山东省聊城市2023-2024学年高三上学期期末考试 语文 含解析

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2023—2024 学年度第一学期期末教学质量检测
高三语文试题
审题人：茌平一中 杨剑波 尹春生
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号等填写在答题卡上。
2.回答选择题时，选 选选 选 选出每小答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如
需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上
的答 区域内。写在本 卷上无效。对应 题 试
3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，17 分）
阅读下面的文字，完成 1~5 题。
材料一：
鼎是青铜时代最具代表性的器物，贯穿了整个青铜时代的始终。从公元前 21 世纪至
公元前 5世纪，在大约 1500 年的历史进程中，鼎从一件日常的生活用器逐渐走向政治
舞台，成为国家政权的标志。尊贵的社会地位，深厚的精神内涵，完美的艺术形式，汇
聚于铜鼎一身，使其成为中国青铜文化的代表。
铜鼎是由新石器时代的陶鼎演化而来，最初用来烹煮食物。最早的 鼎 于夏代晚铜 见
期的河南偃师二里头遗址，经商、周发展至极盛，两汉至魏晋时期逐渐衰落。早期的铜
鼎，因铸造技术的局限，形制比较单一，以锥足圆鼎为主，器壁较薄，纹样简单，充满
了原始性。
商中期以后，随着铸造技术的提高和日益重要的祭祀的需要，鼎的形制也发生了很
大变化：出现了方鼎和分档鼎，且形体也不断变大，鼎足由原来单一的锥足发展为柱足
和造型各异的扁足；同时纹饰也逐渐精美繁缤起来，甚至整器都有装饰的纹饰，而且主
次分明。值得一提的是在商代中期偏晚的时候，以族徽与日名为主题所构成的铭文开始
出现，中国国家博物馆收藏的后母戊鼎就是这一时期的代表。青铜鼎由此进入了它的繁
荣期。
西周是青铜鼎发展的全盛时期， 代的更替 革必然会 青 器的 展注入新 血时 变 给 铜 发 鲜
液。这一时期的变化主要发生在纹饰和鼎足上，纹饰由繁缤逐渐变得简约，青铜器满花
的装饰风格已经不是主流。另外一个较为明显的变化是鼎足。西周早期的柱足从中期开
始向蹄足的方向发展。更重要的突变是这一时期的青铜鼎已经成为"经国家，定社稷，序
民人，利后嗣"的礼制用器，由此也赋予了青铜鼎政治与精神的含义。列鼎制度就是在这
起的时兴，具有 念碑性 的 篇 文也是 一 期出 的。 文内容涉及纪质 长 铭 这 时 现 铭 革命、战
争、诉讼和婚嫁等许多方面。在类型上，西周青铜鼎较前代也有所发展，既有庙堂重
器，也有人间烟火气息浓郁的实用型的温鼎等。
东周以降，周王室日趋衰微，争霸与兼并不断， 是一个礼崩 坏的 期这乐时 ，却迎来
了铜鼎的第二个高峰。各地诸侯为了彰显实力和等级，僭越造鼎的现象不断，于是各地
都发展出具有本地特色的铜鼎。如繁复精美的楚式铜鼎，就是以如浪花飞溅般的变形蟠
螭纹为主要装饰纹饰，显现出楚人的浪漫主义精神，如 藏中国国家博物 的王子午现 馆
鼎。而承袭了周人文化的秦式铜鼎却日趋质朴，纹饰也较楚式铜鼎简单。这种充满了僭
越意味的用鼎与周代礼制相矛盾，于是，作为礼器的铜鼎就渐渐消失了。虽然它已经失
“去了 名尊卑，”分上下的社会功能，作为曾经的庙堂祭器，人 是 予鼎很高的礼们还 给
遇，并赋予其文化象征意义。
汉代是青铜鼎走向衰落的时期，铜鼎形体较小，以实用为主，器壁较薄，多为鼓
腹、素面，铭文一般刻于鼎外，如宝 青 器博物院收藏的羽阳 鼎。鸡铜宫
（摘编自 2020 年4月6日《人民日报》，作者：陈亮）
材料二：
在商周时期， “ ” “ ”统治者都将定都或建立王朝称为定鼎 。从 大禹造九鼎 的传说开
始，青铜鼎被视为全国的重器，国家以及权力的象征，“ ”鼎 这一个字也被赋予了显赫、
尊 的意 。而在一些典章制度以及册封、祭祀等重大 合中贵义 场 ，青铜鼎也发挥了重要的
作用。
春秋战国时期的国君或者大臣在重要的典礼或接受赏赐时都要铸造青铜鼎，用来记
载盛况。这种仪式直到现在仍然流传。为了庆祝联合国50 年华诞，中国在 1995 年10
月21 —日向联合国赠送一尊青铜巨鼎 世纪宝鼎，象征着和平与团结。无论是古代还是现
代，青铜鼎的文化内涵十分深厚，而它的政治功能同 得淋漓尽致。样发挥
在商周时期，工匠在青铜器上雕纹，而在春秋 国 期战时 ，则改用印纹。印纹通过一
种花 模具纹 ，能够多次连续使用，节省工作时间又能够创造出精美统一的艺术图案，是
中国古代工艺领域上的一大进步。
在春秋战国时期，青铜鼎上的纹样构成上下左右连续四个方向，逐渐统一但并不单
调。在装饰的纹样当中最主要的是蟠螭纹，顾名思义，没长角的小龙缠绕叠压；在此之
外还有目羽纹，则将羽毛形状的纹路做成眼睛形状的；还有绳索纹，像绳索的样子以及
像贝壳一样的纹路。总体来说，些 路都是由前朝各种野 路的 形演 而成。这 纹 兽纹变变
而在 国后期战，随着冶铁技术的发展，铁制工具逐渐产生， 了青 器的装 一这给 铜 饰
个十分便利的条件，铁制工具可以在青铜器上刻画精致的纹路，此时的青铜鼎更加的精
妙华美，而此 青 器的装 从印 展到了划时 铜 饰 纹发 纹，青铜鼎上的纹路因此体现了一个时
代的 特征。艺术
（摘编自 2020 年2月25 日《青铜器中权力的象征，浅谈青铜鼎的功能及艺术特色》)
1.下列对原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A.铜鼎是由新石器时代的陶鼎演化而来，因其尊贵的社会地位、深厚的精神内涵、完美
的艺术形式，成为中国青铜文化的代表。
B.早期的铜鼎形制比较单一，纹样简单，以锥足圆鼎为主，充满了原始性，是因为铸造
技术有局限性。
C.商代中期偏晚的时候，铭文开始出现，以中国国家博物馆收藏的后母戊鼎为代表的青
铜鼎由此进入繁荣期。
D.西周时期，青铜鼎被赋予政治与精神的含义，所以青铜鼎也成为“经国家，定社稷，
序民人，
利后嗣”的礼制用器。
2.根据原文内容，下列说法正确的一项是（3分）
A.细观铜鼎纹饰的变化，周人文化是相对简约质朴的，秦式铜鼎和汉代铜鼎也承袭了周
人文化。
B.青铜器的发展受到时代更替变革的影响，其外在变化体现在纹饰和鼎足，内在则是政
治和精神等文化含义。
C.商代中期偏晚以后，青铜鼎外开始出现铭文，铭文内容有重要的史料价值，也能为古
文字学提供研究资料。
D.虽然在铜鼎的衰落时期，作为礼器的铜鼎渐渐消失，其实用性成为主流，但人们还是
赋予铜鼎文化象征意义。
3.下列选项中，不能支持材料二观点的一项是（3分）
A.《公羊传》载：“天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎或一鼎。”
B.《吕氏春秋》载：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲。”
C.《左传》载：“桀有昏德，鼎灭于商，商纣暴虐，鼎迁于周。”
D.郑玄注：“镬所以煮肉及鱼腊之器，既熟，乃脀于鼎。”
4.请简要分析材料一在论证上有哪些特点。（4分）
5.国家博物馆的“镇馆之宝”—后母戊鼎以形体巨大、纹饰精美而著称于世，具有凝重和
精美相结合的艺术魅力。班级举办“后母戊鼎文化推介会”，请结合材料列出发言要
点。（4分）
（二）现代文阅读 II（本题共 4 小题，18 分）
阅读下面的文字，完成 6~9 题。
桂公塘
郑振铎
文天祥耿耿的光着双眼，一点睡意也没有。他的腿和脚经了好一会的休息，已不怎
—么酸楚了。他低了眼光望望杜浒 那位死生与共，为了国家，为了他，而 牲了一切的牺
义士。杜浒的眼光恰恰也正凝望着他。杜浒哪一刻曾把眼光离开了他所敬爱的这位忠贞
的大臣呢！
“丞相，”杜浒低声地唤道，“不躺下息息么?”他爱惜地提议道。
“杜架阁，不，我闭不上眼，还是坐坐好。你太疲乏了，也该好好地”睡一会儿。
“不，丞相，”我也睡不着。
文天祥从都城里带出来的门客们已都逃得干干净净了，只剩下杜架阁是忠心耿耿的
自誓不离开他。
他们只是新的相识。然而这若干日的出生入死，患难与共，使得彼此的肺腑都照得
雪亮。他们俩几成了一体。文天祥几乎没有一件事不是依靠架阁的。而杜架阁也尝对丞
相吐露其心腑道：“大事是不可为的了！吴坚伴食中书，家铉翁衰老无用，贾余庆卑鄙无
耻：一批官僚 是 的不能担 得起国家大事的。只有丞相这们绝对负，你，是奋发有为的。
他们妒忌得要死，我们都很明白。所以，特意的设计要把你送到鞑子的大营里去讲和。
魔穴得离开这 ，我们该创出一个新的有作为的局面出来，才抵抗得了那鞑子的侵略。这
局面的中心人物，非你老不成。我 只有一腔的 血们热，一双有力的手腕。拥护你，也是
”为国家的复兴运动而努力。
丞相不好 什么说，他明白这一切。他时刻地在罗致才士俊侠们。他有自己的一支子
弟兵，训练得很精锐；— —可惜粮饷不够他是毁家勤王的正和杜浒相同。人数不能多。
他想先把握住朝廷的实权，然后徐 展布图，彻底地来一次扫荡澄清的工作。
然而那些把国家当作了私家的产业，把国事当作了家事的老官僚们，怎肯容他展布
一切呢！ “妒忌使他们盲了目。 宁愿送给外贼，”不愿送给家人，他们是抱着这样的不可
告人的隐衷的。文天祥拜左丞相的谕旨刚刚下来，他们便设下了一个毒计。
蒙古帅伯颜遣人来邀请宋邦负责的大臣到他军营里开谈判。
困住了一班的朝士这难题们，议论纷纷的没有一毫的定见。谁都没有勇气去和伯颜
谈判。家铉翁是太老了，吴坚是右丞相，政府的重镇，又多病，也不能去。这难题便落
在文天祥的身上。他是刚拜命的左丞相，年刚气锐，足以当此大任。大家把这使命，选
重责，都想往他身上推。
“去最能 任愉快呢谁 胜 ？”吴坚道。
“是我 做臣子的最好的一个效力于君国的机会这们，我倒想请命去，只可惜我是太老
了，太老了，”没有用。 家铉翁喘息着说道，“全身安顿在东边的一张太师椅上。 国家兴
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