山西省临汾市县底中学校2020-2021学年高一下学期期末考试语文试题含答案

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临汾市县底中学 2020-2021 学年度第二学期高一年级期末考试
语文试题
一、现代文阅读（36 分）
（一）论述类文本阅读（本题共 3 小题，9 分）
阅读下面的文字，完成 1——3 小题。
艺术境界之真，不等于实录、实描、实写。实录是史家的事，实描是匠人的事，实写是记者
的事。然而即便是史学著述、新闻写作，面对真实的人物和事件，也得有一定的选择与取舍。
艺术境界之所以需要真，乃是基于这样的审美实际：唯有真情实境，才能引人；唯有真情实
感，才能动人。鉴赏者只有在信以为真的心绪的引领下，才乐于进入艺术审美的过程。看画，看
戏，看小说，尽管观众读者明知这是画的，编的，造出来的，可他们会主动地进行虚实真假的心
理转换：以虚为实，以假为真。可见，艺术创作的基点在于，不是胡编乱造，而是以生活真实为
依凭进行艺术真实的再创造。由真而假，由假而真，出发点是真，落脚点在真，“真”的品格在
艺术创造的过程中不断地得到铸炼与提高。
只有懂得艺术真实的这种真正底蕴，才能理解艺术境界之真的领域的广与阔——
夸能显真。“白发三千丈，缘愁似个长”，谁说这不是情感之真？“一川碎石大如斗，随风
满地石乱走”，能讲这不是景物之真？“一顾倾人城，再顾倾人国”，这佳人之美的真实感难道
你会怀疑？艺术实践表明，夸张的美学功能，有如一面以艺术灵性为涂饰的、形制特殊的放大镜，
最能突出人、物之真，情、景之真，让人于夸张的境界之中体悟艺术更高层次的真实感。
幻中有真。比如我国著名的幻想小说《西游记》，通篇以虚幻的境界来演绎唐僧师徒西天取
经的故事，似人似佛，亦鬼亦魔，上天入地，惊险离奇，然愈幻而愈觉其真。尤其孙悟空的形象，
他叱咤风云、驱邪去恶的智慧与本领，已经成为体现我们民族心灵理想的最佳典型之一。这是荒
诞化、玄妙化、魔幻化了的人生境界。似乎作者在巧施艺术的魔法，以期读者能于幻境之中更深
刻地体悟世事之真、理想之真。借用艺术家的话来形容，就是“寓真于诞，寓实于玄”(刘熙载)。
梦亦存真。人道是日有所思，夜有所梦。梦确乎是一位艺术家，具有再现与重塑人生境界的
本领。昔日美好的形象留存于梦境中，永葆青春的情韵。现实中追索不到的美好事物，会于梦境
之中得到实现。在中国文艺史上，艺术家借梦以抒情志者颇多，最有名的当数“临川四梦”【注】。
《牡丹亭》中二八娇女杜丽娘游园惊梦，在现实生活中得不到的幸福，梦境中得到了。由惊梦而
寻梦，这位美丽少女表现出对爱情的执着追求：休论梦境虚实，即便是梦中有一刻的欢欣，也姑
且以虚当实，以幻为真。她不愿意走出这梦境，她希望永远在这梦中。这使人想起老式戏台的一
副对联：“筑斯台悠也久也，观往事梦耶真耶。”真可说是绝妙地道出了艺术境界的真谛。
(选自邓牛顿《中国美学感悟录·境界篇》，有删节)
【注】：临川四梦：指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的
合称，四剧皆以梦境为依托。
1．下列关于“艺术境界之真”的理解，正确的一项是(3 分)(　　)
A．艺术境界之真，不像史学家那样实录生活，也不像匠人那样如实描摹，也不像新闻记者那样不
加取舍地照搬客观事实。
B．真情实境能吸引人，真情实感能打动人，这是艺术境界需要真的根本原因。鉴赏者往往会在真
的引领下，进入艺术审美过程。
C．艺术境界之真，并非客观再现生活真实，而是以生活真实为依凭进行艺术的再创造，源于真实，
而又归于真实。
D．夸张、魔幻、梦境，均能创造艺术境界之真，这是达成艺术境界之真的主要途径。
2．下列理解和分析，符合原文意思的一项是(3 分)(　　)
A．人们看电影、小说，尽管知道这是虚构的，却依然会被带入其中，这与艺术真实的再创造有很
大关系。
B．在艺术创作中，夸张手法能够放大人、物、情、景的某一特点，使人在艺术美的渲染中，感受
更高层次的真实感。
C．艺术家构建了虚幻的境界，创造了我们心灵理想的典型形象孙悟空，体现了“寓真于诞，寓实
于玄”的创作笔法。
D．作家利用梦境这一艺术手法，在真假虚实中再现和重塑了人生，引导读者流连梦中，以虚当实，
进而感悟人生真谛。
3．根据原文内容，下列表述不正确的一项是(3 分)(　　)
A．《鸿门宴》中，作者司马迁凭借想象还原历史人物的对话、行动，有文学创作的特点，也并不
违背史学的纪实原则。
B．“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，诗人岑参以“百丈”“万里”等夸张手法，突出边塞
沙漠奇寒之景，给人如临其境的真实感。
C．《西游记》中唐僧师徒四人形象至今仍有其现实典型性，正是由于作者吴承恩借助魔幻手法来
表现人物，所以开创了魔幻小说的先河。
D．《梦游天姥吟留别》描绘了虚无缥缈的神仙世界，借梦境映射现实，表达了对人生理想的追求，
体现了艺术境界之真。
(二)现代文阅读(本题共 3 小题，12 分)
阅读下面的文字，完成 4——6 题。
材料一:
受疫情影响，包括 2020 年春节档影片《囧妈》《夺冠》《姜子牙》等在内的众多影片陆续
撤档。牵一发而动全身，影片撤档就如同第一块倒下的多米诺骨牌，必然会对影视行业链条各个
环节，以及出品方、院线以及全年票房带米冲击。
电影无法上映，影视公司无法回本、收入骤减，连带影响到后面即将开拍的电影，而一旦拍
摄环节陷入停滞，整个影视项目的周期被迫延长，影视公司的生存困境显而易见。
影片撤档，直接影响院线经营。“院线第一季度票房收入，约占全年总收入的三分之一，旺
季停业给院线带来的影响不言而喻。”原大地院线总经理、现大地院线董事方斌谈到，“虽然多
部春节档影片表示将择日上映，但这些作品在春节档之外上映存在着很多不确定性，有可能难以
取得预期收益，也将在一度程度上挤压其他中小影片的生存空间。
疫情尚未完全得到控制，许多正在拍摄的组被停工，但演员及工作人员的酬劳和吃住、场地
租金费用等开销仍在继续，中小型影视公司尤其举步维艰。腾讯影业副总经理申少峰表示，小微
企业是影视行业的主力，但它们的抗风险能力较低，疫情之下，可能会面临揭不开锅的局面。
“小企业不仅要承担房租，还负担着停拍后人员费用及拖期超支。筹备项目不能如期开机，资
金成本会进一步升高，小企业融资变得艰难。“大盛国际传媒集团董事长兼总裁安晓芬说。疫情
究竟会给全年电影票房带米多大影响?“据以往经验，春节档七天票房约占全年票房的10％，二月
至四月的票房大概是全年票房的三分之一。”华谊兄弟电影有限公司总经理叶宁说。疫情期间，
几乎所有线下的演艺活动也陷入停滞。“2020 年春节本应是演艺行业转暖的好时机，但眼下演
出市场基本处于冻结的状态，这给我们带来不小的经济损失。”在北京春秋永乐文化传播股份有
限公司联合创始人练华看来，“疫情带来的挑战是前所未有的。”
(节选自《影视行业:庚子开年“行路难”》)
材料二:
疫情带来危机，但危机孕育新变。
《囧妈》率先破局，转向线上播出。在原大地院线总经理、现大地院线董事方斌看来，这是
一个“三赢”的选择:“《囧妈》如果不能在春节档上映，票房可能会比较‘囧’；线上平台方特
别想利用春节档提升流量和品牌知名度，两家各取所需;而宅在家里的老百姓也乐于免费观看新
片。”然而，这样的选择打破了影院“窗口期”的规则:发行方和院线已为《囧》妈的宣传推广投
入了大量人力、物力。这些都将成为“遗留问题”。
尽管这种线上发行方式的利与弊还有待进一步观察，但特殊时期的这“一小步””，可能会
催生新的变革。方斌预测，未来电影市场即将清晰“分层”，电影放映的渠道会逐步清晰，制作
方也方便根据不同的媒介来定位创作内容。
不论行业模式是否会发生变化，人民群众对好作品的需求只会越来越强烈。中国电影文学学
会副会长江海林希望行业企业能抓好前期创作，做好题材储备。对编剧行业来讲，车歇人不歇，
编剧的活儿不能停。在这段时间内，如果能把剧本创作先繁荣起来，可以逐步地辐射到后面各个
环节，有利于整个影视行业的复苏。
中国电影评论学会会长饶曙光也呼吁：“电影人要利用好这段空白期苦练‘内功’，提升自
己的艺术创造能力，创作出更多的好作品来满足观众的需求，推动中国电影的可持续发展。”天
津银光院线副总经理陈伟新表示电影人可以在这段时间理思路、加强运营管理和业务方面的学习。
以往绝大多数影院都是靠优质电影活着，有大片就很滋润，可大片并不常有，影院要改变靠天吃
饭的模式，充分利用互联网，想方设法将影院的线下流量抓取到线上来，实现流量的二次变现和
多次变现，增强抗风险能力。如此一来，即使因为疫情不能营业，院线也可以有其他收入。
此外，饶曙光表示，行业内许多中小型电影企业的抗风险能力不够强，除自身努力调整外，
也希望得到主管部门能够出台更多具有针对性的扶持改策。例如，可以通过减税降租等方式帮助
中小城市院线过难关，汪海林也表示，如果有主管部门的统一引导和鼓励，有相关的政策支持，
相信影视行业能很快迎来复苏。
“疫情对行业的冲击确实不可低估，但信心比黄金更重要!此时此刻，影视行业更要‘精诚团
结，共同战疫’，千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。我相信经此一疫，我们的影视业在复苏之
时，一定更加生机盎然。”饶曙光说。
(节选自《影视行业：孕育新变苦练“内功”特复
苏》)
材料三:
春节以来，为了有效控制疫情的传播，人们都择“宅”在家里，娱乐需求也转至线上。“线
上娱乐的爆发实际上是疫情催生的文化产业的一次加速转型。”中国传媒大学文化发展研究院院
长范周表示，“日益成熟的数字技术为娱乐产业开拓的新的场景，新的机会和业务的新空间，可
以清楚地看到，未来产业会出现数字化、融合化的趋势。”疫情之下，“冲上云霄“是娱乐行业
积极的自救行为。
范周表示，线上娱乐产业要获得进一步发展，未来仍需加强优质内容的供给，要打造优质的
文化体验，就要利用科技手段打破虚拟与现实界限，从单纯复原现实到创新玩法、营造新体验转
变。北京大学文化资源研究中心主任张颐武也认为，此次线上娱乐新的尝试与探索能为整个行业
的发展前景提供许多可能性，随着5G、AR 和VR 等新技术的不断普及，线上模式将成为线下活
动的重要补充，也将为行业发展提供新的增长点。
疫情期间是培育用户线上文化消费习惯的集中时期，消费者对线上娱乐的概念进一步了解，
接受程度进一步加深，为来线上乐方式的推广打下了一定的用户基础。范周表示，用户对线上活
动的热烈反应给未来行业转型带来了信心。如何在发挥线下已有资源的基础上，创造有特色的、
多元的、创新的细分产品和玩法，走出差异化发展的道路，是企业转型的关键。
此外，随着线上娱乐市场的扩大，各种新内容、新模式乃至新业态层出不穷，给市场监管带
来了新挑战。范周认为，有关部门要尽快形成内容、平台、版权规范的监管体系，逐步实现在线
和离线的标准统一，引导企业主动合规、高效合规。
加强监管的同时，如何促进线上娱乐新业态的健康发展?范周建议，有关部门可通过优化审批
手续、创新审批程序，同时减费、免租、拓宽融资渠道，鼓励创作精品网络视听作品等方式进行
扶持。北京市出台的文化企业“28 条”就有针对性地给基于互联网的数字乐产业众多优惠与扶持
政策，包括缩短网络视听产品的审核时间，提供作品著作权网上登记、著作权纠纷线上调节等，
值得参考和推广。
(节选自《破壁融合创玩法疫情催生“云娱
乐”)
4.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是(3 分)( ）
A.受疫情影响，多部春节影片选择择日上映，其上映的不确定性导致影片无法取得预期收益
B.《囧妈》春节疫情期间转向线上播出，是因为想利用春节期提升流量和品牌知名度，保住票房。
C.不论行业模式发生如何变化，人民众对好作品的需求越来越强，只有抓好前期本创作，才能有
利于影视行业的复苏。
D.疫情催生文化产业加速转型，日益成熟的数字技术给线上娱乐提供了许多可能性，让线上模式
成为线下活动的重要补充。
5.根据上述材料，下列说法不正确的一项是(3 分)( )
A.疫情期间，绝大部分线下的演艺活动处于停状态，影视公司的生存环境十分困难。
B.电影人利用疫情期间的空白期苦练“内功”，梳理思路，加强运营管理和业务方面的学习，可
以推动中国电影的发展。
C.线上娱乐产业可以利用科技手段加强优内容的供给，打造优质的文化体验，进面实现从
单纯复原现实到创新新体验的转变。
D.有关部门通过优化审批手续，创新审批程序，减费、免租、拓宽融资渠道等手段，可以促
进线上乐新业态的健康发展。
6.当前如何破解疫情给影视行业带来的危机？请结合材料谈谈你的看法（6 分）
（三）文学类文本阅读（本题共 3 小题，15分）
阅读下面的文字，完成 7——9 题。
虫嫂
虫嫂是老拐的女人。很难说她的个子了，也就一米三四的样子或是更低。所以，虫嫂自嫁到
无梁的那一天，就是作为笑料存在的。拿现在的说法，她几乎就是全村人的“开心果”。
新婚第二天一早，当太阳挂在树梢上的时候，远远望去，人们看见村口滚动着一个巨大的
“刺猬”。那“刺猬”背对着朝阳，看上去毛炸炸的，还一歪一歪地滚动着。一直到近了的时候，
人们才惊讶地发现，这是老拐家的新媳妇，背着一个大草捆。很能干哪。
老拐的新媳妇已把身上的新嫁衣脱下来了。她本来个小，身上穿着老拐的旧衣裳，背着这捆
草，就像是一个滚动着的刺猬。尔后，当她去牲口院交草的时候，大队会计五斗给她看的磅，称
出来竟有七十二斤！五斗“呀”了一声，会有这么多？低头一看，这才发现，就这新媳妇，虫嫂 ，
咬着牙，一只脚悄悄地踩着磅秤呢。于是，会计说，哎，脚，你那脚，挪挪。她擦了把汗，笑着，
不好意思地把脚挪开了。再称，五十二斤半。那时候一个壮劳力干一天才挣十分。队里规定割六
斤草算一分。扣了水汽，她一个人早上就挣了八分半。
她就是个“虫儿”。在无梁，“虫儿”就是小的意思，也是低贱的意思。通常是对一些看不
起的人的蔑称。刚嫁过来不久，虫嫂就落下了很不好的名声。从此，人们给她起了个绰号：小虫
窝蛋。简称：虫嫂。
在无梁，虫嫂就像是一个童话。
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