山东省枣庄市2024届高三下学期3月一模试题 语文 含答案

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参照秘密级管理★启用前 试卷类型：A
2024 届高三模拟考试
语文试题
2024.03
本试卷满分 150 分，考试时间 150 分钟。
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号等填写在答题卡和试卷指定位置上。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用 2B 铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂
黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。回答非选择题时，将答案写
在答题卡上。写在本试卷上无效。
3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，18 分）
阅读下面的文字，完成 1～5题。
材料一
动物纹样是实用美术中应用极广的装饰，它以动物的自然形象为依据，可又不是
动物自然属性的華写，它以自己的形象内涵，赋予人们以某种哲理观念，表达时代、
社会的审炎情趣，因此动物图案常常具有自己的象征意义。
商周时期的动物纹样有器形化立体造型、简化写实型立体造型、侧影式分离组合
型适形造型、侧影式写实简化适形造型、侧影式简化变体型适形造型等主要类型。器
形化立体造型用于青铜酒器尊、弈造型为最多。由于当时的青铜器和天命神权等宗教
内涵相关，因此器体造型的社会意义大于实用意义，主要手法是在鸟兽形器体周身刻
画兽面纹及云雷纹，使之神秘化。简化写实型立体造型以河南安阳殷墟妇好墓出土的
商代各种鸟兽形玉器为代表，动物的形体结构只用几根简单的线条加以刻画。侧影式
分离组合型适形造型是商周青铜器主要的纹样造型方法，主要题材有饕婴纹、龙纹、
夔纹等。
秦汉正处于封建大一统的历史时期，秦始皇兼并六国，汉武帝击破匈奴，都表现
了气势磅礴的创业精神。秦汉时期的动物纹样，从一个侧面反映了这种进取的精神。
汉代各地工艺美术的形式，也有明显的地方特点，山东嘉祥画像石造型严谨，江苏唯
宁画像石造型细致，四川画像石造型自然。浮华性少、朴实性多，静止性少、跃动性
多，幻想性少、写实性多，是秦汉艺术和动物图案的特色。
隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统，例如长安昭陵刻着六
匹带箭的骏马，通过战马来歌颂开国皇帝的功绩，激励后人恪守祖业。唐代经济文化
空前繁荣，动物图案随着文化的发展，充实了寓意内涵，洋溢着诗情画意和生活情
调。躯体肥壮，形象半类，性格温顺，动态安详，是盛唐以后动物造型的特征。唐代
动物纹样造型吸收外来文化的滋养，形式更为多样化。最明显的例子是吸收波斯联珠
纹形式的影响，眼球纹呈波斯萨珊王朝的风格，这类纹样在丝绸之路出土的织锦中极
为多见。
古代的封建政治走向下坡路，已经失去了向上发展的生气，动物纹样从此失去了
创造性。宋以后流行吉祥图案，用动植物和人造物的谐音或借形喻义，表达某种吉祥
的含义。明清时期追求“图必有意，意必吉祥”，图案造型渐趋定型化、形式化，动
物图案除民间剪纸、少数民族刺绣、蜡染等直接从生活中取得灵感的作品，具有质朴
的生活气息，拙稚动人，能以田园风格打动人心而有高度的艺术水平之外，很少再有
具有强烈艺术感染力的作品。
（摘编自《光明日报》中国历代装饰纹样简述）
材料二
19 世纪英国学者威廉·莫里斯被视为现代设计的先驱，他通过自己的艺术实践将
东方图案转化为经典的欧洲纹样，比如他设计的莨茗叶纹，叶子和花朵围绕 S形主茎
进行各种翻转和弯曲，极富柔韧性的波状线条使人在视觉和心理上产生一种愉悦感。
这种具有想象力的植物形态又启蒙了欧洲的新艺术运动。
威廉·莫里斯的莨苕叶纹其实是一种以波状藤蔓为主要结构的卷草纹，这种纹样最
早见于古希腊罗马时期的建筑和陶器上，叶形多呈掌状叶。实际上，早在公元前4世
纪上半叶，随着亚历山大从爱琴海畔远征中亚、印度，卷草纹便开始向东方传播，一
路浸渗了多种风格，在不同地域表现出不同样式，如伊斯兰世界将卷草纹变化为极富
几何性和规律性的阿拉伯藤第纹等。
在中国魏晋时期，卷草纹主要以金银花的茎蔓为原型，经过提炼加工后，形成了
花瓣细长、叶形简练的S形波状装饰带，也被称为忍冬纹，主要用作建筑的边饰，如
门框、碑刻边饰等。同时，由于波状结构自然产生一种连绵不断、轮回往复的艺术效
果，它也成为佛教艺术的主要装饰纹样，常出现在佛龛外沿、石窟壁画的边饰等位置。
到了唐代，古代匠师们大胆地在波状结构中添加了不同种类的花卉、枝叶、果实 ，
形成了忍冬卷草、葡萄卷草、莲花卷草、牡丹卷草等不同形式，这种变幻莫测的组合
形式更是给人以无尽的想象空间，成为唐代的流行纹样，所以，日本人又称其为唐草
纹。更为重要的是，由于唐代强盛的国力和繁荣的经济，以卷草纹为代表的植物纹样
竟全取代了以云气和动物为主体的纹样风格，促使人们的审美意识整体转向了愉悦心
情的植物花卉，这也正如花鸟画自唐代开始成为一门独立的画科一样，体现出了面向
自然、重视人性的新趣味，这对以后中国图案艺术的发展和整体审美意向产生了重大
影响。
卷草纹这种外来的艺术样式，在落足中国的土壤后，本土匠师们主动追寻艺术表
现的丰富性，灵活调整变化，形成了一种本土化的新样式，表现出全然不同于西方世
界的审美趣味。比如古希腊的掌状叶纹、拜占庭的华丽卷草等，都体现出一种井然有
序的理性美感，而中圆的卷草纹则通过舒展回转的曲线产生了一种富有韵律的律动感，
其连绵起伏、生机蓬勃的视觉形象又被赋予多福多寿、长寿万年的吉祥寓意。
从忍冬纹到唐草纹，我们看到中国传统图案体系在借鉴外来艺术形式时充分表现
出一种罕见的适应能力与再生能力。古代匠师们以高超的应变能力和高度的艺术素养，
大胆将来自不同地域的艺术形式进行利用和转化，最终形成了与本土相匹配的艺术风
格，这正是中国传统图案形成其永恒而独特魅力的重要基础。
（摘编自《光明日报》吉祥寓意东方审美-传统装饰图案的融合与变迁）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A.秦汉时期动物图案具有浮华性少、朴实性多，静止性少、跃动性多，幻想性少、写
实性多的特色。
B.隋唐时期动物图案的造型承袭了秦汉现实主义的艺术传统，具有结体肥壮、形象丰
美等特征。
C.魏晋时期的忍冬纹，主要原型为金银花茎蔓，经提炼加工后，主要用于建筑的边饰
和佛教艺术。
D.卷草纹源于西方，落足中国后，形成一种本土化新样式，表现出全然不同于西方的
审美趣味。
2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（3分）
A.动物纹样能够表达时代、社会的审美情趣，动物图案常常具有自己的象征意义，而
时代特征也影响着动物纹样的特点。
B.商周时期的青铜器器体造型的社会意义大于实用意义，因此采用在鸟兽形器体周身
普遍刻画兽面纹及云雷纹的手法，使天命神权神秘化。
C.明清时期动物图案，直接从生活中取得灵感，具有质朴的生活气息，以田园风格打
动人心，很少再有具有强烈艺术感染力的作品。
D.花鸟画自唐代开始成为一门独立的画科，体现出了面向自然、重视人性的新趣味，
对以后中国图案艺术的发展和整体审美意向产生了重大影响。
3.下列选项，不适合作为论据来支撑材料二尾段观点的一项是（3分）
A.《隋书·何稠传》记载，“波斯尝献金绵锦袍，织纹殊丽。上命稠为之。稠锦既成，
逾所献者，上甚悦”。
B.波斯的萨珊王朝风格联珠纹，传入中国后中间的动物纹逐渐消失，纹样外围的花卉
团窠环越来越大，形成了花卉团窠纹样，即宝相花。
C.唐代窦师纶吸收中亚、西亚等地的图案题材和表现技法，洋为中用，创造出寓意祥
瑞、章彩奇丽的各式新颖绫锦，被称为“陵阳公样”。
D.原产中亚的玻璃八棱杯，流入唐朝之后，工匠仿制出了陶瓷质八棱杯，并开创了带
把手的八棱杯。
4.根据材料二的相关内容，下列选项中最有可能是唐代流行纹样的一项是（3分）
5.材料一、材料二的论说对象分别是什么？各自主要从哪个方面论述的？请简要概括。
（6分）
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共 4 小题，17 分）
阅读下面的文字，完成 6～9题。
同 学
林斤溪
这个女人不笑的时候，看起来有二十八九岁了。不过她爱笑，老是笑，笑声又响
亮，好像十八九的大姑娘。
这时候还是早上，还看得见太阳斜斜地落在地上。一会儿，纽扣摊子全摆出来，
人来人往，就会把太阳挤得看不见了。这时候街上的摊子也不少，那是笼屉蒸着、油
锅炸着、汤锅煮着的早点摊子……这些摊子等会儿大部分要退场，不退的，也会叫纽扣
摊子挤得看不见的。这时候街上人也不少，买菜的，吃早点的，买菜兼吃早点的，买
菜吃早点兼谈生意互通信息的。
那笑着的女人转着身子，让着来往的人们，招呼着跟在她身后的一个男人。这男
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