《高考语文108所名校押题精选》押题精选02 非连续性文本阅读（解析版）

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押题精选 02 非连续性文本阅读
一、阅读下列材料，完成文后小题。
材料一
中国古代园林建筑和山水画有着天然的密切联系，是中国山水画中不可或缺的“形象”，山水画的意
境往往由园林建筑的“意象”带出，可谓画中的“点睛”。它与树石云水构成了中国山水画的经典图式。
作为民族文化精神的体现，古典园林建筑和山水画都体证了中国传统的宇宙观、人文精神；在山水画发展
的关键时刻，园林建筑起到了积极的作用，推动了山水画的成熟；古典园林建筑的形制所附有的丰富文化
内涵及审美特征因其山水画的介入——同时转化成为中国山水画深厚文化和审美内蕴的重要组成部分。对
古典建筑的形制及其所附有的文化的认知程度，影响和制约着山水画创作的广度和深度。
（取材于陈智安等人的文章）
材料二
“不知中国画理，无以言中国园林。”中国山水画与古代园林建筑之间，存在着千丝万缕的联系。
绘画和建筑的关系在“界画”这里形成了一个微妙的交汇点。早期界画带有建筑草图的影子，它以描
绘建筑物或者各种精致器物为艺术表现形式，绘制过程中通常需要用界尺来辅助画笔，勾勒建筑物或者器
物的轮廓线。由于科学、形象地载录了以建筑及桥梁、舟车等为对象的古代生活原貌，早期界画的使用价
值、档案价值更大于审美价值，一些早已消失于大火或历史云烟中的中国木质古建，得以如纸上纪念碑一
样，被后世铭记、想象和怀念。据《历代名画记》记载，唐朝时官至工部尚书的阎立本既亲自参与设计图
的绘制，又熟谙于山水。从他开始，建筑设计中的山水渐渐从原来的宫观效果图中独立出来，成为单纯的
山水画。
中国古典园林正是以山水的画境为骨架的。山水画与古典园林建造，都基于人们想要亲近自然的愿望。
造园大师计成为高官严嵩修建别墅庭院“积香炉”时，把严大人扔给他的两句宋词“梨花院落溶溶月，柳
絮池塘淡淡风”筑出满目风情。唐代诗人王维，不仅创作了“画中有诗”的山水画、“诗中有画”的山水
诗，还筑建了诗画结合的物质实体“辋川别业”，所谓“善画者善园，善园者善画”，山水画和园林在创
作手法和思想上相互交织。中国园林重意境，重诗情画意，被称为“三维的中国山水画”，其美学境界与
中国古代的文学绘画、戏曲等艺术形态相契合。
古典园林的整体布局也很讲究建筑和空间的主从组合，通过对比实现主次分明、多样统一的效果。如
北海公园琼华岛上的白塔，与其前面的琉璃佛殿，在色彩上形成洁白与金碧重彩的强烈视觉对比；塔的弧
线造型和高居山顶的位置，更使其成为琼华岛乃至全园的主体建筑景观。颐和园中的佛香阁，则以其巨大
体量与四周建筑物形成对比，成为全园布局的主体和重心。此外，形状对比也是园林布局的常见方式。
中国古典园林为表达园景意境的深邃，也会把某一景物通过山石、建筑、植物等遮掩一部分，使人看
不到全貌，产生一种欲显而隐的含蓄美感。如苏州留园的石林小院，由于院墙、门窗遮挡了一部分山石，
从院中看到的石林小景便呈现些许神秘感，表现出含蓄的审美情趣。苏州拙政园的花木隔、山石隔等更是
运用这一造景手法的典范。
（取材于牧戈等人的文章）
材料三
随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含的东方审美重新引发建筑界关注，我国一批前卫建筑师
及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中，力求将园林式审美意识及空间营构方法移植和转译到建筑
创作领域，探索中国当代建筑的本土化实践。
“篱苑书屋”位于北京郊区接近群山的地方，是一座方形建筑，以方钢作为主要构件。外围护材料使
用钢化玻璃，玻璃外侧被4万余根长短一致、粗细相当的柴禾秆密密匝匝地包裹。从远处看，屋前水面、
水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋，犹如生长在山谷中的巨型鸟巢。
建筑内部唯一的隔断是混凝土大门处的玄关，浓缩的入口空间为接下来主要空间的呈现做了铺垫。书
屋内部主体空间由大台阶及书架组成，书被摆在台阶下面，台阶成为主要的看书空间。书籍排布随意，读
者可以任意抽取自己感兴趣的书，找到一个舒服的座位静心阅读。屋内没有人造光源，阳光透过夹在立面
及屋顶玻璃当中的柴禾秆将斑驳的影子投射到室内空间，明亮而温和，读书人仿佛置身于自然。
（取材于李晓丹等人的文章）
1．根据材料下列理解和分析，正确的一项是（ ）
A．中国古代园林建筑和山水画互相影响，双方都在对方发展过程中起到关键作用，并推动两种艺术形
式走向成熟。
B．“ ” “ ”早期的 界面 带有建筑草图的影子，这有利于还原古代生活原貌，所以 界画 使用价值、档案价值
更大于审美价值。
C．古代园林建筑与中国古代诗、画之间关系密切，如果一个人具备深厚的绘画素养与文学素养就能成
为一个杰出的造园大师。
D．古典园林艺术蕴含的东方审美引发当今建筑界关注，是传统文化的回归的必然，这也有利于探索中
国当代建筑的本土化实践之路。
2．根据材料下列对文中所举园林建筑的分析，不正确的一项是（ ）
A．“ ”王维的 辋川别业 在建造上借鉴了山水诗和山水画的手法和思想。
B．白塔在北海中的地位和佛香阁在颐和园中的地位一样，都是主体建筑。
C．“ ”篱苑书屋 和苏州留园石林小院入口设计在设计理念上是相同的。
D．“ ”篱苑书屋 采用室内自然采光的形式体现了人与自然山水有机融合的理念。
3．赏析材料三第二段的语言特色。
4．结合三则材料，简要概括中国古代园林建筑和山水画有哪些相通之处？写出三点。
【答案】
1．B
2．D
3．①条理清晰，严谨准确。先点明书屋的位置、功能、形状、材料，然后从近处看说明建筑材料，最后
“从远处看出其形状； 4 ” “ ”万余 ，说法严谨。②运用比喻，生动形象，例如犹如生长在山谷中的巨型鸟巢 ，
让人们直接感知到书屋的外形。
4．①中国古代园林建筑和山水画都体证了中国传统的宇宙观、人文精神。
②中国古代园林建筑和山水画的创作都基于人们想要亲近自然的愿望。
③中国古代园林建筑和山水画在创作手法和思想上相互交织。
④中国古代园林建筑和山水画都重意境，重诗情画意，美学境界相契合。
⑤中国古代园林建筑和山水画在整体布局都讲究主从组合。
⑥中国古代园林建筑和山水画都主张以含蓄的方式来表达中心思想，追求意境的深邃。
【解析】
1．本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。A “项， 双方都在对方发展过程中起到关键
” “作用，并推动两种艺术形式走向成熟 以偏概全。原文只是说在山水画发展的关键时刻，园林建筑起到了
” “ ”积极的作用，推动了山水画的成熟 ，并没有说山水画对园林有这样的作用。选项中的 双方 以偏概全。C
“ ” “项， 如果一个人具备深厚的绘画素养与文学素养就能成为一个杰出的造园大师 ，说法绝对。文中说 善画
” “者善园，善园者善画 ，强调了绘画和造园之间的关系，至于文学，文中这样说美学境界与中国古代的文
”学绘画、戏曲等艺术形态相契合 ，并不能论定具备绘画素养和文学素养就能成为杰出的造园大师。D项，
“ ” “是传统文化的回归的必然 ，将或然说成必然。原文只是说 随着传统文化的回归，中国古典园林艺术蕴含
”的东方审美重新引发建筑界关注 ，并不能断定是必然关系。故选B。
2．本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。D “项， 体现了人与自然山水有机融合的理
” “ ” “念 主观臆测。原文只是说读书人仿佛置身于自然 ，举此例主要是为了证明本文开头提出的观点： 我国
一批前卫建筑师及学者开始致力于将园林思维引入建筑设计中，力求将园林式审美意识及空间营构方法移
”植和转译到建筑创作领域，探索中国当代建筑的本土化实践 。故选D。
3 “ ”．本题考查学生分析文章语言特色的能力。首先， 篱苑书屋 位于北京郊区接近群山的地方，是一座方形
“ ”建筑。先点明书屋的位置、功能等， 以方钢作为主要构件 从近处看说明建筑材料，从远处看，屋前水面、
水边栈道、平铺的卵石路围护下的裹满禾秆的篱苑书屋，犹如生长在山谷中的巨型鸟巢，从远处看出其形
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