第2讲：线索-初中生作文入门60讲（上）

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第2讲：线索

【基础知识】

你的手头有一盘大小不一的珍珠（当然中孔的大小差异也很悬殊），如果你手头没有一根线，那么，

那一盘珍珠永远就是一盘散珠；如果你手头有了一根恰当的线，那么，就能有所选择地把盘中的珍珠穿成

一串项链。

同样，一篇文章，无论是写人、记事、写景、抒情，也必须有一条线索将适用的材料串联起来，以表

现某一个中心意思。──线索就是文中观点与材料之间联系的纽带，就是贯穿在整个写人、记事、写景、

抒情中的脉络。

记叙文中的线索一般有四种情况。

一，你可以以某一个人物的所见所闻为线索，也就是说，通过某一个人物的所见所闻将有用的材料组

织起来，当然，那个人看不见听不到的材料就进不了文章。一般来说，用第一人称的小说中的“我”就是

线索人物，如都德《最后一课》中的“我”（小弗郎士）、《我的叔叔于勒》中的“我”（若瑟夫）等；

也有少数作品以“他（她）”为线索，如《红楼梦》中叙述林黛玉进贾府时，就是通过林黛玉的所见所闻

将贾府中形形色色的人、事介绍给了读者。

二，你可以以物为线索。这一个“物”，可以是实物，如“一件珍贵的衬衫”；也可以是一句话或一

个词语，如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（《琐忆》）；甚至可以是某一比较抽象的“物”，如

以“某人勤劳的一生”为线索。

三，你可以以某一中心事件为线索，文章中的所有人物都围绕这一中心事件活动。实际上，这样的文

章基本上就是本篇第二单元中的“一事写多人”式。

四，你可以以某种感情或这种感情的发展变化为线索。如杨朔的《荔枝蜜》就是以“我”对蜜蜂的感

情变化为线索，写出了自己对蜜蜂由不喜欢到喜欢，由喜欢到赞叹，由赞叹到梦中化蜂的感情的升华。当

然，这种变化必须符合生活的真实，是逐步变化的，是自然而然的，一般不应作跳跃式安排。

想来，你一定明白了线索主要有人、物、事、情四种。线索，尤其是第一、第二种线索，必须在文章

中多次出现，除文章的首尾外，文章中间还应出现几次。

如果你是一个初学写作者，你最难把握的就是第四种──以思想感情的变化为线索。你只有多读范文，

多写文章，才能真正把握。

【例文赏析】

㈠

去Ｍ城的火车今天只有一趟，而且在凌晨 1 点。好不容易找到一辆的士，但要 3 倍的车钱，说好了要回

载的，待朋友进站之后，一转身，广场上已经空荡荡一片，那车早溜号了。车站是新建的，离市区正好 10

公里，一条僻静的山区公路连接两头。天空离奇地发红，很快便下起倾盆大雨。看来我要准备在台阶上蹲

一夜了。

像聊斋故事一样，远远飘过来一盏红灯，围着站台绕一圈，最后嘎地一声停在了我面前。是一辆出租车。

我几乎跳起来，突然斜刺里猛地窜出一条高大的黑影，闪电般钻进车内，转瞬间挟着红灯而去。天杀的程

咬金！

正绝望间，那辆车竟然又神秘地掉头返回。车窗摇下，探出一张缀满雀斑的阔脸，冷冷地问：“去不去

河南岸？车钱一人一半，干不干？”瘦猴似的司机也随声附和：“是啊是啊，我今天学雷锋！”我不得不

怀疑这是一个骇人的陷阱。但无论怎样，与人相处或相斗，总比一个人呆在雨夜里想像着可能出现的豺狼

虎豹和牛头马面要感觉好一点。于是咬咬牙上了车。

车厢很窄，瘦猴左边执方向盘，我坐其右，阔脸居后，彼此间都罩着一道铁丝网。车开得极快，三个男

人分别掏出各自的香烟抽得无声而凶猛。

我已经做好了最坏的打算──如今出租车打劫和被打劫的事报纸上隔三差五就报道一次，甚至公路旁出

现无名弃尸──只要不伤及性命就行，再说我也没带多少钱。车内一直没有任何语言和行为，只有雨打玻璃

叭叭作响。

车还未到河南岸，第一个乘客就下车了，并且随手将车费全部付讫，吹着口哨摇摇晃晃地走了。真是出

门遇见贵人！我终于轻吁一口气，开始和司机热情攀谈，打算再给他一点车钱。谁知抵达目的地，司机怎

么也不肯多收钱，活脱脱一个君子之态。呜呼，世界上还是好人多，至少帮我分文不花地渡过了难关。

可惜，我再三感谢之余，画蛇添足地问出一句：“是谁要求的士掉头的？”

“是我”，司机尴尬地笑笑，“也是他。三个陌生人在一起，更安全一点。”

原来，我只是一个鹬蚌相防中得利的渔翁。但这足以让人欣慰不已了。

（《中间人》）

例文为一篇短篇小说，通过“我”的所见所闻──“天空离奇地发红，很快便下起倾盆大雨”、“像

聊斋故事一样，远远飘过来一盏红灯”、“三个男人分别掏出各自的香烟抽得无声而凶猛”……将“鹬蚌

相防，渔翁得利”的故事演绎得惟妙惟肖。

㈡

我国自古有个习惯，特别是名山古刹的旅游地点，多半都有不少卖旅杖的。我本来不喜欢用旅杖，更不

喜欢做得粗糙的旅杖。把山中的古藤佳木，乱砍乱伐，当成一段枯树枝来使用，然后丢掉，真是杀风景！

不过，我到杭州黄龙洞时，却把那儿有名的方竹杖买回来了。可惜的是，带到北方以后，这种竹杖不适合

干燥的气候，竟然开裂了。后来我再去杭州时，又选购了一支回来，我还请一位最有修养的故宫烙竹专家，

求他为我在竹杖上烙出有纪念意义的诗句来。他年纪大了，已多年不理此道，为了我的请求，他把已经搁

置多年的工具找了出来，准备为我的竹杖题诗烙画。我想，这将成为我真正的一支旅杖了。谁知，这支方

竹杖又裂了。不过，我并没有灰心，我还想着能有适应北方气候的方竹杖出现，交给这位热情的艺术家──

我的朋友，为它烙画呢。

可喜的是，前几天，竟有朋友从杭州来看我，我和他们谈起这件遗憾的事来，他们居然答应从杭州黄龙

洞再买一支方竹杖来送给我，更使我高兴的是，他们还说要和当地人打听明白，用什么办法可以使这种方

竹到了北方免于破裂。

我不喜欢带旅杖。但是，就像时间不由我支配一样，我已经到了没有旅杖就不能行走的地步了，如果有

了这么一支不裂的竹旅杖，它将成为我的引路者，将我带到户外的天地了。

我虽然没有机会亲眼看到人面狮身像，没有亲眼看到金字塔，我也会想起古代一个谜语来。那就是大家

所熟知的：早晨四条腿，中午两条腿，晚上三条腿。它极简练地道出了“人”这种动物的必由之路。

我从前没有想到“旅杖”这回事，那表示时间还停留在中午。现在，太阳斜照着我，我映在地上的影

子拉长了，走路显得蹒跚了，说明需要一支旅杖了。尽管我打心眼儿里不喜欢，但是我无法破坏这个规律。

说实在的，是我无法逃脱这个规律。这个古老而讨厌的谜语，它几乎不加选择的，随便在任何人身上都能

证实它正确的谜底。

（《旅杖》）

杭州黄龙洞、北方干燥的气候、故宫烙竹专家、斯芬克斯之谜、蹒跚的脚步，似乎是风马牛不相及的

几个事物；但是，由于作为线索的实物“旅杖”的串联，这些似不相关的材料成了一个有机的整体，形象

地表现出“衰老是人无法逃脱的自然规律”这一中心意思。如果没有这根“旅杖”，那几个事物永远只是

材料。

㈢

电视里正播放着我对“居室绿化”的一孔之见，引得公公、老公、儿子笑语声声。天天厮守一室，熟视

而无睹，一旦荧屏上见，既亲切又陌生──头一回。

说到“头一回”，这苏州市“虎丘杯家庭绿化大奖赛”在姑苏绿土上数“头一回”。庆幸我家中得“居

室绿化”头彩。

没有丽质，但心灵深处有着爱绿的渴求。报名时的心情，因此而绿得透明。不求功成，但求所爱。做一

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