河南省许平汝名校2023届高三下学期考前定位三模试题语文含解析

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2022—2023 学年高三考前定位考试
语文
一、现代文阅读(36 分)
(一)论述类文本阅读(本题共 3 小题，9 分)
阅读下面的文字，完成 1～3题。
无论舞台艺术还是影视剧，给人带来欢乐的喜剧总是颇受欢迎，欢笑间不仅获得
了审美愉悦，也缓解了精神压力。需求敦促供应，随着创作实践深入发展，喜剧形成
了一些创作模式和评价标准，其中，笑中带泪被认为是高级的喜剧，不让观众哭一鼻
子，似乎就落了下乘。于是观众看到，不少本来很好笑的作品，总会有一个悲情乃至
刻意煽情的尾巴。这常常令人疑惑：这是喜剧吗?
从历史上看，什么是喜剧、什么是优秀的喜剧，哲学家、文学家给出过不同的解
答。人们较为熟悉的是鲁迅先生的说法，即喜剧是将人生无价值的东西撕破给人看。
亚里士多德认为喜剧模仿的是比一般人“差”的人物，可笑的东西对旁人无伤，不至
于引起痛感的丑陋或乖讹。黑格尔认为，喜剧就在于指出一个人或一件事如何在自命
不凡中暴露出自己的可笑。总体来说，在欧洲传统观念中，喜剧主要是对负价值的讽
刺和暴露，以此实现对正向价值的认可。从中国古典的喜剧创作、喜剧理论来看，以
肯定审美客体的价值来寄托理想的乐观主义精神，则占据主流。
可见，优秀喜剧的标准应该是多元的，在笑声中传递温情、催人泪下当然没有问
题，在笑声中反思自我、观照世界，也颇有价值。不同的诉求之间没有高下之分，仅
仅是偏好差异。舞台小品《你好，李焕英》在笑中带泪的思路上做到了很高的完成度，
同名电影作品凭此创造了票房奇迹，这值得点赞。话剧《阳台》的严密精巧、嬉笑怒
骂，也极具魅力且发人深省，市场反馈证明了观众对它的接受和喜爱。还有不少作品
只是希望观众看过之后能够开怀一笑，只要不入低俗，那也是很好的。
其实，观众对艺术作品的风格、类型通常比较宽容，他们在乎的是质量是否上乘 、
观感是否优越，至于笑中是否带泪，则并不是重点。相比之下，容易自我画地为牢的
反而是创作者。在某部笑中带泪的喜剧大获成功后，不免追随者竞相效仿，甚至不惜
牺牲作品情节的原有逻辑，也要强行赋予一个让人哭出来的尾巴。这样一来，眼泪反
而显得廉价无趣了。毕竟，主创处心积虑的“引导”,配合音乐渲染、舞台技术手段辅
助，让观众哭出来实在是太过容易，“喜头悲尾”“耍贫嘴+强行拔高煽情”这类能
够快速上手、批量生产的套路，已经引起不少人的厌倦。
更进一步来说，一部看起来笑中带泪的喜剧取得了成功，人们可能认为其成功秘
诀在于笑中带泪，但实际上果真如此吗?未必。一部作品真正走进观众心里，靠的是情
感与价值认同，观众记住一部作品，并非因为自己流了多少眼泪，而是作品中的人和
事，与自己达成了有效的共情与共鸣。仍拿《你好，李焕英》来说，无论舞台版还是
电影版，出彩的都不是演员观众满脸泪痕这一表象，而是背后的母女深情，如此真挚
却又充满遗憾的情感，怎会不动人?再如创下国内连续驻演纪录的话剧《奋不顾身的爱
情》,不仅有刻骨铭心的爱情，而且有青春飞扬的热情，更有热血理想和家国情怀，密
集的笑点、泪点带给人的触动是多方位、深层次的，笑中带泪是作品充分完成表达意
识之后的顺带结果，但其魅力远不是一句笑中带泪可以概括。笔者相信，主创在创作
上述这些优秀作品的时候，考虑的是如何把故事讲好、把情感表达好，而不是煞费苦
心地琢磨怎么让观众笑中带泪。
说到底，喜剧创作是要从创作规律出发，抓住生活中那些值得赞扬的、需要批评
的，心怀善意，用喜剧的手段将其表现出来。只要观众会心一笑，带不带泪又有什么
要紧呢?
(摘编自夕君《喜剧未必都要笑中带泪》)
1.下列关于笑中带泪的喜剧模式的理解，不正确的一项是(3 分)
A.市场需求敦促供应，进而助推创作方形成了一些创作模式和评价标准，笑中带泪的
模式就是其中之一。
B.笑中带泪的模式曾被认为是较为高级的喜剧形式，如果不能让观众落泪，作品似乎
就沦为下品。
C.现实中某部笑中带泪的喜剧获得很好的市场口碑后，有些创作者就会竞相模仿，会
助推这一模式的作品批量生产。
D.无论是舞台小品还是电影作品，《你好，李焕英》均因它笑中带泪的模式而获得了
较大的成功。
2.下列对原文论证的相关分析，正确的一项是(3 分)
A.文章在谈及喜剧的娱乐功效、创作模式和评价标准的基础上，引出了论述对象——
喜剧的笑中带泪。
B.文章论及了鲁迅、黑格尔和亚里士多德等人对喜剧的看法，并据此指出欧洲和中国
传统喜剧观念的异同。
C.文章从喜剧的标准和观众对艺术作品的类型选取等角度来论证喜剧的笑中带泪有它
的必然性。
D.作者在文中除用到举例论证之外，还有对比论证、类比论证等，这些论证方法有助
于读者理解文章。
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是(3 分)
A.客观来讲，优秀的喜剧标准应该是多元的，无论是笑中带泪，还是笑中反思、观照
世界，都是可行的。
B.“喜头悲尾”“耍贫嘴+强行拔高煽情”的剧作方式，尽管可能上手快、能够批量生
产，但现已遭到许多人的厌倦。
C.话剧《奋不顾身的爱情》创纪录连续驻演，离不开创作者煞费苦心地对笑中带泪的
方法的琢磨。
D.站在更高层面上理解喜剧的审美标准，或许创造者才能写出形式更多元的作品，欣
赏者才能更开心。
(二)实用类文本阅读(本题共 3 小题，12 分)
阅读下面的文字，完成 4～6题。
材料一：
(图片来自“中国政府网”)
材料二：
新中国成立以后，供销社形成一个上下连接、纵横交错的全国性流通网络，成为
联结城乡、工农的桥梁和纽带。改革开放以来，随着农村商品流通市场日益活跃，供
销社进行了企业化改革，其在一些重要农副产品的专营权逐渐丧失，民营企业、个体
户等逐渐成为农村商品流通的主要服务商。但是，供销社只是从人们的日常生活中
“隐退”了，其在国民经济中的战略作用一直在发挥。以供销社为主渠道的全国性商
品流通网络，是国民经济的重要基础设施。至今为止，供销社仍然是一些大宗农副产
品流通的主渠道，是稳定物价、维护农副产品供应链安全的压舱石。而且，上世纪90
年代末，全国供销系统通过改革已经实现扭亏为盈。如今全国供销总社拥有十多个企
业集团，在棉花流通经营等领域占据市场优势地位。一些地方的供销社打造出自己的
品牌企业，实现了良好的市场效益，还有些地方的供销社在各乡镇留有固定资产。
(摘编自《供销社现在的功能定位很明确》)
材料三：
而今供销社的回归，并非为了恢复计划经济，现阶段的供销社已不是传统意义上
的计划经济产物，虽然农产品流通依然是供销社的传统主营业务，但助农的作用日趋
凸显。比如“保姆式”“菜单式”土地托管服务，包括了耕、种、管、收、售全产业
链服务，解决农民一家一户分散经营“干不了、干不好、干了不经济”的问题；还有
农业科技“上山下乡”,将无人机、绿色生物农药、农业废弃物资源化等新兴技术引进
田间地头；生产、供销、信用“三位一体”的合作模式，依托农村经营服务网点代办
银行基础金融业务，破解农民融资难等。
这体现的是国家对于乡村振兴和三农工作的高度重视，必将起到承上启下、联农
带农富农之作用，以人民为中心来共享发展成果。
近年来，我国农业农村发展取得历史性成就、发生历史性变革，但总体来说，农
民收入水平相对较低和农村发展相对落后的情况依然存在。在实现共同富裕的新征程
中，短板弱项仍集中在农民农村。
当前我国社会发展不平衡、不充分问题仍然突出，从社会结构分析的角度来看，
地区、城乡和收入三大差距实质上是三种结构性不平等，也是比较突出和显而易见的
结构性不平等。这些结构性不平等问题都是制约实现共同富裕的重要因素，亟待破解。
国家高度重视供销社在乡村振兴中的作用，近两年的中央一号文件都明确指出供
销合作社的重要地位。供销合作总社、中央农办等四部门联合指导意见曾提出，到
2023 年6月底，初步构建起区域性生产、供销、信用“三位一体”综合合作服务平
台，为推进乡村振兴和农业农村现代化作出积极贡献。
“共同富裕是社会主义的本质要求，是人民群众的共同期盼。我们推动经济社会发
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