浙江省金华十校2022-2023学年高一下学期期末语文试题 含解析

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金华十校 2022—2023 学年第二学期期末调研考试
高一语文试题卷
注意：
本卷共四大题，23 小题，满分 150 分，考试时间 150 分钟，请按规定用笔将所有的答案
写在答题纸上。
一、现代文阅读（共 35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5小题，17 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
苏州博物馆以中国传统园林建筑为基础，整体以几何造型构成，同时将园林的元素进行抽象化置入。
博物馆的墙体，采用了江南古典民居叠落山墙式的处理，叠落山墙即为徽派建筑中的马头墙，因徽州文化
中的保守因素，在民居建筑中墙体一般设计得非常高大封闭，为了防止建筑显得静止呆板，建造者则使用
了错落的马头墙的处理，这样一来就凸显了一种动态的美感。马头墙这一传统元素也被广泛应用到现代设
计的诸多方面，但在很多案例中，为了体现传统特色而直接照搬，则显得格格不入甚至在视觉上带来不适。
而贝聿铭在苏州博物馆的设计中，隐去了具象的马头墙，将其变通为一种抽象几何的错落感，高低起伏，
层次分明，又不失传统文化符号的意味。
苏州博物馆的设计与中国传统文化息息相关，在色彩上也呈现出一种文人水墨的气息。与徽州民居一
样，传统的苏州民居也都是以粉墙黛瓦为主要的色调，清新淡雅，契合了太湖水的恬淡和江南文化雅致静
美的气质。贝聿铭这样介绍道：“我觉在这个项目上，我有机会将历史古迹融入 21 世纪的背景里，要做到
这一点并不容易。至于用材就毫无悬念了，我们选定了灰泥、石材或者瓦片。而颜色则是灰白结合。”这
种明显的带有地域特质的色彩格局，加之经过抽象的犹如书法线条般的灰色边框，使得中国水墨情趣呼之
欲出。
为了能够更好地融入周边特定的历史景观，在苏州博物馆设计中贝聿铭借鉴了中国传统的绘画元素。
贝聿铭以博物馆庭院中的白墙作纸，假山石为画，结合庭院中规整的水面，在朦胧的江南烟雨之下，这样
的景致就形成了一种虚实相生的水墨画意境，亦真亦幻的片石假山在雨雾的柔化之下，完全融入到了这种
意境，一眼即是江南。在新馆西部的主展区，还设置了水幕墙，游人跟着潺潺的流水慢慢行走，随着水声
越来越大，唯美的荷花池也映入眼帘，营造出古典的意境美，水幕墙、荷花池与通往书画厅的悬挑楼梯相
结合，又不失现代感。
苏州博物馆中狭窄的廊道连接着室内外的空间，是通往各个空间的枢纽，走廊的天窗借鉴了中国传统
建筑中“老虎天窗”的形式，自然光从屋顶中间装满遮光条的天窗投入博物馆中，经过过滤的柔和光线形
成了独特的光影效果，使参观者有一种行走在古色古香的竹帘下的错觉。
贝聿铭说：“在西方，窗户就是窗户，它要放进阳光和新鲜空气。但对中国人来说，窗户是镜框，那
里总有园林。”在苏州博物馆开窗的设计上，比起苏州园林中古典的装饰性花窗，简单利落的几何形窗框
给人一种良好的视觉感受。这不但丰富了空间的相互渗透，也形成视觉上的同构与节奏感，既与狮子林立
雪堂前院的复廊内西部侧墙上的窗洞相呼应，又与苏州博物馆极具现代化的几何外形相统一，将传统设计
元素与现代设计完美融合在一起。
在贝聿铭的作品中，我们是可以看到符合语境的文化脉络的，而这也是当下的设计师需要思考的问题，
在设计中去合适地体现传统文化符号，才能得到真正的认同。
摘编自《当传统文化遇到现代设计，惊艳四方！浅析苏州博物馆之设计解读》
材料二：
苏州博物馆的美在于它深厚的历史厚重感和凝聚的姑苏风采。皆以中国文化为基调，兼具含蓄、内敛、
不直白的区域特性以及现代的美学价值观，贝聿铭先生始终将东方哲学艺术作为引线贯穿整个设计。洗炼
的几何形状一直是贝氏建筑的重要元素。苏博入口处的影壁都是方中圆的应用，在屋顶的处理上，使用了
不同几何形状反复变幻的手法，不仅使天窗的光影效果十分突出，而且使空间赋予了东方神秘玄妙的色彩。
利用中国传统文化象征手法，感情丰沛而又含蓄内敛的东方人总是善于把感情寄托于事物之上，于是就有
了所谓的“睹物思人”。例如苏博道路两旁的照明灯具，就抽象了古代的风灯。传统构件的抽象延续，使
参观者时刻沉浸在设计者营造的特定氛围中。
苏博新馆旨在延续我国古典园林的形制，更在空间上下了很多的功夫。自入口便有一条明显的轴线穿
越大堂，将游览者引向景色优美的山水园庭院，左右两边非对称的功能空间排序串连起反映四季特征的小
庭院。设计者灵活运用我国园林设计的经典手法控制秩序空间的节奏关系，使人移步换景。这是一座在古
典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹
林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，
水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。这种“以壁为纸，以石为
绘”，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧
园景笔断意连，巧妙地融为了一体。
设计结合自然光，是建筑的色彩，让光线来设计是建筑师的名言。卢浮宫的金字塔入口就把大量的光
线引入死气沉沉的博物馆里，让过去的历史晒晒今天的阳光。在苏州博物馆里处处可见大师对光的小心翼
翼处理。建筑内厅和走廊采用了大量的玻璃构架的顶棚，镂空的花窗，配以遮光片，容许了漏光和疏影，
让自然光有了变化，生动了空间，宛若竹林里的效果。苏博的窗用得最为巧妙，东侧展厅展示了不少当代
中国著名艺术家如徐冰和蔡国强的作品，其中一扇窗，对着原址的百年玉兰树，大自然的作品苍劲有力，
花开之日，必定幽香暗涌，贝聿铭特别保留了这棵老树，其尊重生命的寓意再明显不过。
摘编自《解读苏州博物馆的美学价值》
1. 下列对两则材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 马头墙这一传统元素被运用到苏州博物馆的设计中，但将其隐去具象和变通为一种抽象几何的错落感，
这一处理增强了传统文化符号的意味。
B. 贝聿铭设计的苏州博物馆以庭院白墙作纸，假山石为画，借助水幕墙，柔化成朦胧的江南烟雨之景，营
造虚实相生、亦真亦幻的水墨画意境。
C. “在西方，窗户就是窗户，它要放进阳光和新鲜空气。但对中国人来说，窗户是镜框，那里总有园
林。”意为西方建筑重实用价值，中国建筑重观赏价值。
D. 内厅和走廊采用玻璃构架的顶棚、镂空的花窗，配以遮光片，就容许了漏光和疏影，产生了自然光变化、
空间生动的效果。
2. 根据材料相关内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A. 选定灰泥、石材或者瓦片作苏州博物馆
的
建筑用材，是因为其需要经过抽象的犹如书法线条般的灰
色边框。
B. 苏州博物馆极具现代化的几何外形，融合粉墙黛瓦等苏州民居和园林建筑元素，合适地体现了传统文化
符号，没有违和感。
C. 材料二分别从深厚的历史文化、灵活的空间布局和巧妙的光影设计三个角度解读了苏州博物馆的美学价
值。
D. 从贝聿铭设计的苏州博物馆中，我们看到了历史、地域等因素对建筑设计的影响，看到了传统符号与现
代精神融为一体的建筑范本。
3. 下列选项，最符合阅读材料二所获得的启示的一项是（ ）
A. 贝聿铭相信自己设计的苏州博物馆是一座传世之作，他不注重建筑外表的华丽奇特，而以构思严密、手
法完全著称于世。
B. 现代文化会对民族传统文化进行新的演绎，使两者相互融合，从而开拓出一条“中国特色”的现代环境
治理之路来。
C. 现代建筑设计呼唤失落的自然、地域和人文精神，但应坚信民族传统文化、和谐的人文精神终会回归现
代建筑设计。
D. 每一块石头、每一幕粉墙，每一处流水，都是经受了千百年锤炼的，上面记载了无数被遗忘的故事。
4. 作者从哪些角度对苏州博物馆的设计展开介绍？请根据材料一梳理归纳。
5. 梁思成在《中国建筑的特征》一文中提到了中国建筑的“词汇”（构成一座或一组建筑的不可少的构件
和因素）、“文法”（构件与构件之间、构件和它们的加工处理装饰之间、个别建筑物和建筑物之间的处
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