山东省泰安市2022-2023学年高二下学期期中语文试题

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试卷类型：A
高二年级考试
语文试题
2023.04
本试卷共 150 分，考试时间 150 分钟。
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名和座位号填写在答题卡上。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。如需
改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写
在本试卷上无效。
3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（35 分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共 5小题，17 分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
20 世纪二三十年代的乡土文学创作尽管艺术特征和审美价值各异，但成就了很多经典之作。作家们对
于土地的怀旧、依恋、审视甚至是批判构成了巨大的张力，他们笔下的乡土既有温情浪漫的田园、淳朴善
良的人性美，也有麻木愚昧甚至是落后的思想痼疾，“五四”时期多元化的思潮激荡出文学史上的辉煌成
就，也映照出艺术家们对乡土中国的回应和思索。
上世纪 40 年代，乡土文学创作在作家的笔下焕发出新的活力。作家不再仅仅是乡土的观察者、感受者
和评判者，而是置身于乡土变革中的参与者，他们在乡土剧变中产生了认识世界、解释世界、改变世界的
动机，用文学的方式成为“行动者”。
改革开放以后，经济发展、对外开放和思想日益多元使乡土文学叙事呈现出新的特征。乡土文学不仅
能够观察具体的农村经济体制改革，而且开始把审美焦点投向人的思想、人的尊严、人的生存意义，专注
于人的情感历程和人性内涵的丰富性，写作视角也转向人的精神层面和主体性探究。作家们用文学的方式
实践着他们对现实、对历史进行思考的责任。
2011 年城镇人口首次超过农村人口，这为乡土文学带来了一些误解，有人认为乡土文学会萎缩，乡土
题材作品也会逐渐被替代。事实上，乡土文学之所以成为中国现当代文学的主潮，是因为它从“五四”开
始直至脱贫攻坚的当下，始终关注着人的解放，关注着如何解决人的物质贫困和精神贫瘠的问题。在当今
社会迅猛发展的大时代，乡土文学所蕴藏的思想动力和文化景观，以及它在流行文化中形成的投射都是中
国乡土文学在新时代的流变。越来越多的创作者着眼新时代乡村振兴的时代大势，关注农民对价值理想的
选择和实现，用真实灵动的故事和栩栩如生的人物为新时代乡土精神和农民品格赋义，如热播剧《马向阳
下乡记》。
在后现代文化和青年亚文化的背景下，乡土题材作为现实主义创作转向的重要表征也展现出新的趋势，
书写当代农民自身的情感渴望、价值诉求和生活愿景，描述乡土文化背景下的城市化进程，探索流行文化
样式与乡土题材创作的融合成为创作者无法回避的课题。《大江东去》等作品成为网文IP 转化的优质样本，
不仅全景式地反映了改革开放以来农村产生的巨变，更展示了乡土文化语境中的城市发展，为中国文学关
于“城与乡”的表达赋予了时代意义和历史特征。同时，乡土文学彰显出思想和故事的独特魅力，为网络
文学题材的优化贡献了重要力量，也在产业意义上提供了新的增长点。
（摘编自王文静《乡土文学的启示和未来》）
材料二：
《中国社会科学报》：在您看来，中国百年现代文学的“乡土性”特征体现在哪些方面？
丁帆：以鲁迅先生的小说为开端的中国乡土小说创作，是中国小说走向现代性的一个标志，也是中国
现代文学观念更新的发端。鲁迅小说的“乡土性”表现为以下几点：首先，将乡土中国的整体背景搁置在
故事叙述中去抒写，即恩格斯强调的“典型环境”；其次，把批判性的哲学思考融化在人物和故事的叙事
中，像巴尔扎克那样深刻地呈现恢弘的时代；再次，就是在审美的创造中，突出人物描写“这一个”独一
无二的个性化特征，也就是“典型性格”。所以，鲁迅的乡土小说至今无人超越。
《中国社会科学报》：从文学理论研究的视角来看，中国百年乡土文学的突出成就体现在哪些方面？
丁帆：中国百年乡土小说的黄金时代有两个较为突出的时期，分别是20 世纪 20 年代和 80 年代。前者
用批判现实主义的创作方法，写尽了一个行将走向灭亡时代的悲剧，大量的小说在启蒙意识中实现着审美
的变化；后者却是在继承传统创作方法和诸多引进的新方法基础上，呼唤着一个新生时代的到来，林林总
总的审美技术融入了乡土小说的实验之中。到了世纪之交，由于中国乡土文学的文化语境发生了巨大的变
化，我们面临的乡土世界再也不是费孝通所说的那个乡土中国了，场景变了，如何书写中国乡土小说就成
了一个“哈姆莱特之问”。
《中国社会科学报》：回顾中国百年来的乡土文学史，每个时代的震荡是否也通过文学得以表征？
丁帆：中国乡土小说在每一个社会文化大动荡的时间段中，都表现出不同的思想特征和艺术特色。从
文学史的角度看，20 世纪 20 年代前后的乡土文学是以启蒙为旗帜、以反封建为核心内容的主旋律创作；
30 年代的乡土小说是在启蒙向无产阶级文学转向的过程中成长的；40 年代的乡土文学是在救亡与启蒙的双
重变奏和无产阶级文学不断壮大的多重变奏中成长的。而当下的乡土文学正处在一个大变革时期，“新乡
土文学”何去何从，是关系到乡土文学能否凤凰涅槃的新生问题。
《中国社会科学报》：自20 世纪 90 年代以来，城市化进程高歌猛进。有人认为，中国的乡土文学也
逐渐式微。甚至有人悲观地认为，乡土文学将走向消亡。您如何看待现代文明处境对中国乡土文学的重塑？
丁帆：城市化进程把乡土中国推向了一个新的历史语境中，如何表现这样的乡土社会，作家面临着种
种创作危机，特别是价值观的游移和眩惑，让作家不能自已。然而，越是处于这样一个大变革时期，就越
能产生好作品。
《中国社会科学报》：以乡村振兴、时代巨变为关注焦点的新时代乡土文学，应该如何接力老一辈作
家宝贵的乡土文学创作经验？
丁帆：从中国当代文学史来看，周立波写过一北一南两部地域文化的长篇小说：《暴风骤雨》获得过
“斯大林文学奖”，《山乡巨变》虽未获奖，但在文学史上的地位比前者还要高。究其缘由，除了文学本
质的人性描写的艺术魅力外，就是对历史的思考超越了当时一般作者对时代的盲从性。如今，这样的叩问
仍会再次浮现，这就是作家如何“从历史链条看乡村世界”的书写逻辑。作家应该具有观察这一历史巨变
中的多层问题的能力，就是要还乡村巨变中的历史和当下一个真实的面貌，其文学史的意义一定是指向未
来的，其文学的“史诗性”就是让作品一直活着，让它成为一个时代的见证。
文学作品需要作者置身于外，从读者的层面考虑历史和现实世界的耦合性，同时，也需要置身于内，
这就要求叙述者成为戏中人，用亲历者的“我”进入角色的内心世界，成为一个超越时空局限的独特的
“我”。这样的叙述者，才是既尊重历史又面对现实，还面向未来的作家。唯有如此，其“史诗性”作品
的历史逻辑才能实现艺术的回归。
创作“史诗”并非只是唱诗和颂诗，作品能够站在现实大地上向前看，无疑是构成“史诗”的重要元
素。另一种构成“史诗”的重要审美元素则体现在人与自然和谐相处的对话语境中。“像山那样思考”是
作家思想和艺术的高度融合，其中所漫溢出的人文意识和审美意识，才是作家最宝贵的财富。
如何面对当代巨变下的乡村书写？这是这一世纪文学给作家提出的历史诘问。没有一种恒定的价值观
去统摄作品。作家仅仅依照人性的视角去构建自己笔下的故事、人物和风景，也能够写出好作品。在乡村
巨变面前，我们不能兼做一个思想家和哲学家，但至少应该学会做一根会思考的芦苇。
（摘编自《中国社会科学报》对丁帆的专访）
1. 下列对材料相关内容
的
理解和分析，正确的一项是（ ）
A. 20 世纪 40 年代之后，乡土文学作家们变成了乡土变革中的参与者，不再是乡土的观察者、感受者和评
判者。
B. 乡土文学是中国现代文学的主潮，是因为它不仅始终关注人的解放，还关注人的物质和精神贫困的问题。
C. 城市化进程使得乡土文学正处在一个大变革时期，而价值观的游移和眩惑导致作家们创作不出优秀的作
品。
D. 《山乡巨变》在文学史上的地位颇高，是因为其中充斥着对文学本质的人性描写和对历史的理性思考。
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