河南省大联考2022届高三下学期第三次模拟考试 语文

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河南省高三模拟考试
语文
考生注意：
1．本试卷共 150 分，考试时间 150 分钟。
2．请将各题答案填写在答题卡上。
3．本试卷主要考试内容：高考全部内容。
一、现代文阅读（36 分）
（一）论述类文本阅读（本题共 3 小题，9 分）
阅读下面的文字，完成 1～3 题。
“文学大数据”是指文学作品和文学研究文献在互联网、物联网和社交网传播过程中产生的文学数
据，具有体量大、动态化、类型多、提取难、价值密度低和不易管理等特征。这些海量数据的整理和分
析单纯依靠人工难以完成，需要相关计算技术的支撑。因此，文学计算应运而生。
简单而言，文学计算是指利用计算机技术，以量化统计的方式研究文学，具有明显的跨学科性。就
文学批评而言，文学计算不仅是批评方法的转向，而且是批评思维的变革。
首先，从主观理论建构到客观数据实证。一般意义上，文学批评注重文学理论和审美建构，阐释对
象以单篇或同一类型的文学作品为主。带有很强的个人主观性，难免形成视域盲区，因此理论的有效性
经常受到质疑。例如，文学批评在建构现实主义文学理论时，经常以巴尔扎克的《人间喜剧》、托尔斯
泰的《战争与和平》等作品为例。以此得出的观点可以适用于西方 19 世纪现实主义文学，但对中国现实
主义文学不一定适用。或者说，文学批评的理论和审美建构因缺乏大规模文学作品的支撑，提出的观点
只契合小部分作品，无法真正构建普遍适用于“世界文学”的理论。计算技术提升了整理和分析大规模
文学作品的能力，文学批评不再局限于小部分文学作品分析。它可以把批评对象延伸到世界文学作品，
让全球文学数据自己“说话”，得出更为客观和普遍有效的结论。
其次，从确证因果关系到呈现相关关系。确证因果关系是指批评者通过分析文学作品，证实文学作
品与具体历史和现实事件之间的因果联系。这种批评思维对小部分文学作品有效，但面对大规模的文学
作品则难以实践。例如，文学批评在阐释 20 世纪 30 年代乡土小说时，致力于确证乡土小说与日本侵华战
争的因果关系。因此，解读的重心就放在乡土小说反抗日本殖民统治和表现强烈民族意识上。这种批评
思维可以适用于萧红的《生死场》和萧军的《八月的乡村》，却无法用来解读同时期沈从文的《边城》
和师陀的《果园城记》等作品。
而文学相关关系是指文学作品与历史以及现实事件之间的数值关系。当一部文学作品数值增加时，
相关历史社会和现实事件也随之增加，意味着它们之间的相关关系强，反之则亦然。例如，在互联网搜
索“乡土小说”时，出现的信息既包括鲁迅、彭家煌等作家作品，又包括五四运动、封建专制文化等历
史事件和背景。当这些作家作品和历史事件共同且持续出现在不同的“乡土小说”词条中时，它们之间
的相关关系就强。
再次，从单向度的文学思维转向多维度的跨文学思维。本质上，文学批评始终在追问“文学是什
么”的问题。回答的角度、逻辑和结论都与文学的审美性和精神性相关。但这也忽略了文学之外的众多
因素。“文学大数据”的出现，使得非文学数据也可以参与回答“文学是什么”的问题。这样，就可以
突破文学的边界，进入自然科学、社会科学和艺术学等其他领域来重新界定文学及其相关知识，构建新
的文学批评阐释框架和理论基础，重建学科体系、学术体系和话语体系。
（摘编自杨丹丹《文学批评用数据“说话”的可能性》）
1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3 分）
A.与文学作品相关的研究文献利用互联网等传播时产生的文学数据才被称为文学大数据。
B.文学大数据既衍生出跨学科性明显的文学计算，又直接改变了文学批评的方法及思维。
C.借助计算技术之前的文学批评，由于对象规模等的限制，其结论没有任何参考价值。
D.先前的文学批评围绕文学的审美性和精神性展开，忽略了非文学数据等相关因素。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3 分）
A.文章先阐述文学大数据的概念和特征，然后引出文学计算的内涵及作用，思路明晰。
B.文章运用了总分的论证结构，主体部分从不同角度论证了文学计算对文学批评的重要作用。
C.文章第三段将计算技术出现前后的文学批评进行对比，论证了计算技术可以拓宽文学批评对象的
观点。
D.文章以“乡土小说”的互联网搜索结果为例，论证了文学计算是对文学批评方法的转向的观点。
3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3 分）
A.要整理和分析纷纭复杂的文学大数据，人工之外需要利用好计算机技术，从而对文学进行量化统
计研究。
B.单纯以托尔斯泰的《战争与和平》为例建构出的现实主义文学理论可能不适用于中国现实主义文
学。
C.《生死场》边城》是同一时期的乡土小说，能用相同的批评思维来确证两者与日本侵华战争的因
果关系。
D.文学大数据时代的文学批评需要多维度的跨文学思维，以构建新的文学批评阐释框架和理论基础，
重建学科体系等。
（二）实用类文本阅读（本题共 3 小题，12分）
阅读下面的文字，完成 4～6 题。
材料一：
2017 年起大量新厂牌入圈，合作 Rapper 也伴随着大盘说唱热度的升温，其原创作品得到众多数字平
台的支持。以 QQ 音乐为代表的数字音乐平台，近年来与多个热门厂牌进行合作，大力扶持优秀原创说唱
作品。2021年 QQ 音乐推出的“说唱者联盟”计划更将厂牌力量推向新的高度，使得数字音乐平台与说唱
生态更进一步紧密融合。在全民泛娱乐的背景下，说唱也开始频繁出圈，从音乐向泛娱乐进发。为了促
成说唱与国内主流娱乐圈合作，QQ 音乐“说唱者联盟”发布跨圈合作企划“快乐说唱扭蛋”，为说唱歌
手与其他领域的艺人、IP 合作提供平台，企划的歌单《今晚月色真美》成为最受欢迎作品。从产业发展
趋势看，目前不仅有 OG［注］持续为说唱圈输送高质量的说唱作品，新生代说唱音乐人也正通过自己的
方式崭露头角。
（摘编自吕慎《2021 年中国说唱音乐发展趋势洞察》）
材料二：
材料三：
说唱音乐作为嘻哈文化的一个分支，最早发源于美国街区底层。贫民窟的黑人青年使用连贯且押韵
的快速念白，针对自己面临的种族歧视、贫富差距等问题发出呐喊，唱出他们在艰苦环境下的心声。这
种音乐形式漂洋过海传到中国，开始吸收中国音乐元素，启动了本土化过程。
在野蛮生长的初期，中国说唱音乐从形式到内容都有明显的模仿欧美的痕迹，歌词中充斥着大量的
消极情绪和负面内容，一些没有土壤、没有根的低俗内容也被照搬过来。到了 2017 年，它已经有了一定
的根基，本土化也已经到了一定阶段。2020 年，说唱音乐在出圈的路上还在书写新的故事。《说唱新世
代》以“万物皆可说唱”为纲，尝试打破说唱音乐动辄“炫富”“谩骂”的刻板印象，倡导年轻人把说
唱作为一种表达自我的方式。这些说唱音乐作品散发着强烈的现实主义精神，宣扬着积极向上的价值观
传递着正能量。
（摘编自张阔《中国说唱音乐，行走在出圈的路上》）
材料四：
说唱音乐歌词内容通俗易懂、朗朗上口，易于模仿。无论是音乐本身，还是表演过程，都极富感染
力。在众多外来文化中，说唱音乐正日益获得青年群体的关注和认可，成为青年生活的一部分，也逐渐
成为影响当代中国青年精神世界的重要元素。其中积极的说唱音乐传导的行为规范和价值观念能对青年
人群产生重要的影响。
它能够走进青年的内心世界，调动人的情感，使青年人格、审美等方面得到提升，促进青年的全面
发展。说唱音乐激烈热情的表演风格能够满足青年人群个性张扬、突出自我的需要，满足自己在正式场
合中无法实现的愿望，同时，说唱音乐的表演形式还为青年被压抑的心理提供了一个豁口，当得到其他
青年的注意和回应、在青年中得到共鸣时，反过来对自我身份产生了认同感和自豪感，形成新的青年族

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