福建省福州市八县（市）一中2024届高三5月模拟联考语文试题(1)

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2024 届高三模拟考语文科试卷

(完卷时间: 150 分钟满分: 150 分)

一、现代文阅读(35 分)

(一)现代文阅读Ⅰ(本题共 5 小题，19 分)

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

柳永的词不仅继承了婉约词的风格特点，而且往往是情景交融.虚实兼写，不仅章法谨严.层次分

明，而且铺叙与点染紧密结合，是一种雅俗兼备的语言艺术。

柳永一改文人词的创作路数，而迎合和满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言与易于接受

的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物和所关注的情事。北宋诗人陈师道在《后山诗话》中说柳

词“纨骸从俗，天下咏之”，宋代有名的学者王灼也在《碧鸡漫志》卷二中认为柳词“浅近卑俗，自

成一体，不知书者尤好之”，都揭示出了柳词面向市民大众的特点。雅俗结合的风格最能体现柳永继承

与革新相结合的精神，也最受后人的关注，成为褒贬不一的聚讼话题。

柳词风格上的雅与俗和柳词所表现的内容题材紧密相关。柳词在内容上的拓展与贡献主要集中在三

方面：一是描写自己与歌伎的艳情生活，二是描写抒发自己羁旅行役的生活和感慨，三是描写都市生活

与城市风光。

柳永描写自己与歌伎艳情生活的词总的说来是比较俗的。但柳永词并非一俗到底，也有很多雅

的成分。对此，清代今文学家宋翔凤在《乐府余论》中写道： “柳词曲折委婉，而中具浑沦之

气，虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。如清代朱彝尊《词综》所录皆精金粹玉，以

屯田(柳永)一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。”

又如晚清著名词人郑文焯在《与人论词遗札》中写道： “屯田，北宋专家，其高处不减清

真。长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。”

另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都

市里，对都市生活有着丰富的体验。

柳永用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民

的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》。词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出

杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所

激赏。

柳永不仅创造和发展了词调与词法，并且在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向

上朝着自我化的方向发展。

晚唐五代词中，除了韦庄和李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨和男欢女爱等类型的情感，

柳永的词则注意表现自我独特的人生体验和心态。

柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。

南宋陈振孙在《直斋书录解题》卷二中就说柳永“尤工于羁旅行役”，正是基于他一生宦游沉

浮和浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现了柳永一生中的

追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼便就是沿着这种抒情自我化的方向

而进一步开拓深化的。 (摘编自文光华《中国文化风采录——柳永与婉约词》)

材料二：

柳永的词在词史上的确具有开拓性的意义他把词从传统的“小园香径独徘徊” “庭院深深深

几许”引向“东南形胜” “千里烟波”，引向“怒涛卷霜雪” “对潇潇暮雨洒江天“；他大量运

用“恁么” “一晌““厌厌地”等口语，使典雅的文人词与清新活泼的民间语言和民歌风格再度结合起

来，而在艺术上又远远高于以往俚俗的民间词和典雅的文人词；他把词作为自己唯一的文学创作体裁，尽

情地发挥自己的才情。尽管人们通常仍用“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月” “偎红倚翠” “浅吟低

唱”来形容柳词风格，但他的词实际上已经不再是传统的“婉约”情调，或者说传统的婉约词到柳永手中

已发展到多姿多彩的丰富绚丽之境，在体制上也从短小的小令大规模地向长调发展。北宋中叶的大政治

家、散文家兼诗人王安石的少数词作中有一首最著名的《桂枝香·金陵怀古》，从中可以明显看出柳永的

《望海潮·八声甘州》等词的影响、 “登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔繁华竞逐，叹门外楼头，

悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗

曲。”从写景、怀古到总结历史经验，意境雄浑阔大， “一洗五代旧习” (清·刘熙载《艺概》语)——

但这毕竟已是在柳永“东南形胜，三吴都会” “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”之后了——甚至可

以说，此后苏轼豪放的“大江东去”一派新词风也从柳词中吸取了营养，获得了灵感。自柳永之后，宋词

开始进入了自身发展之高峰迭起的阶段。(摘编自金诤《宋词综论》)

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是()(3 分)

A.柳永的词之所以给当时和后世的人留下“卑俗”的印象，跟他的一些作品描写自己与歌伎的艳情生活有一定

的关系。

B.柳永的词在内容上不局限于离愁别恨和艳情生活，还有写羁旅行役和都市繁华等题材的作品，题材的范围有

所扩大。

C.柳永的词注意表现自我独特的人生体验和心态，苏轼沿袭此风格，宋代其他词人则都是表现离愁别恨等类型

的情感。

D.柳永的词在词史上的确具有开拓性的意义，主要表现在他的词在题材选择、语言风格等多个方面都有所发

展。

2.根据材料内容，下列说法正确的一项是 ()(3 分)

A.清代朱彝尊的《词综》认为：柳永的词作都是“精金粹玉”，因为柳永一生精力都只放在了词的创作上。

B.柳词在语言风格上能有重大的拓展与贡献，根本原因是柳永本人沦落社会底层，并有漂泊羁旅的经历。

C.尽管一些柳词婉约缠绵，但柳词不再是传统的“婉约”情调，传统的婉约词到柳永手中得到了一定的发展。

D.柳永的词雅俗结合，具有以婉约为主的多样化风格特色，王安石、苏轼等人词作上成就都缘于他的影响。

3.根据材料内容，下列柳永的词句中最能体现柳词“雅”的特点的一项是((3 分)

A 拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。 (《玉女摇仙佩·佳人》)

B.云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 (《望海潮·东南形胜》)

C 池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。 (《甘草子·秋暮》)

D.罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。 (《长寿乐·尤红豨翠》)

4.请简要概括材料一和材料二论述内容的相同点和各自的侧重点。 (4 分)

5. “东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云： ‘霜风凄紧，关河冷落，残照当

楼。’此语于诗句，不减唐人高处。 (赵令畤《侯缭录·卷七》)。而李清照《词论》云： “柳屯田

永者，……虽协音律，而词语尘下。”请结合材料谈谈你对此的理解。 (6分)

(二)现代文阅读Ⅱ(本题共 4 小题，16分)

阅读下面的文字，完成下面小题。

听水

李拓之

“君王，这是什么呀?”音乐家师涓看见前面白茫茫的一片。

“那是江水啊。 ”卫灵公道， “这里是濮水了。 ”

马在吃草，几个侍臣也拣了一块大石头坐下，卫灵公走近水边去细看，师涓不由跟过去。

月照于浩渺之川，左旁是矗立的岩谷，岸侧的芦荻摇散白色的花穗，川上一座断桥，石梁倾圮，没入

水中，桥下流波泻溢。天空有几块灰冻的云彩，舒卷而又飞奔。

柳叶缝中的哀蝉，在呜咽幽鸣，拉起了蔓草中的露虫，蟋蟀和金钟儿也啾唧啾唧的相撞。加以岩穴中水波

激荡，川谷的周围万响齐发。于是，芦苇中闪闪流动的萤火，也纵横交错的起飞，仿佛和着虫吟水涌的节拍。

师涓倾耳去谛听：水声、风声、虫声、芦叶磨擦声……喷涌成一片。这是牢宙的太音乐！他沉浸于音律之

旋涛中，举起首，看见天宇澄澈，银河化一条萧森的白练，浮浮沉沉地也在涓涓流出无声的音响。

“君王，万有的一切在已死、将生和未生，这是夜之哀曲啊！”师涓说，他沉吟并且恬静。

“师涓！琴拿出来弹吧。”卫灵公凄恻地。

“君王，弹不出呀，宇宙的声音要压倒琴上的声音哩。 ”

“师涓，你听！……谁在唱歌啊。”卫灵公脸色突而更惨白了。 “哦……”师涓惊骇地伸长了

耳朵。

真的，谁在唱歌。那声音非常悠远，不是来自幽暗的谷穴，不是发自芦叶，而是低低忽忽地在那悠远悠

远、暖昧迷离的水波弥漫之中。水上的歌声.那是怆惋的.令人落泪的声、音。

侍臣们都肃然正襟危坐了。师涓走近沙碛，一只手按在额际，竭着目力向水面眺望。看见浩莽空漾的月

之川上，有一礁石，浮露波心，那里黑点闪动，恍惚是人影。

这时歌声很清晰，追逐着风涛飘送过来：

爰采唐矣，沫之乡矣。

云谁之思?美孟姜矣。

期我乎桑中，要我乎上宫。

送我乎淇之上矣！

“哦。师涓！这声音太悲哀了，太美丽了。”卫灵公淤塞着鼻子说。

“君王，这样眩惑的声音，中间有多少青春和生命呀。 ”

“师涓！你赶快把这声音记录下来。 ”

“君王，手指抖颤了呀。 ”

“坐下坐下。你听！你记录啊。”卫灵公一把拉师涓坐下了，侍臣递过十张细致的竹简。

师涓开始沉思，状如入定，抖颤之手记录下震动的音波，回旋起伏，无数短短长长的标符线号。

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