2022届高三语文课时作业本（第280练）

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2022 届高三语文课时作业本

（第 280 练）

【基础训练】

一、语言文字运用

阅读下面的文字，完成 1-3 题。

黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。与京刷、

越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”。历史尽管不长，但黄梅戏凭着优美的唱腔

鲜活的人物与通俗的故事深受广大群众所欢迎。“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜…

…”一曲《天仙配》让黄梅戏流行于大江南北。黄梅戏唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长；)。

黄梅戏语言以安庆地方语言为基础，属北方方言语系的江淮官话。黄梅戏妆容不同于其他

剧种那样力求色彩艳丽旖旎，黄梅戏更傻一抹氤氲山岚，繾綣万千，追求清秀淡雅。2006

年 5 月 20 日，经国务院批准，黄梅戏被列入第一批国家级非物质文化遣产名录。

1.下列填人文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是（）(3 分)

A.表演以真实活泼著称，质朴细致

B.表演质朴细致，以真实活泼著称

C.有着质朴细致的表演，真实活泼

D.有着真实活泼的表演，质朴细致

2.下列各项中，和画波浪线的句子使用的修辞手法相同的一项是（）(3 分)

A.落红不是无情物，化作春泥更护花。

B.盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡。

C.连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

D.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

3.文中画横线的语句有语病，请修改。(3 分)

阅读下面的文字，完成 4-5 题。

俗话说：“生命在于运动。”运动可以增强人体抵抗力，让我们拥有健康的体魄。但

是如果运动过度，_①。因此，运动要量力而行，循序渐进。

现在不少人出现了健康问题，如肥胖、糖尿病、心脑血管病等慢性病。_②，运动是

最佳选择。但是，不是人人都懂得科学运动。_③，最好的办法就是推广使用运动处方，

即针对个人的身体状况，制定运动项目，规定运动量等。

运动要因人而异，更要持之以恒。只要按照适合自己的运动处方坚持运动，就可以让

你保持良好的心态和乐观的情绪，预防疾病，保持健康，提高生活质量。

4.在上文横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。

每处不超过 8 个字。(6 分)

5.请分别用一个句子概括上文各段的主要意思，三个句子构成整句。每句不超过 8 个

字。(5 分)

二、古诗词鉴赏

阅读下面这首诗歌，完成 6-7题

黄州①

陆游

局促常悲类楚囚②，迁流还叹学齐优③。

江声不尽英雄恨，天意无私草木秋。

万里羁愁添白发，一帆寒日过黄州。

君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋国④

[注]① 黄州：今湖北黄冈。此诗写于宋孝宗乾道六年(1170 年)，当时作者西行人蜀，

舟过黄州，见前代遗迹，念时势艰危，叹英雄已矣，无限感慨油然而生。②楚囚：本指楚

国战俘，后借指处境窘迫之人。③齐优：借指取悦于人的优伶。④仲谋：即孙权，三国时

吴国的国君。

6.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）(3 分)

A.首联用典准确精当，“局促"“迁流”表现了作者处境困厄窘迫，为全诗定下基调。

B.“江声不尽”表达逝者如斯的感慨，与“大江东去，浪淘尽，千古风流人物"相同。

C.颈联写旅程，“万里”与“一帆”相对，于一片苍凉萧瑟中更显出羁旅的孤寂凄清。

D.陆游的爱国诗篇兼有李白的雄浑奔放和杜甫的沉郁悲凉，本诗属于后一类型。

7.尾联表现了作者怎样的思想感情？请简要分析。(6 分)

三、古诗词情景默写

8．补写出下列句子中的空缺部分。(6 分)

(1)苏轼《记承天寺夜游》中，“ ， ”两句，生动描写了因

为视线被满院月光所吸引而产生的一种错觉。

(2)李白《行路难》中“ ， ”两句，通过连续的动作刻画，

形象地揭示了作者感情的激荡变化。

(3)“月”是古典诗词中的常见意象，成为古人寄托情感的最佳载体。而白居易尤好写

月，他或以月烘托气氛，或借月思乡怀人，如“ ， ”。

【综合训练】

四、现代文阅读

阅读下面的文章，完成 1-3 题。

七弦妙制有洞天

有宋一代，琴学大兴，甚至引起封建帝王的浓厚兴趣。宋徽宗本人乃操缦名手，对传

世名琴更是汲汲以求。当时朝野上下，无不以能琴为荣，一部迎合最高统治者审美趣味的

《洞天清录》也便应时而生。

　　《洞天清录》的作者赵希鹄，生平事履未详。据明代张萱跋万历刊本《洞天清录》，

言其为“宋宗室子”，自幼受高尚生活元素之熏染，便将其多年来对各类古董珍玩的鉴赏

心得与审美经验著成此书，“以贻清修好古尘外之客，名曰《洞天清录》”，列于其首的

便是“古琴辨”35 条。与中国传统琴学论著偏重于琴曲解题、琴人传略、演奏技法、审美

意趣不同，《洞天清录》“古琴辨”部分主要是对古琴材质、斫制方法、形制样式进行品

鉴的经验总结，“其援引考证，类皆确凿，固赏鉴家之指南也”（《四库全书总目》）。

　　唐宋时期，古琴制作工艺取得长足进展。从朱长文所言“四美”——“一曰良质，二

曰善斫，三曰妙指，四曰正心”（《琴史·尽美》）不难看出，古琴选材与斫制（良质、

善斫）已然超越演奏技法（妙指）和审美意趣（正心），被提到首要地位。无怪赵希鹄感

喟，“古材最难得，过于精金美玉，得古材者，命良工旋制之，斯可矣”（《洞天清录·

取古材造琴》）。古人在斫琴的实践中发现桐木是制作古琴面板的良材。正如赵希鹄所言

“桐木年久，木液去尽，紫色透里，全无白色，更加细密，万金良材”；“宜择紧实而纹

理条条如丝线细密、条达而不邪曲者，此十分良材”。而梓木纹理坚实细密，可以让琴音

在槽腹内回旋，取得余音绕梁的共鸣效果，适合用作琴的底板，“今人多择面不择底，纵

依法制之，琴亦不清，盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸，法当取五七百年旧

梓木”（《洞天清录·择琴底》）。对于底面也采用桐木的“纯阳琴”，赵希鹄指出“古

无此制，近世为之”，虽然音色古朴浑厚，但共鸣效果不佳，“必不能达远”，非为佳构

古琴取材都是百年以上的老梧桐，以山石中生长的为佳。

　　值得一提的是，在中国传统文化中，梧桐还象征着高洁美好的品格，如“凤凰鸣矣，

于彼高岗；梧桐生矣，于彼朝阳”（《诗经·卷阿》）；或是忠贞不渝的爱情，如“东西

植松柏，左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交通”（《孔雀东南飞》）。正是梧桐这种独

特的文化品质，才使其成为琴材的终极之选。

　　用阴阳理论解释琴材的选择，大约始于北宋《琴书》，“凡制琴，以桐木为阳，楸木

为阴”，阴材、阳材分别指琴底和琴面。古琴面料所用桐木按生长方向分为阴材、阳材，

首见于《洞天清录》：“盖桐木面阳日照者为阳，不面日者为阴。”为此，赵希鹄还提供

了两种验证方法：一是以水试沉浮，二是在晴天和雨天、清晨和傍晚抚琴以辨别音色。对

于后者，赵希鹄还颇为自得，认为“古今琴士所未尝言”（《洞天清录·古琴阴阳材》）

将音乐声学的实践经验纳入阴阳体系加以阐释，在当时并不鲜见，我们只要略一翻检同时

代的《梦溪笔谈》之类的科技典籍便可见其端倪。由于日照条件等不同，桐木材质也会存

在差异，在音色上存在细微差别，当然是可能的。但居然能随着旦暮、阴晴等环境变化而

发生条件反射，甚至“此乃灵物与造化同机，非他物比也”，未免耸人听闻。

　　在制作工艺与藏品选择上，赵希鹄提出“制琴不当用俗工”“择琴不必泥名”“制琴

不必求奇”等原则，对雷氏琴（唐代名琴）、百衲琴等当时推重的“概念琴”颇不以为意

“弹之则与寻常低下琴无异，此何益哉”，主张“依法留心斫之，雷张未必过也，惟求其

是而已矣”，对如今泥沙俱下，甚至存在以收藏为名行诈骗之实的收藏品市场而言，倒不

失为一针见血的确论。

　　（选自 2017年 1 月《光明日报》，作者黄敏学，有删改）

　　1．关于《洞天清录》及其内容，下列表述符合原文意思的一项是（）

　　A．宋代琴学大兴，封建帝王兴趣盎然，朝野上下，无不以制琴为荣。为了迎合最高统

治者，《洞天清录》便产生了。

　　B．《洞天清录》的作者是赵希鹄，这是一本古琴赏鉴指南书，全书主要介绍古琴材质、

斫制方法、形制样式的品鉴经验。

　　C．古琴选材与斫制已经超越演奏技法和审美意趣，被提到首要地位。所以，《洞天清

录》的作者认为古琴演奏技法和审美意趣已不重要了。

　　D．古琴制作，应当用紧实而纹理顺直的老桐木为面板，用纹理坚实细密的梓木为底板，

这样不但音色古朴浑厚，而且能产生更好的共鸣效果。

　　2．关于本文论述的阴阳理论与实践，下列理解与分析正确的一项是（）

　　A．在赵希鹄看来，近世以来出现的面板与底板均采用桐木的“纯阳琴”，制作工艺不

佳，导致古琴整体制作水平有所下降。

　　B．所谓阴材、阳材，既可分别指古琴的底板与面板，又可分别指“不面日”和“面阳

日照”的桐木，这种说法首见于《洞天清录》。

　　C．宋代常用阴阳理论来阐释音乐声学的实践经验，赵希鹄甚至认为，可在旦暮、阴晴

等环境变化下弹奏桐木制作的古琴来辨别音色。

　　D．对于《洞天清录》中桐木因日照条件不同而导致阴材、阳材不同及所制古琴音色不

同的观点，本文作者认为是耸人听闻的。

　　3．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）

　　A．文中二、三段关于《洞天清录》的引文，除了用来说明古琴制作相关问题之外，还

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