浙江省台州市2021-2022学年高三下学期4月教学质量评估(二模)语文试题

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台州市 2022 年 4 月高三年级调考试题语文
命题：江永夫（温岭中学） 詹潇潇（台州市第一中学）
审卷：邹兆文（临海市教研中心）
一、语言文字运用(共 20 分)
1. 下列各句中，没有错別字且加点字的注音全都正确的一项是（ ）
A. 虎年春晚《只此青绿》《忆江南》两个节目，以唯美醇厚的方式将中华传统之美悉数展现，其精髓
（suǐ）是华夏儿女融于五千年历史中的家国情怀，是对民族血脉的赓（gēng）续。
B. 汉魏六朝，赋体盛行，讲究词藻骈俪（lì）华美、音节铿锵和谐，因此成为文学形式美
的
极至。但
如果作者一味追求靡（mǐ）丽的形式，就会造成文章思想浅薄和气格下沉。
C. 一段西安男子殴打妻子的视频在网上热传并引发网友强烈谴责，警方通报夫妻因琐事引发口角
（jiǎo），男子已被依法拘留：家暴绝不能以一句“家务事”来和（huò）稀泥。
D. 历史上种种社会蕃篱和制度钳（qián）制的弱化，起推动作用的都有技术因素。如近四十年互联网技术
的发展，使代际、性别、地区、阶层等系列问题得到一定程度的纾（shū）缓。
阅读下面
的
文字，完成下面小题。
网络从来不缺流行语，去年满屏招摇的，今年已是明日黄花。【甲】放远来看，所谓“潮流变化”是
真实存在，还是无数流行语快速换代伪造的幻象？【乙】有人批判，“迷恋这些网红词，人只会越来越匮
乏”，也有人包容，认为这是特定时代的情绪表达与话语权更迭。不过，语言匮乏确实有可能引发情感和
思想的匮乏。如果对一切事物的赞美都用“yyds”来表达，那么说话人所感受到的世界也会越来越干瘪，
欢愉、悲伤、痛苦不再有更精细的划分。还有一种担忧在于，流行语的使用阻碍了公共讨论。【丙】摆事
实、讲道理等正常的讨论步骤动辄被“带节奏”“ yyɡq”“
夹带私货”等词打断，“吃瓜”“看戏”的话
术熏染出对现实的漠然置之。当然，一个模式是一闪而过还是成为经典，自有时间来决定。与当年的火星
文、“ɡɡmm”、“886”等初代网络语言一样，如今年轻人爱用的另类“黑话”，纵然算不上是对互联网
话语权的争夺，更多的是自我表达的需要，属于一个阶段的互联网文化产物。
2. 文段中的加点词语，运用不恰当的一项是（ ）
A. 明日黄花 B. 更迭 C. 漠然置之D. 纵然
3. 文段中画线的甲、乙、丙句，标点有误的一项是（ ）
A. 甲 B. 乙 C. 丙
4. 下列各句中，没有语病的一项是（ ）
A. 元宇宙的经济制度不是地球上经济制度的平移，它需要打破受资本主义制度影响或主导的市场经济的
很多弊端；同理，人们也不能用现在的认知来想象元宇宙的货币和金融体系。
B. 有的粉丝群体为了维护偶像，互相“拉踩”、造谣等带有攻击性的言行屡见不鲜；少数网络平台不但
没有尽到监督管理之责，反而对相关不良事件带来的巨大流量“甘之如饴”。
C. 在赛场外围，保障人员一次次细致入微、温暖贴心的服务，传达着我们对每一位参与“冬奥”的朋友
的善意，体现我们希望为全世界呈现一届精彩“冬奥”的诚意。
D. 两部戏剧尽管叫好不叫座，但席勒在其中却赋予了极高的期待，他在一场公开演讲中将戏剧奉为坚守
正义的“道德机关”，它的效果将“比道德和法律更为深刻持久”。
5. 下列诗句运用
的
修辞手法不同于其他三项的是（ ）
A. 古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。(骆宾王《帝京篇》)
B. 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。（白居易《长恨歌》)
C. 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。（苏轼《中秋月》)
D. 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。（杜审言《渡湘江》)
6. 阅读下面的文字，完成题目。
2021-2022 年央视跨年晚会“启航 2022”选址台州录制，借此契机，台州市举行了“跨年晚会看央
视，追着阳光去台州”文旅活动，邀请师生代表参加，多场景多维度呈现台州自然、历史、人文的美丽画
卷，亲历山海之旅、美食之旅、文化之旅。
（1）如果你是活动参与者，请你为台州旅游写一句广告语，要求主题突出，至少运用一种修辞手法，不
超过 20 个字。
（2）配合这次文旅活动，旅游部门推出宣传台州的短视频，下面是其中一段解说词，请你根据示例仿写
一段，要求句式、结构与示例相似，不得再用“山水”作为描述对象。
示例：这是一座山水之城，奇峰、飞瀑、丘壑、溪流，清奇俊美，装点出一个灵秀的台州。
仿写：______________
二、现代文阅读（共 30 分）
（一）（10 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
一般而言，诗歌阅读的起点是标题，创作构思恐怕也常常如此。道理很简单，一首诗的标题，就像一
个人的面目，关系到给人的第一印象，传递作者的情感姿态、社会身份、文化取向以及诗人性格特点等信
息，担负着主体识别的功能。仔细琢磨，标题的信息量很大，常带有时代信息。更多地，新诗标题可传达
个性化的审美信息。如果你读多了新诗，就会注意到一个现象，不少新诗的标题起得富有韵味，本身就是
好诗句。
与古诗相比，新诗标题可分为两大类型，一类是说明型，旨在向读者传达与诗歌内容、主题、情感、
写作背景等相关的信息，留有古诗社交功能的痕迹，与古诗的实用性、规范性一脉相承；另一类是审美型，
突出表达个人情感，弱化实用性、规范性传统，强调审美性、个人性。
吴承学讨论杜甫诗题，将杜诗中“承六朝而来”讲究规范、实用的标题称为精致型标题，而将突破规
范、体现诗人独特审美追求的标题称为漫与型标题。新诗不妨借用这一说法，将咏物、写人、记事以及种
种社会交往、赠酬唱和、望而知之的诗题，划为精致型标题，而将追求个性、标新立异、望而新颖或难知
的诗题，划为漫与型诗题。新诗诗题与古诗有一脉相承处，如咏物诗、山水诗、酬唱赠和诗，特别体现写
实记事的传统。同唐代新乐府运动的取向相同，“因事立题”“即事名篇”的观念依然是许多新诗标题遵
循的原则。如此一来，新诗百年的标题中，像《再别康桥》《雨巷》《吹号者》《乡愁》《致橡树》一类
说明性诗题可归为精致型标题，而《万物扎根于我》《周总理，你在哪里》一类审美性标题可归为漫与型
标题。漫与型标题弱化实用性传统，突出审美独立性。标题本身讲究诗意，创造了一种新的传统，标题不
再是配角，甚至可能像“标题党”一样成为主角。比如，《向太阳》《去雅典的鞋子》《黄河大合唱》
《假如我们不去打仗》，都有相似的性质。
爱情诗从“五四”时期已经有了根本的变化，在标题上大做文章，而非简单地说明一下完事。刘半农
《尽管是》写于巴黎，是对住在对面的一个女子的观察，对她的悲喜的观察，与她一同的悲喜，是青春萌
动的回应和表现。刘大白《心上的写真》，写青年对女性的爱慕和思念，与古典诗题完全不同。
“五四”初期，新诗对诗题审美的重视和强调是革命性的。诗的内容可能平淡，但标题却诗意盎然。
王统照不是名气很大的诗人，但他《小的伴侣》这首诗，情真动人，标题富有诗意：
瓶中的紫藤，
落了一茶杯的花片。
有个人病了，
只有个蜂儿在窗前伴他。
虽是香散了，
花也落了，
但这才是小的伴侣啊！
有的标题和正文构成互动关系，有的构成游戏关系，有的制造悬念。与讲究实用的说明型、精致型标
题不同，审美型、漫与型标题无法让你明了诗的内容，却能引起你的好奇和阅读欲。只看徐志摩的诗歌标
题，浪漫气息就扑面而来，《这年头活着不易》《这是一个懦怯的世界》《我有一个恋爱》《我等候你》，
一个解放了的新式青年形象在标题里就可呈现。
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