江西省九师联盟2023-2024学年高二下学期3月联考语文试题

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江西高二 3 月联考

考生注意：

1.本试卷满分 150 分，考试时间 150 分钟。

2.答题前，考生务必用直径 0.5 毫米黑色墨水签字笔将密封线内项目填写清楚。

3.考生作答时，请将答案答在答题卡上。选择题每小题选出答案后，用 2B 铅笔把答题卡

上

对应题目的答案标号涂黑；非选择题请用直径 0.5 毫米黑色墨水签字笔在答题卡上各题的答

题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效，在试题卷、草稿纸上作答无效。

4.本卷命题范围：人教版选择性必修中册、选择性必修下册第一单元。

一、现代文阅读（35 分）

（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，18 分）

阅读下面的文字，完成 1～5 题。

“感物兴情”是一种物在情先的感发方式，先有物，再有情，即作家、艺术家受外在事物

的感发产生创作冲动，最终完成创作，创作的过程是情感自由自然呈现的过程。这种感发方

式，不同于“托物寓情”的寄托方式。“托物寓情”是先有情，然后寻求外物去寄托，创作

的过程是情感的刻意寄寓过程。“感物兴情”由于其自由自然的特征，是古今文学艺术创作

都无法绕开的一种创作方式、一种审美体验范式，自然对当下的文学艺术创作仍有重要的意

义。

“感物兴情”是先感物，后兴情。情感的产生是“物”感发的结果，然后再以文学艺术的

形式表达出来。这就说明“感物兴情”是自然、自由的创作过程，是“物”对情感的自然引

发。在这种情形下，文学艺术创作完全成为一种自然、自由的行为，最大限度地保持了审美

的纯粹性。这个“物”可以是自然景物，也可以是社会的现实生活，包括现实生活中的人、

事、物。也就是说，任何事物都可以感发作家、艺术家的思想情感，引发作家、艺术家的创

作冲动，从而自然、自由地表达自己的思想情感。南朝文学理论家刘勰说：“原夫登高之旨，

盖睹物兴情。情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。”这是针对“登高而赋”的

辞赋创作行为的。这里的“睹物兴情”就是“感物兴情”。“情以物兴”是说情感由“物”

感发而产生；“物以情观”是说“物”感发情感之后作家、艺术家再以情感的态度去重新审

视“物”，“物”成为具有丰富审美意蕴的艺术意境和意象，从而完成了艺术意境和意象的

创造。

“感物兴情”告诉作家、艺术家的是，要想创作出优秀的文学艺术作品，必须做到自然、

自由地感物。思想情感的表达过程是一个艺术化和审美化的过程，其最高的境界就是自然、

自由，亦即思想情感的呈现是自然的，不存在任何刀斧之痕。这其中暗含着对作家、艺术家

个人的很多要求，如艺术素养、审美修养、思想境界等。作家、艺术家只有在具备完善的艺

术素养和审美修养的前提下，始终保持着无功利的心态，才能“感物兴情”，创作出优秀的

文学艺术作品。也就是说，“感物兴情”并不是无条件的。这对当下的文学艺术创作依然有

效。当今的作家、艺术家，第一要务就是提高自己的艺术素养和审美修养，提升自己的思想

境界，在创作的过程中能自始至终保持一种无功利的心态。只有这样，才能“感物兴情”，

创作出艺术价值和审美价值很高的文学艺术作品，从而实现艺术与审美的自然、自由。

“感物兴情”之于文学艺术创作的自然、自由充分表明，它是一种审美自律。所谓审美自

律就是审美的自觉性和主动性，即审美的发生完全是自觉的、主动的，且出于无功利的目的。

正像刘勰所说：“是以诗人感物，联类不穷；流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既

随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”“感物兴情”可以引发作家、艺术家无穷无尽的

联想，那是神思。“联类不穷”说的就是无穷的神思与丰富的想象。在这种情形下，流连万

象，沉吟视听，看到的和听到的，都与内在的情感融为一体。因此，作家、艺术家在创作

（“写气图貌”“属采附声”）的过程中，情感会随着所感之物的变化而变化，会随着所感

之物起起伏伏。文学艺术作品所表现的形象、声音和色彩“随物宛转”“与心徘徊”，这正

是审美自律。它是以创作的自然、自由为前提的。文学艺术创作作为一种审美活动，有主动

和被动之别，主动就是“感物兴情”；而被动则是“托物寓情”。

当下的文学艺术创作，审美自律依然是第一义。它是作品艺术价值和审美价值的保障。

文学艺术的艺术价值和审美价值是通过作家、艺术家纯正的审美心态实现的。这种纯正的审

美心态作为审美自律的表现，有一系列非常复杂的心理过程。要实现文学艺术创作的审美自

律，作家、艺术家除了保持虚静的无功利的心态之外，更重要的是深入现实，体验生活，在

生活中悉心观察，深入体悟，努力寻求与物心有灵犀的一刹那。

“感物兴情”作为文学艺术创作的一种方式和审美体验范式，其最突出的特征是真诚。这

是“感物兴情”背后隐含的最可贵的品质。由于作家、艺术家的创作情感是由“物”自然、

自由激发出来的，不是人为推动的，这就铸就了其情感的真诚。也就是说，“感物兴情”在

根本上阻断了虚假情感生成的可能性路径，回应了中国传统关于文章写作和文学艺术创作的

态度：“修辞立其诚”，“疾虚妄，求实诚”。无论自然、自由还是审美的自律，都有真诚

作为依托，它们本身就是建立在真诚的基础之上的。这种思想观念对文学艺术创作具有普遍

的意义。即便在当下，其理论价值也是无可置疑的。

文学艺术作品的艺术价值与审美价值的判定，不管依据的是自然、自由标准还是审美自

律标准，其隐含的最本质的东西都是真诚。只有做到真诚，文学艺术创作才是自然的、自由

的，才能实现真正的审美自律；离开真诚，文学艺术作品的艺术价值和审美价值就会丧失，

创作行为就会变得毫无意义。

（摘编自李健《“感物兴情”：创作的自然、自律、真诚》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分）（）

A.刘勰认为感情因事物而引发，因而文章的思想内容必然明快高雅；带着感情色彩去审视

事物，文章用词必然奇巧优美。

B.创作者在创作文学艺术作品时，其思想情感的表达过程是自然、自由的艺术化和审美化

过程，不存在任何的刀斧之痕。

C.审美自律指审美的自觉性和主动性，它以创作的自然、自由为前提，是作品具有艺术价

值和审美价值的重要保障。

D.“真诚”是文学艺术创作中最本质的东西，也是最可贵的品质，张岱年的《修辞立其

诚》中也强调了“真诚”的重要性。

2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（3 分）（）

A.刘勰所说的“原夫登高之旨……”虽然是针对“登高而赋”的辞赋创作，但也完全可以

适用于其他文体的创作。

B.文章第二段采用总一分一总式论证结构，主体部分主要论述了“感物兴情”的具体创作

过程，结构清晰明了。

C.审美自律是文学艺术创作的第一义，因此人工智能创作能否取代人类创作，关键在于其

是否具有审美自律能力。

D.创作者在进行文学艺术创作时，只要做到了真诚，就能实现审美自律，其作品也就具有

了艺术价值和审美价值。

3.下列对“感物兴情”的有关说法，正确的一项是（3 分）（）

A.不同于先有情再寻寄托物的被动的“托物寓情”，“感物兴情”是创作者受外物感发而

产生创作冲动的主动审美活动。

B.“感物兴情”是自然、自由的创作过程，它尽可能地保持了审美的纯粹性，但不是所有

事物都能引起创作者的创作冲动。

C.“感物兴情”的文学艺术创作方式实际上等同于诗歌创作中的“借景抒情”，“托物寓

情”则等同于诗歌创作中的“托物言志”。

D.“感物兴情”回应了中国传统有关文章写作和文学艺术创作的态度，因而它能从根本上

阻断虚假性情感的生成。

4.下列选项，不适合作为论据来支撑文章第四段观点的一项是（3 分）（）

A.气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏。（钟嵘《诗品》）

B.必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。（梅尧臣）

C.情因所习而迁移，物触所遇而兴感。（孙绰《三月三日兰亭诗序》）

D.江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。

（郑燮《画竹题记二则》）

5.请根据文章内容，简要分析杜甫的《登高》（风急天高猿啸哀）是如何体现“感物兴情”

的。（6分）

（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，17分）

阅读下面的文字，完成 6～9题。

一个连长的战斗遭遇（节选）

——我们构筑的阵地，我们自己守着！

丘东平

黄昏的时候，据村子南面的瞭望哨的报告，有一队日本兵从南面不远的一个村子里，沿

着左边的一条公路开出了。——这个消息立刻使屋子里的人起了很大的骚动，堕失了战斗意

志的人们，像鼠子似的，眼睛闪耀着火，在屋子里窃窃地私语着，狼狈地作着流窜……高峰

从地铺上爬起来，面孔痛苦而灰暗，鼻梁的中段显得过分的阔板，这过分阔板的鼻梁几乎要

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