第14讲：视角变化-初中生作文入门60讲（上）

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第14 讲：视角变化

你会运用取景框吗？──视角变化

[基础知识]

波诡云谲的春夏秋冬，鬼斧神工的山川形胜，无一不可以作为你说话的素材。朱自清以“春草”、

“春花”、“春风”、“春雨”、“迎春”等等画面，描绘了春到人间的美丽景色，给人以无穷的希望和

力量。老舍以济南的山水为描写对象，突出了济南冬天“温晴”的显著特点，使读者对这块山明水秀的土

地的热爱之情油然而生。

虽说是“自然”景物，但有时也会有一些人为景物的点缀；所以，这里所说的自然景物，并不是真正

意义上的“纯自然”。你具体描写时更不必过分“自然”，要有意识地注意不同角度的搭配，以使笔下的

景物更具诗情画意，为烘托人物、突出中心意思起更大的作用。──就如同摄影取景一般。

这里所说的“取景”大致有以下六种：

一曰鸟瞰俯视。同样的一个景物，平视、仰视和俯视得到的效果各不相同。尤其是俯视，不啻于将你

的视角扩大多倍，能发现许多从其他角度难以看到的奇观。所以说，你写景时可尽量站得高一点。

二曰色彩搭配。自然，本身就是五彩缤纷的，你描写时如能注意到这一点，尽可能将不和谐的色彩排

除在取景框外，将和谐的色彩安排在一起，互相点缀，互相映衬。你可以浓妆，也可以淡抹；你可以使色

彩外露，也可以把色彩暗藏。虽说是五颜六色，但不能显出丝毫的粗鄙俗气。张志和写《渔歌子》，用

“白”、“青”、“绿”三种外在的色彩以及“红”、“白”等暗藏的色彩绘出了一幅《归隐图》。

三曰晦明变化。可以这么说，阳光是摄影的生命，没有阳光，拍下的照片是死气沉沉缺乏立体感的。

如同摄影一样，任何一个景物，有阳光时与无阳光时会出现不同的景象，在阳光的正面照射和侧面照射下

也会产生不同的效果，你注意到这一点了吗？

四曰感官转换。人们对客观事物的认识，无不通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等等，如果你能以

感官的感受转换来安排顺序，读者会感到分外的亲切。如朱自清在《春》的“春风图”中，从触觉、嗅觉、

视觉、听觉诸方面将无形、无味、无色的春风写得有声有色。在《社戏》中，鲁迅先生描写十几个孩子摇

船去赵庄看戏的途中景色，也是以视觉、听觉、嗅觉等的转换为顺序，有效地烘托了“我”急于看到社戏

的迫切心情。虽然说没有人硬性规定使用感官转换写景的具体顺序，但是，在实际运用时，必须使你的顺

序符合客观规律。

五曰虚实相间。所谓的实景，指的是你按实际情况描绘出来的景物，是现实主义的产物。但是，你在

观察某一景物时很可能还会有想像，这想像出来的景物，就是虚景，这是浪漫主义的产物。写景，如果你

能将实景与虚景结合起来，则能为文章添色不少。

六曰点面结合。这里所谓的点面结合不是一般意义上的“衬托”或“烘托”，所谓的点，指作者重点

描写的景物；所谓的面，指作者未曾重点描写的其他景物，其目的，是为了表现某一个整体的不同侧面。

当然，有时刻意求工也会适得其反，故凡事总得有个“度”，而这个“度”的掌握在于你平时的观察，

在于你对美的感受。

[例文赏析]

㈠

向前望去，这片平原与天空简直分不出界线。惟一的分别是，它的颜色焦黄，而天空却是蔚蓝。这就是

大戈壁沙漠。

跟人们所想像的不一样，这里似乎从来没有过任何风暴。相反的，这里还似乎经常有雨。我记得从前在

阿拉伯沙漠上空飞行的时候，那里干燥和淡黄色的细沙，常常被狂风卷到半空中，形成螺旋式的擎天圆柱。

远看去，这些圆柱很像神话中从天降下的龙。但这里却是那么平静！在那些起伏不平的、数不清的丘陵之

间，隐隐地闪耀着许多根弯弯曲曲的银线。它们是雨过后流水所遗下的痕迹。雨！这似乎是戈壁沙漠的一

个特点。沙层因为经常被雨洗刷，看起来像是被糊上了一层柔软的黄泥。黄泥现在当然是焦干了。这种焦

干的状态，使人联想起前期的、干枯了的海底。

（叶君健：《在戈壁沙漠上飞行》）

当你立足于一定的高处向下俯视时，你会发现脚下的景物与以往不同：原本狭小的视角变得开阔了，

原本局部的景物变得全面了，原本宽阔的空间变得狭小了。例文中，作者“在戈壁沙漠上飞行”，看见了

“在那些起伏不平的、数不清的丘陵之间，隐隐地闪耀着许多根弯弯曲曲的银线”，显然，这许多根银线

是一些雨后的暂时的河流。──如在平地上观察，最多见其一二而已。

㈡

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里

带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴

蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

（朱自清：《春》）

因为写春花，因为要表现春天的热情奔放，所以，作者以一句“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，

将鲜艳夺目的鲜花表现得淋漓尽致。如果换一些淡雅的色彩，显然达不到这样的效果。

㈢

远处方山如屏，秦淮似带；近处村舍相望，田圃纵横，道路津梁，行人车马，无不纤细入微，仿佛眼

前展开了一轴工笔长卷。而当日出日没之际，在晨烟夕雾的迷蒙中，城犹潜龙，山若伏鳖，馆阁楼台，隐

约参差，远峰近树，依稀可辨，人们又好像面对着大幅的泼墨山水。无论是春夏秋冬，还是风霜雨雪，大

自然都要向人们展示它那变幻无穷的奇妙景色。

（刘叙杰：《巍巍中山陵》）

所谓晦明变化，大多数也是一种时间推移，不过比按时间推移写作的要求更高。初学写作，晦明之间

不必变化太多，可以先写阳光下，后写阴雨时，或者逆序；可以先写阳光直射，后写阳光斜射，或者逆序。

如例文就是先写“阳光灿烂”时，后写“晨烟夕雾”中，晦明变化，景色各异。

㈣

尽管百花百色，绿才是春色。天公一枝笔，在大地上涂抹，涂一次绿一分，直到夏初绿得透不过气来为

止。中国的山水画不是青绿，就是赭，师法的是自然。树林越来越密,树阴越来越浓,树上的裘越厚，人身

上的衣服越薄，树枝露出的地方越少，人身上露出的地方越多。早有人赤膊了。走上高冈俯瞰，但见绿成

一片，也分出几等深浅，有带黄的浅翠，有带黑的浓绿。附近的树上还有夹了深绛、浅紫、灰白等等的杂

色，深浅相同，织成奇锦。

春天有味道，你可以闻到，不用说芬芳的鲜花了，就是青草也有朴实的香味，可以嗅个够。瞎子也知道

春在哪里，春天可以接触到。脚下是软软的草。风吹在身上再不刺痛肌肉，恰象温柔的手抚过，你只要出

了门或者打开窗户就知道季候。寻春最容易，处处都是。

谁都知道春天的音乐最中听。天不亮枝头的鸟已经象青草一般等得不耐烦了，这些小音乐家组成乐队，

一齐和鸣。也有独自高歌的，旁若无人。这些免费娱人的歌手闷了一冬，现在要痛痛快快施展一下本领。

给春送来降临的口信。你要早起，要到树林里，要细心听。城市中人不免错过了听鸟，也错过了赏春──城

里只有雪才是最显著的季节变化，因为灰色的水泥掩盖了一切。

（《春》）

例文仅 500 来字，却写得有声有色有味，¸作者将立体的春展现在读者的面前；因为作者在三个自然段

中，各用一句话领衔，依次调动了视觉、嗅觉、听觉等感官，通过这些感官的感受来表现立体的初春景象。

相信，读者读了这篇文章后，也会调动自己的感官去感受自然，并写出美丽的诗篇。

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