甘肃省陇南、临夏、甘南三地2023届高三上学期期中联考语文试卷 含答案

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陇南市等三地 2022-2023 学年高三上学期期中联考
语文
第Ⅰ卷(阅读题，共 70 分)
一、现代文阅读(35 分)
（一）论述类文本阅读
阅读下面的文字，完成 1～3题。(9 分，每小题 3分)
中国旧小说的第三人称全知视角，是指叙述人并不进入作品，而是站在统揽全局的位
置上，仿佛世间万事万物无所不知晓、无所不能表现。如此虽便于展现广阔的生活场景，
自由地刻画、剖析人物。但失掉了文学联系生活和读者的最宝贵的东西：真情实感。
鲁迅对全知全能的外视角叙事的突破和改造，运用的是限制叙述原则。所谓限制叙述，
是指叙事者所知道的和书中的人物一样多，这就从根木上破除了作者那种居高临下妄断一
切的专制态度，以有限的职能和平等态度建立起作者与读者的新型关系，从而赋予作品以
真诚性和逼真感。
第一人称小说在《呐喊》和《彷徨》中超过半数。第一人称叙事的一种情况是内部第
一人称叙述，“我”是故事的主人公或当事人，如《狂人日记》。鲁迅在必须真实的体裁
——日记中去虚构一个“迫害狂”的文学故事。当狂人成了小说的叙述者后，立刻把读者
引入到他自己观察和体验到的世界，他对世俗社会、历史文化的“吃人”本质的认识，他
的浓重的“罪感”意识和容不得吃人的人、救救孩子的精神挣扎，在常人看来是语无伦次
甚至荒唐的格调中显示出惊人的真实性。以第一人称叙述所冲淡和消解的文学故事的虚构
性也许是《狂人日记》的最大艺术成功。
第一人称叙事的另一种情况是，“我”虽是故事的讲述人，却以旁观者的身份出现，
这可称为外部第一人称叙述，如《孔乙已》中的“我”只是咸亨酒店的一个很不起眼的小
伙计，他对周围的世界和社会世相没有多少明确的冷暖感受和是非观念，但孔乙己的穷酸
迂腐、善良和痛苦，以及这个世界对社会“苦人儿”的态度，都在他的带有童真的眼光和
心灵中被不动声色甚至朦朦胧胧地折射出来。读者自然会伴随着叙述人，开始以一种超然
的、调侃的态度对待孔乙己，说不定还会“附和着笑”。最后随着孔乙己的惨死而“我”
的叙述口吻反倒越发轻松、平静起来时，表层叙述与真正意义的矛盾冲突也达到了高潮。
这种矛盾所产生的压力和张力往往能产生比正面的、直接的引导更强烈的艺术效果。最终
必然会使读者从表面的“误导”中走出来，发现人与人之间的差别和矛盾，感受到社会的
不平以及建立在不平和矛盾基础上的人心的“冷漠”，从而以内省的态度思考自己与悲剧
故事的关系和应负的道德责任。
内部第一人称叙述大多以充沛情感、激越语调和明确的思想倾向性构成直接作用于读
者的力量，外部第一人称叙述则是借助叙述者的超然的或近乎“无言”的存在，把作家自
身的心理经验经由完全中立的叙述间接转移到读者的灵魂波动中。无论“内部”或“外
部”，第一人称“我”的“当事人”和“在场者”的身份，使小说这种虚构的形式具有了
极大的艺术真实性。
（摘自姜振昌《<呐喊><彷徨>:中国小说叙事方式的深层嬗变》）
1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A．中国旧小说的第三人称全知视角的优点是便于展现社会生活自由地刻画人物形象，
能统揽全局。
B．小说叙述者扮演的不是无所不知的角色，而是与作品中的人物一样所知有限，这符
合限制叙述原则。
C．在作者看来，小说叙述者的叙述口吻越是轻松、平静，就越能给小说带来更大的戏
剧张力。
D“ ” “ ”．《狂人日记》虚构了一个 迫害狂 的形象， 狂人 向读者叙述了一个他体验到的
“ ”吃人 的世界。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）（ ）
A．文章以《狂人日记》和《孔乙已》为例，论述了内部第一人称叙述和外部第一人称
叙述的区别。
B“ ”．文章重点论证了鲁迅小说的艺术成就，即用第一人称叙事赋予作品 真情实感 ，消
解了小说的虚构性。
C．文章是在明确了概念的基础上，通过举例论证，论述了鲁迅作品对中国旧小说的突
破和改造。
D．文章的开头两段和结尾部分都对概念进行了具体阐释，以突出第一人称限制叙述在
小说中的作用。
3．根据原文内容，下列说法正确的一项是（3分）（ ）
A．让小说中的叙者所知有限，才能充分调动读者去体会文学故事所表现的社会现实。
B“ ” “ ”．鲁迅创作小说，把叙述的任务统统安给 我 这个第一人称。 我 实则是作者抨击社
会的代言人。
C．以旁观者的身份进行外部第一人称叙述，更容易在故事中激发矛盾冲突，达到更好
的艺术效果。
D——“ ” “ ”．第一人称叙述无论是 外部 还是 内部 ，都会使虚构的故事具有艺术的真实性，
让读者受到触动。
（二）实用类文本阅读(本题共 3小题，12 分)
阅读下面的文字，完成 4～6题。
阅读下面的文字，完成 4～6题。
材料一(光明网)：
中国拥有3 000 多家制笔企业，年产圆珠笔近 400 亿支，堪称圆珠笔第一大国。但令人
尴尬的是，这 400 亿支圆珠笔笔尖上的球座体，从设备到原材料，都高度依赖进口。明明
是制造业大国，为什么连小小的笔尖都无法做到完全自主研发自主生产？时间流转，尴尬
的局面终于发生了变化：中国有了属于自己的圆珠笔尖。
圆珠笔笔头分为笔尖上的球珠和球座体。生产一个小小的圆珠笔头需要二十多道工序。
笔头里面有不同高度的台阶和五条引导墨水的沟槽，加工精度都要达到千分之一毫米的数
量级。而笔头的关键部位更是要细上加细——在笔头最顶端的地方，厚度仅0.3～0.4 毫米。
极高的加工精度，对不锈钢原材料提出了极高的性能要求，既要容易切削，加工时又不能
开裂，小小“笔尖”着实考验着中国制造。
科研人员们不断雕琢，精益求精，向世人展现了大国工匠应有的风采，笔尖钢的元素
配比参数终于浮出水面。也正是因为他们贯彻了“工匠精神”，才能够将产品做到极致。一
场关于“笔尖工艺”的硬仗，打倒了一批只会粗制滥造的企业，同时也让真正的精英们站在
了行业的制高点上。中国是制造业大国，而当下，我们正努力走在成为制造业强国的路上
面对现实的挑战，我国制造业不断寻求转型升级、提质增效之路。而在转型提质的过程中
践行“工匠精神”则显得格外关键。相信在未来，“工匠精神”也定将引领中国制造业走向“以
质取胜”的新阵地。
材料二(央视新闻客户端)：
一个小小的圆珠笔头，也是中国制造业面临问题的缩影。要实现从制造大国到制造强
国的转变，同样任重道远。
中国制笔协会理事长王淑琴说：“制笔行业现阶段与国外的差距，应该说不完全是技术
上的。现在主要在心态上、在思维模式上，还在文化和环境上，这些都是有一定差距的。
整个中国的制造业都比较浮躁，而且现在这种形势更是如此。”
来自一线的制笔企业负责人陆宪明说，一次去日本制笔企业参观的经历让他难以忘怀：
“在一个日本制笔企业，我看到在笔头的生产线上，一个女工，大概45 岁左右，她从工位
里面拿出笔头清洗好，推到边上检验台做记录，这么厚的本子，我一看这个本子她大半本
记掉了，这样一本东西要从开始记到现在，没有五年十年是不会有这么厚的，说明他们的
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