专题03 论述类文本阅读-五年（2018-2022）高考语文真题分项汇编（全国通用）（解析版）

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五年真题分类汇编 论述类文本阅读
【2022 年】
（2022·全国甲卷·高考真题）阅读下面的文字，完成下面小题。
《中国金银器》是第一部中国古代金银器通史，囊括了器皿与首饰，着眼于造型
与纹饰，究心于美术与工艺、审美与生活的关系。
本书的研究旨趣，不在金银器的科学技术发展史，而在与社会生活史密切相关的
造型、纹饰、风格的演变史，也可以说，它不是穷尽式的历史资料汇编，也不是用考
古学的方法对器物分型、分式以划分时代，而是以目验实物为前提，从名物学入手，
通过定名，以器物描述的方法，来展示工艺美术史与社会生活史中的金银器。
中国古代金银器研究，是伴随现代考古学而生的一门新兴学问。传世文献展示的
金银器史和出土文物呈现出来的金银器史，是不一样的。前者显示了数量颇多的名目
和使用甚巨的数目，但提供具体形象的材料很少。考古发现的实物，就名目和数量而
言，虽只是载籍的冰山一角，却是以形象示人；对于工艺美术要讨论的核心问题，即
造型与纹饰，它提供了最为直观的实例。
金银器兼具富与丽的双重品质。首先它是财富，其次它是一种艺术形态，然而通
过销溶的办法又可使之反复改变样态以跟从时代风尚。相对于可入鉴藏的书画、金石、
玉器、瓷器之雅，金银器可谓一俗到骨。它以它的俗，传播时代风尚。与其他门类相
比，金银器皿和首饰的制作工艺都算不得复杂，这里便格外显示出设计的重要。
从造型设计的角度来看，工艺美术是共性多、个性少、最为贴近生活的艺术。无
论哪朝哪代，祈福与怡情都是纹样设计的两大主旨，当然，不同时代表现的形式多有
不同，亦即选择与创造的艺术形象不同，这也正是工艺美术史所要展示的一个主要内
容。这里“史”的概念是指以贴近设计者和制作者装饰用心的感知，展示没有文字或
鲜有文字却只是以成品来显示的设计史脉络，而不是贴着历史编年来勾画发展的线索。
小说家说：“语言是我们的思维方式，是我们最基础、最直接的表达方式。语言也是
一种建筑材料，许多意想不到的建筑物都是靠了语言一砖一瓦地搭建起来的。”历史
学家则说：“我始终强调运用最基本的‘语文学’的学术方法，对传到我手中需要研
究的那个文本作尽可能全面和深入的历史化和语境化处理，进而对它们作出最准确的
理解和解读。”这两段话同样可以移用于作为艺术语汇的造型与纹饰。本书即是建立
在对艺术语汇发生与演变的观察和分析之上。在这里呈现的是两类语言：一是物，即
用造型和纹饰表达自身的艺术语言；一是文，即人对物的命名，此中包括了对物之本
身和物所承载的意义的理解。
金银器工艺的发展演进，关键在于品类的丰富以及与时代风尚紧密相关的造型和
纹饰的设计之妙，技术的进步并非主导。纹样设计首先取决于工匠的慧心，付诸熟练
掌握传统技术的巧手，乃其第二义。纹样设计所涉及的图式演变，也包括两项主要内
容：一是金银器本身设计与制作具有连续性的工艺传统，一是设计者和制作者共处的
风俗与共享的文学所形成的文化生态。因此可以说，中国金银器史，很大程度上也是
一部古代社会风俗史。
（摘编自扬之水《“更想工人下手难”（中国金银器）导言》）
1．下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（）
A．考古发现的金银器实物在名目和数量上远远比不上典籍记载，而其价值和意义却
在典籍记载之上。
B．考察一个时期社会的审美风尚，应先注意其时金银器皿和首饰流行的工艺设计以及
对时代风尚的传播。
C．无论哪朝哪代，金银器纹样设计都脱不开祈福与怡情两大主旨，其他工艺美术门类
的纹样设计也是如此。
D．给没有文字或鲜有文字的金银器成品命名，其所处时代的社会风俗和文化生态是
命名的主要依据。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）
A．文章开宗明义，点明《中国金银器》一书的性质，概述了全书研究的对象和范畴。
B．文章通过将金银器与书画、金石等对比，突出其品质特性，凸显了设计的重要。
C．文章引用小说家、历史学家的话，来解释将造型和纹饰视作艺术语汇的研究思路。
D．文章末段重点论证了连续性的工艺传统对金银器技术、造型和纹样设计的影响。
3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）
A．《中国金银器》一书将各种金银器实物还原到其设计和制作的时代中来展开研究。
B．与其他艺术品相比，金银器因其“俗”，且经反复销熔，所以传世实物的数量偏少。
C．古代金银矿石分布状况和冶炼技术的发展不在《中国金银器》一书研究视野中。
D．古代文学作品涉及金银器的相关描述，是中国金银器造型和纹饰研究的重要参考。
【答案】1．B
2．D
3．B
【解析】
1．
本题考查学生筛选并辨析信息的能力。
A.“而其价值和意义却在典籍记载之上”错，无中生有。相关信息在第三段，“考古发
现的实物，就名目和数量而言，虽只是载籍的冰山一角，却是以形象示人；对于工艺
美术要讨论的核心问题，即造型与纹饰，它提供了最为直观的实例”，这里只是在说
考古发现的实物有其自身的价值，而没有把它与典籍记载进行比较，二者应当是各有
价值。
C.“都脱不开……也是如此”错，表述绝对，根据原文第五段“从造型设计的角度来看，
工艺美术是共性多、个性少、最为贴近生活的艺术。无论哪朝哪代，祈福与怡情都是
纹样设计的两大主旨”可知，选项缺少一个前提条件“从造型设计的角度来看”。
D.“其所处时代的社会风俗和文化生态是命名的主要依据”错，无中生有。原文第五段
末尾只是说“文，即人对物的命名，此中包括了对物之本身和物所承载的意义的理
解”；而通过第六段“纹样设计所涉及的图式演变……一是设计者和制作者共处的风
俗与共享的文学所形成的文化生态”可知，其所处时代的社会风俗和文化生态影响的
是金银器纹样设计的图式。
故选B。
2．
本题考查学生分析论点、论据和论证方法的能力。
D.“重点论证了连续性的工艺传统对金银器技术、造型和纹样设计的影响”概括不全面，
原文是“纹样设计所涉及的图式演变，也包括两项主要内容：一是金银器本身设计与
制作具有连续性的工艺传统，一是设计者和制作者共处的风俗与共享的文学所形成的
文化生态”，可见原文是两个内容。
故选D。
3．
本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。
B.“因……所以……”强加因果。原文第四段是“……然而通过销溶的办法又可使之反
复改变样态以跟从时代风尚。相对于可入鉴藏的书画、金石、玉器、瓷器之雅，金银
器可谓一俗到骨。它以它的俗，传播时代风尚”，只是谈到金银器的“俗”和通过销
溶的办法反复改变样态以传播时代风尚，并未说到这两个原因影响了它的传世实物数
量。
故选B。
（2022·全国乙卷·高考真题）阅读下面的文字，完成下面小题。
与西方叙事作品的定点透视不同，中国传统叙事作品往往采取流动的视角或复眼
映视式的视角。
流动视角的所谓流动，就是叙事者带领读者与书中主要人物采取同一视角，实行
“三体交融”：设身处地地进入叙事情境，主要人物变了，与之交融的叙事者和读者
也随之改变视角。读《水浒传》的人可能有一个幻觉，你读宋江似乎变成宋江，读武
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