不和谐的停顿，以至于给听
者在心理上造成情绪的积塞，如此诗奇偶数行之间的字数错落以及行前空格。《山中》是
一首情绪悠扬、沉着缓慢的抒情诗。空格的存在不仅代表诗人情绪的转折，还无限扩大了
诗歌的审美想象空间。空格如同不被定义的文字，传达着不被定义的情感，这情感源于作
品的意境以及意蕴烘托，也源于读者内心深处偶然产生的共鸣、想象或是回忆，“一方空
格、万丈情愫”，也正是这错落的排布方式，使这一段本来平庸的陈述文本变得诗意纵横。
⑥从宏观上看，徐志摩还是一个善于把握情绪节奏的诗人。《山中》中的四个诗节，
第一节，闹市中凸显宁静的庭院给人带来的片刻宁静，此刻这份宁静带给徐志摩的感受是
愉悦欢快的。第二节则进入诗人的联想世界：明月松间照的山林是否存在“更深的静”。
诗人的思绪总是纷飞缭乱的。此刻徐志摩的思绪早已带有思索时特有的惆怅与沉默。第三
节，诗人似乎从片刻的思索中找到了结果，思绪开始纷飞，笔下展现出动态的描写，似清
风攀附月光在山间流荡。这一节较之上一节，在情绪上又多了些许积极活泼的成分。然而
情绪刚有起色，到了第四节又急速回落，最后一节，诗人想到自己爱人窗前的落叶，流露
出对心上人的爱恋心绪，此刻全诗的情绪回归平缓。诗中情感的跌宕起伏与节奏的高低转
换呈“起—落—起—落”之势，时而昂扬欢快，时而低沉凄婉，扣人心弦，起承转结间给
予读者深刻的审美体验。
⑦徐志摩用自己的文字诠释着诗行形式结构以及情绪节奏对诗歌音乐化的重要性。
“诗歌中的这种音乐化诉求，一部分的确来源于中国古典诗歌特别是《诗经》这种乐经中
……另一部分则要在其所阅读、模仿或翻译的英语诗歌中寻找。”古代的诗人或多或少都
知晓音律，在作诗之余也偶尔谱写乐谱，或是为他人而作，或是为自己而作。在今天看来，
古典诗歌流传下来的音乐性则应该是至臻的创作资源。徐志摩扎根中国传统诗歌艺术的土
壤，奋力吸取西方现代诗歌的养分，创造那个时代“具有中国古典主义特色的现代新诗范
式”。
（摘编自周天逸《“旧”与“新”的完美融合——论徐志摩新诗文本结构》）
【注】①“三美”：即“音乐美、绘画美、建筑美”。
1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分）
A．新旧交替间，“旧”“新”文字往往混用，徐志摩的诗歌也会文白交杂，但其文字
为诗歌赋予独一无二的音乐性。
B．在胡适提出“我手写我口”时期，新月派憧憬、尝试新文学的同时仍坚守诗歌的部
分传统——格律。
C．“参差建行”的诗歌占据了徐志摩诗歌的大部分，体现了其诗歌形式多样的特点，
具有美感。
D．诗歌中的音乐化诉求部分来源于中国古典诗歌，中国古代的诗人或多或少都知晓音
律，有的也会谱写乐谱。
2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3 分）
A．徐志摩能够在留学期间获得诗歌创作成就，离不开他的言语天赋，也离不开他对古
文创作规范的了解。
B．闻一多认为诗的格律可以激发情感，格律即诗歌的音乐性问题，诗歌语言的音乐性
能够使诗歌区别于日常语言。
C．诗歌中的空格具有一定的好处，能让现代诗歌产生顿挫感，可以赋予现代诗更灵活
的形式，增添灵动飘逸之美。
D．徐志摩用自己的文字诠释诗行形式结构和情绪节奏对诗歌音乐化的重要性，创造了
现代新诗范式。
3．下列选项中，对诗歌《山中》的理解和分析不正确的一项是（3 分）
A．《山中》中奇数行均为6 个字，偶数行均为 5 个字，使这首诗参差错落，体现出古
典诗歌的节奏范式。
B．《山中》是一首情绪悠扬、沉着缓慢的抒情诗，诗中长串的字符传达慢板节奏，夹
杂着深沉又漫长的情绪。
C．《山中》的行前空格，是徐志摩别具匠心地在顺畅的旋律中添加的停顿，给听者在
心理上造成情绪的积塞。
D．《山中》蕴含着跌宕起伏的情感并呈现出“起—落—起—落”之势的节奏，时而昂
扬欢快，时而低沉凄婉。
4．段落③运用了哪些论证方法？请结合材料分析。（4 分）
5．请根据段落④⑤中对诗歌“音乐美”的阐述，试分析徐志摩诗歌《沙扬娜拉——赠日本
女郎》的“音乐美”体现在哪些方面。（6分）
沙扬娜拉——赠日本女郎
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，16分）
阅读下面的文字，完成 6～9 题。
当地名进入古诗
彭程
一
①在我个人的经验中，面对地图时，也总是古诗词最能够以生动的姿态呈现的时刻。
②目光摩挲过一个个地名，旁边那些或大或小的圆圈或圆点，在幻觉中次第打开。仿
佛是岩溶地带大山峭壁之上的洞穴，外部看去并不大，一旦进入，却会发现溶洞宽阔，石
笋奇诡，暗河幽深。这些或熟悉或陌生的地名下，藏匿着自然、历史、民俗……一个物质
和精神的丰富浩大的谱系。而与这种感觉几乎同步，此时耳畔也总是会响起古诗词铿锵有
力或婉转悠扬的音调，在眼前幻化成为一幅幅画面。
③譬如此刻，目光所及之处，是甘肃武威。西汉初，武威为匈奴所占据。公元 121 年，
汉武帝派骠骑大将军霍去病两次远征河西，大败匈奴，为彰显大汉的“武功军威”而命名
此地。不过在漫长岁月中，它更为人知的名字是凉州。凉州，地名二字中已经有了凛冽的
寒意，入诗，更是漫溢出边地的荒凉和戍人的哀愁。甚至“凉州词”在唐代成为专门的曲
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