陕西省西安市临潼区2021-2022学年高一下学期期末质量检测语文试题

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临潼区 2021～2022 学年度第二学期期末质量监测

高一语文试题

注意事项：

1.本试卷共 10 页，全卷满分 150 分，答题时间 150 分钟；

2.答卷前，考生须准确填写自己的姓名、准考证号，并认真核准条形码上的姓名，准考证号；

3.选择题必须使用 2B 铅笔填涂，非选择题必须使用 0.5 毫米黑色墨水签字笔书写，涂写要工

整、清晰；

4.考试结束后，监考员将答题卡按顺序收回，装袋整理；试题卷不回收。

第Ⅰ卷（阅读题）

一、论述类文本阅读

阅读下面

的

文字，完成下列小题。

喜剧观赏是轻松的，喜剧创作却是严肃、有艺术规律的。好笑，是检验喜剧质量的标准之一，但不应

成为唯一标准。

“唯笑点论”是一种创作上的短视。盲目或一味追求好笑，消解的将是喜剧创作者对现实的敏锐程度、

对复杂生活的认知能力，强化的是形式单调、内容空洞的“段子手”特质。

笑的前提是理解。观演间达成了某种“心照不宣”，观众才能会心一笑。这种理解的形成，需要戏剧

情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流。当演员的戏剧动作在情理之中、意料之外时，笑，便

产生了。

创造笑声变成一种创作手段，揭示出当下喜剧创作中的一些值得注意的倾向。比如，创作中过度追求

密集的笑点，攒“段子”优先于写故事，喜剧作品成了单纯的包袱堆砌、才艺表演叠加和网络流行语拼接；

一些创作者抱着急于求成的心态，在创作中追求处处立竿见影、句句直接使用、时时见到喜剧效果；急于

追求观众的即时反馈，导致作品的人物塑造流于表面，故事缺乏逻辑，创作容易陷入套路化。究其根本，

是这些创作者没有从喜剧的本质、戏剧的本质出发进行创作，忽视了结构和叙事的重要性。以相声为例，

讲究“三翻四抖”，层层铺垫后的突然转折，才有喜剧效果。每句话都带个包袱，如何产生反差?怎么形

成节奏?如果一句看似好笑的台词不能推动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就不是成功的“外

插花”包袱，观众当时也许会笑，但很快会遗忘。另外，这种只为渲染喜剧气氛而与作品内容并无直接关

联的“外插花”包袱，还会影响表演者后面的包袱设计。

喜剧创作者的首要任务，是讲好一个故事、架构好情节，而后在过程中自然地引人发笑，而不是为了

逗观众笑，讲一个不合逻辑甚至脱离现实的故事。

很多人感叹经典喜剧作品的深远影响力。事实上，那些被我们真正记住的，被岁月留下的，是台词背

后反映生活、观照现实的思辨力量。那些值得反复品味的喜剧精品，有格调、有智慧、有情怀。它们让我

们相信，真正的笑是可以穿透岁月的回声。

相声《宇宙牌香烟》中，马季说着“电报挂号，一推六二五；电话，不管三七二十一”，观众笑的是

虚假广告夸大其词；小品《打工奇遇》里，赵丽蓉唱着“群英荟萃”“萝卜开会”，观众笑的是用假冒伪

劣欺骗顾客的不法商家；情景喜剧《我爱我家》以上世纪 90 年代一个北京六口之家和他们的亲朋好友为

横断面，展开一幅多姿多彩的时代画卷……

越是写微小、局部，就越需要有在时代大背景上开疆拓土的视野和张力。喜剧创作不是从笑点到笑声，

而是从生活到笑声。于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于思想境界有所提升，才是喜剧创作的

立身之本。喜剧创作者保持创作的自觉与理性，才能回归真正的喜剧精神，其作品才会赢得观众认可，经

受住时间考验。

(摘编自王瑨《喜剧创作应忌“唯笑点论”》)

1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是( )

A. 能否逗引观众发笑，观众能否在笑声中获得轻松愉悦的感受，是检验喜剧质量的首要标准。

B. 只要创设了戏剧情境，铺垫了戏剧情节，就能达成观演间的“心照不宣”和观众的“会心一笑”。

C. “外插花”包袱能让观众发笑，但不能推动喜剧内容的发展，另外还会影响后面的包袱设计。

D. 喜剧创作者保持“从生活到笑声”的创作自觉与理性，才能创作出赢得观众认可、经受住时间考验的作

品。

2. 下列关于原文论证的相关分析，不正确的一项是( )

A. 文章明确反对“唯笑点论”，并将其作为靶子，进行有理有据地批驳。

B. 文章分析时由表及里，从喜剧创作中的不良倾向入手，进而探讨其根源。

C. 文章举马季等人作品的例子，是为了论证喜剧要讲好故事、架构好情节。

D. 文章先破后立，先深入批判错误观点，继而给戏剧创作提出建设性意见。

3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是( )

A. 当下一些年轻的喜剧创作者一味追求包袱，这可视作“唯笑点论”在现实中的体现。

B. 甩“段子”、用“网络梗”、秀“才艺表演”等，是当下一些喜剧创作者创造笑声的常用手段。

C. 喜剧创作者先要沉下心来研究喜剧，从内容出发去思考如何创作，注重结构和叙事。

D. 有格调、有智慧、有情怀的喜剧作品，即便没有笑点，也能穿透岁月，成为永恒的经典。

二、非连续性文本阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

从洛天依踏上冬奥文化节舞台，到柳夜熙在抖音吸粉近千万……一时之间各大企业、品牌们纷纷与虚

拟人展开联动，以此抢夺流量，同时也吸引了众多参与者的入局。

虚拟数字人崛起的同时，虚拟偶像也正在逐步开拓市场。爱奇艺《2019 虚拟偶像观察报告》显示，

2019 年全国有3.9 亿人正在关注虚拟偶像。在近几年娱乐明星频频“塌房”氛围的笼罩下，“敬业”的虚

拟偶像更受娱乐公司、粉丝们的欢迎。

不过，虚拟数字人的缺陷也非常明显。由于虚拟数字人本身需要依赖公司的扶持，虚拟数字人仅仅只

是分流了部分网红、明星的流量，且由于技术上的缺失，在更多的业务能力上虚拟数字人也远远不及真人。

例如明星可以拍综艺、电影、电视刷等，而虚拟数字人则缺少可以承载其商业变现的场景。

国内的虚拟数字人市场并未完全打开应用场景，对大部分需求方来说，虚拟数字人并没有展现出它所

具有的必要性。虚拟数字人的未来尚还没有界定出明显的发展倾向，在元宇宙还仅仅只是概念之时，虚拟

数字人尚且难以讲出动人的新故事。

（摘编自《资本加速涌入，万亿虚拟数字人市场已至爆发前夕？》，澎湃新闻 2022 年2月19 日）

材料二：

在“2022 江苏卫视跨年演唱会”上，虚拟数字人邓丽君现身舞台与当红歌手对唱，让背后的虚拟现实

（VR）体验服务供应商之一的数字王国股价罕见大涨25％。《2021 年虚拟数字人深度产业报告》预测，

到2030 年，我国虚拟数字人整体市场规模将达到 2700 亿元。

虚拟数字人指存在于非物理世界中，由计算机图形学、图形渲染、动作捕捉、深度学习、语音合成等

计算机手段创造及使用，并具有多重人类特征（外貌特征、人类表演能力、人类交互能力等）的综合产物。

代表性的细分应用包括虚拟助手、虚拟客服、虚拟偶像、虚拟主播等。目前，虚拟数字人主要以图片、视

频、实时直播、实时动画等方式存在于电子屏中，如 APP、小程序、软硬一体显示设备。在未来的元宇宙

中，VR 设备与全息投影也将成为其重要的存在方式。

虚拟数字人是典型的多技术综合产物。计算机图形学与AI 核心技术的高速发展，CG、语音证别、图

像识别、动作捕捉等相关技术的共同成熟，为高质量、高效率、规模化的虚拟数字人内容生产奠定了基础。

虚拟数字人为什么能在短时间爆发出如此强大的发展势能？一方面要归功于技术的快速成熟，另一方

面，更重要的原因是元宇宙时代to B 端与to C 端的海量需求。虚拟数字人获得企业青睐是因为与真实代言

人可能带来的风险相比，虚拟数字人更加安全可靠，并且虚拟数字人是属于企业自己的数字资产，其投入

后产出的回报永远不会流失，还会不断地增加企业的数字资产。

（摘编自《虚拟数字人“出圈”重塑 IP 商业逻辑》，《人民邮电报》2022 年2月18 日）

材料三：

眼下虚拟数字人的发展还面临诸多政策、资本、技术、人才等层面的限制。

由于虚拟数字人行业仍处于培育期，上下游产业平台的缺失，在很大程度上制约了产业的发展，同时

也为该产业的投资立起了“无形门槛”，而且制作方式自动化较低、生产门槛高、关键技术不够成熟，以

及技术人才、综合人才的缺乏，也使得虚拟数字人难以体系化发展。

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