江苏省南京市六校联合体2024-2025学年高二下学期3月调研测试 语文 Word版含答案

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2024-2025 学年第二学期六校联合体 3 月调研测试
高二语文
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共 5 小题，19 分）
阅读下面的文字，完成 1～5 题。
材料一：
在中国文化史上，对细节的关注，能够而且允许在文字上有所体现的，当然是史书。所
谓微言大义，说的就是历史记载的信息高度压缩的文字书写状态，以及因信息重负荷过大本
身带来的文字的严肃与庄重。也正是文字的神圣性与史书记载的严肃性结合，才生成了人们
对细节阅读的诸多流程。有了细节的产生与细节的阅读可能，细节才逐渐成为阅读过程里的
“过脑”层次上的挑战的快乐。在这个意义上，细节甚至远远超越了其字面上的含义，存在
于文化全过程中，触角伸向无限的生活海洋、文字迷宫与信息之网。
就文学本身而言，很早就鲜明地体现了对人性深度的挖掘与对人的细节关怀，譬如说魏
晋风度里的人物品评。细节乃有心之举，当然要读解的人花点心思、细细品味。细节若是无
心偶成，则更应该从飞鸟过后的天空寻觅飞翔的踪迹。依此类推，从一言一行、一字一句、
一花一叶、一点一滴去细细揣摩体味文字的好处与妙处，体察古今对话、人我共论的莫逆相
知与渴求。事实上，对世界万物的“求知”，与个体在茫茫人世的“求知”，无非都是为了
“知己”。而恰恰知己是难的。“人啊，认识你自己”，这又岂止是西方哲人的喟叹而己。
明清小说评点之风大盛，其间的细节喜好，就比较接近今人现代的“细节”观了。所谓
现实主义的“细节”，要追求“更高的真实”。何谓更高的真实呢？当然是言人人殊。然而，
就马克思主义视野下的现实主义文学观而言，当然是恩格斯在《致玛·哈克纳斯》信中提出
的：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型
人物。”直到今天，大凡所有的“细节”讨论与思考，基本上都由此申说开去。
更高的真实，要从细节上看出超越细节本身的“内容”，这当然就需要“放大”。放大
与拔高，既是逻辑，也是艺术，既是细节，也关乎整体，要确保细节在整体叙述中发挥逻辑
上的连贯性。有意思的是，细节的发现与回味往往是在对整体的把握相对成熟乃至烂熟之后。
此时此刻，人们对艺术的观照大多有一叶障目不见泰山的闲情逸致、抽刀断水的片刻超脱、
高屋建瓴的退而求其“细”的从容。细节与整体的互相参照，不过是“振叶以寻根，观澜而
索源”的往复辩证动态。
细节有原味，也有意味；有高度，也有深度。
细节的“原味”，也就是细节的“初心”，一是人类对世界万物的本能好奇与求真探索，
一是人类对真实之旅遥遥无期的道德敬畏与止于至善的道德自律。所谓头上的星空与心中的
道德律，此二者是康德的两大永恒，但也是细节的两大内涵。细节的“意味”，其间既有人
们求知进程上对人类周边事物的诸多猜想与关系调适，也还应该存有对未知世界的知己悦纳
的情怀，当然更要一点“为学知止”的神秘与审美。就此而言，所谓“太美了，请等一等”，
除了是浮士德那情不自禁的慨叹，我想也应当成为人类文明之旅上的关怀与畅想。
细节的高度，就是细节应该推高整体、托举整体呈现艺术魅力的高峰。细节可以是美人
痣，是整体生机勃勃的艺术生命上的一枝一叶、一花一瘤。近观细思，耐人寻味。细节的深
度，要求细节要禁得起掰开揉碎的思揣，禁得起放大镜、显微镜的观察，禁得起从远到近、
1
从近到远的推求。细节的深度，一定意义上就是细节的艺术能量的浓度。好的细节，艺术芬
芳一如好茶耐泡禁品，能如八宝珍珠随处皆可现玲珑。
（摘编自傅修海《细节的原味与意味》）
材料二:
讨论文学的细节，不妨从鲁迅先生的名篇《孔乙己》的开篇谈起：
鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热
水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二
十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，
便可以买一碟盐煮笋，或者菌香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但
这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要
酒要菜，慢慢地坐喝。
这段话，包含着丰富的细节，触及文学细节各个层次的功能。文学细节第一个层次的功
能，是要模拟真实。第一句用“曲尺形的大柜台”简练勾勒出故事的核心场景，并借着“柜
里面预备着热水”这个细节，将读者的目光转移到柜台后，塑造出场景的立体感。同时，又
巧妙地以“热水”用来“温酒”这个细节，衔接到对于酒客的描写。鲁迅先生笔力老辣，寥
寥几句，咸亨酒店如在读者眼前。
文学细节第二个层次的功能，是要刻画人物。鲁迅先生以“短衣”和“长衫”这两个着
装上的细节，传神地写出两个阶层的人，并在下文以名句“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，
写活了孔乙己内心的纠结。这个层面的细节，已经不仅是模拟真实，而且参与到对于人物的
刻画之中。
文学细节第三个层次的功能，是要打通隔膜。对于这第三个层次，以往学界还缺乏关注。
文学评论家阎晶明在《那钱上还带着体温》一文中，细读《孔乙己》里“四文”“十文”“一
文”“十几文”这些不同的细节。这仅仅是一些经济学意义上的细节吗?不是，鲁迅先生的
小说，之所以可以熟练而准确地写出这些经济层面的细节，在于他对于经济所指向的社会关
系有深刻的把握。他不是从自我出发，而是从社会出发，展开卓越的写作。一言以蔽之，这
些细节展现出作家视野中有他者。诚如鲁迅先生的名言，“无穷的远方、无数的人们，都和
我有关”。
（选自黄平《细节模拟真实、塑造人物、打通隔膜》，有删节）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3 分)
A.史书中的“微言大义”是指用高度压缩的文字记载历史信息，这种细节体现了文字的神
圣性与史书的严肃性。
B.在文学欣赏活动中，对文字细微之处的品味，旨在实现古今对话、人我共鸣，从而直接
达成“知己”这一境界。
C.细节可以承载超越细节本身更多的“内容”，这是细节的放大与拔高，但这种放大与拔
高也要遵循一定的逻辑。
D.鲁迅小说《孔乙己》具有丰富的细节，这些细节共同构成了小说的意味，触及了文学细
节各层级的功能。
2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3 分)
A.无心偶成的细节浑然天成，艺术价值亦高，值得欣赏者去细细揣摩，体味其中的韵味与
妙趣。
B.当艺术观赏者能做到对细节熟稔于心，是可以采取“一叶障目”、“抽刀断水”的艺术
欣赏方式的。
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C.好的细节既要有推举作品整体达至艺术高峰的高度，也需具备禁得起掰开细思反复咀嚼
的深度。
D.文学细节还要具备打通隔膜的功能，这就要求作家从社会层面出发，他的视野中有
“他
者”的存在。
3.下列选项，不适合作为论据来支撑材料二关于“细节第二层次功能”的观点的一项是(3
分)
A.《荷花淀》中对水生嫂的动作描写：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。
她把一个手指放在嘴里吮了一下。”
B.《装在套子里的人》对别里科夫的外貌描写：“即使在晴朗的日子，他也穿着雨鞋、带
着雨伞，甚至他的手表和削铅笔的小刀都被装在套子里。”
C.《林教头风雪山神庙》有关林冲冒雪赶路的描写：“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北
风而行。那雪正下得紧。”
D.《祝福》中描写祥林嫂：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿
佛木刻似的；只有那眼睛间或一轮，还可以表示她是个活物。”
4.材料一中提及“细节要追求更高的真实“，材料二所举《孔乙己》的开篇，是如何体现这
一观点的？请简要分析。（4 分）
5.很多推理小说的细节描写极其严密和精细，但很少能塑造出光彩动人的人物形象。请结合
材料，给出你的建议。（6 分）
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，16 分）
阅读下面的文字，完成 6～9 题。
最响的炮仗
汪曾祺
孟家炮仗店的孟老板，孟和，走出巷口。唉，孟老板这一趟走出巷口跟哪一趟都不大同。
一出他家的门，向北，一爿油烛店。砖头路。左边一堵人家的院墙，墙上两条南瓜藤，
南瓜藤早枯透了。右边一堵墙，突出了肚子，这是一个老厕所。孟老板进出过这里无数次。
砖头路。一个破洋瓷脸盆半埋在垃圾堆中。一个小旅馆，黑洞洞的，黑洞洞的梁上还挂一个
旧灯笼，灯笼上画了几个蝙蝠，五福迎门。路上到处是草屑，有人挑过草。两行水滴，有人
挑过水。一个布招，孟老板多年习惯地从那个布招下低头而过。再过去，一个小小理发店，
墙壁上是公安局冬防布告：“照得年关岁暮，宵小匪盗堪猖，……”白纸黑字，字是筋骨饱
满的颜体，旁边还贴了个城隍大会建会疏启，黄表纸。凡多招贴处皆为巷口，这里正是个人
来人往的巷口。
孟老板看了一眼“照得……”，一跳便至“中华民国”了。他搔搔头，似乎想弄清楚现
在究竟是民国几年。巷口一亮。亮出那面老蓝布招子，上了年纪的蓝布招上三个大白字：古
月楼。太阳落在古月楼楼板上。一片阳光之中，尘埃野鸟浮动。
孟老板从前是这里的老主顾，几乎每天必到。来喝喝茶，吃吃点心，跟几个熟人见见面，
拱拱手，由天气时事谈下去。谈谈生意上事情，地方上事情。如何承办冬防，开济贫粥厂；
河工，水龙，施药，摆渡船，通阴沟，挑公厕里的粪，无所不谈。照例凡有须孟老板出力处
他没有不站出来的，有须出钱处，也从不肯后人。
孟老板走到巷口，停了一停。他本应现在即坐到古月楼上等起来，但是他拐弯了。
这一趟走出巷口跟哪一趟可都不同。他要跟一个人接头关于嫁他女儿的事去。
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